La taille massive de Dune est son plus grand atout

“La taille compte”, insistaient les affiches pour Le crack de Roland Emmerich en 1998 à Godzilla. Malheureusement, sa version du roi des monstres pouvait à peine être choisie parmi les averses torrentielles du film et les gratte-ciel imposants de New York. La taille comptait et Godzilla n’a pas satisfait aux exigences de hauteur. Denis Villeneuve Dune ne fait pas une telle erreur.

Dune est un grand film avec un grand casting basé sur un gros livre avec de grandes idées. Bien que certaines de ces idées aient pu être perdues au cours du voyage de la page à l’écran, le projet fini ne manque certainement pas de grandeur. La taille est l’argumentaire de vente – la raison pour laquelle le public risque COVID pour voir la chose dans les salles. À cet égard, Dune est un succès, utilisant l’échelle pour surprendre et ravir le public et révéler les préoccupations thématiques du film à travers l’immensité pure.

Les yeux de Paul Atréides

Paul Atreides (Timothée Chalamet) est notre guide à travers le monde de Dune : partie 1. Le vaporeux Chalamet constitue un bon point de vue à cet égard. Il a l’air de s’envoler rien qu’en percevant le monde qui l’entoure.

Cette approche n’est pas nouvelle pour Dune directeur de la photographie Greig Fraser, qui a apporté un véritable sens de l’échelle à Rogue One: Une histoire de Star Wars. Un voyou le réalisateur Gareth Edwards, qui a fait un Godzilla film où la taille comptait réellement en 2014a su filmer et cadrer des navires en relation avec le bien plus grand Étoile de la mort. C’est un Guerres des étoiles tradition que les cinéastes se sont dirigés vers la galaxie lointaine, très lointaine parfois négligent. Dès son ouverture et sans doute le coup le plus célèbre, Guerres des étoiles visait à montrer à quel point la rébellion était petite à côté de l’Empire Galactique. Dune fonctionne de manière similaire.

Dans Dune, l’échelle est mesurée par rapport à Paul Atreides, qui a l’air minuscule par rapport aux créatures et aux navires qui l’entourent. C’est par conception. Dans une interview avec Le journaliste hollywoodien, Fraser a déclaré que tourner le film du point de vue de Paul était essentiel à son look. “Notre approche était vraiment d’être avec ce garçon, d’être à sa hauteur, dans sa tête, de voir le monde à travers ses yeux.”

Tourné sur des caméras IMAX, le film rebondit entre des rapports d’aspect de 1,43: 1 et 1,90: 1, privilégiant la hauteur plutôt que la largeur du cadre. “[Villeneuve] rêvé son film en 4:3 [aspect ratio]ce qui était initialement une chose inhabituelle à entendre car 4: 3 ne me fait pas immédiatement penser à une grande épopée », a déclaré Fraser. Le journaliste hollywoodien. “Mais quand j’ai vu comment nous le tournions pour IMAX, j’ai vu Dune comment Denis l’a vu. L’histoire est grande. C’est épique. Vous ne pouvez pas vraiment grossir du point de vue de l’échelle. Mais finalement, il s’agit de ce garçon, Paul Atreides [and] du voyage de Paul avec sa famille… Nous devions voir le monde avec les yeux de Paul.

DuneL’approche des poupées gigognes à l’échelle

Dune fait tout son possible pour continuer à surprendre le spectateur avec son échelle, se contractant et s’étendant d’un plan à l’autre. Dans une séquence, Paul; son père, le duc Leto Atreides (Oscar Isaac); et un équipage qui l’accompagne emmène son ornithoptère vers une moissonneuse d’épices défectueuse avant qu’un ver de sable venant en sens inverse ne puisse dévorer la machine et ses ouvriers. Lorsqu’un navire massif, une sphère futuriste connue sous le nom de Carryall, ne parvient pas à transporter par avion la moissonneuse en lieu sûr, Leto leur ordonne de survoler et d’évacuer les travailleurs eux-mêmes.

Dans cette séquence, Villeneuve et Dune le rédacteur en chef Joe Walker a fait des allers-retours entre les gros plans de la moissonneuse et du Carryall et les plans larges des deux navires dans le contexte du désert apparemment sans fin d’Arrakis. D’abord, nous voyons les navires les uns par rapport aux autres, puis les navires contre le paysage. Les navires sont sans doute immenses, mais comparés aux véritables dunes de Duneils sont assez petits.

Lorsque Paul atterrit, la caméra se rapproche de lui, commençant par des gros plans qui remplissent l’écran IMAX, faisant du visage de Paul près de 100 pieds de haut. Le film coupe ensuite pour révéler le navire massif qui domine le petit cadre de Chalamet. Paul n’est qu’un grain de sable comparé au moissonneur.

Puis Villeneuve et Walker révèlent le ver. Shai-Hulud traverse facilement le terrain désertique comme un requin dans l’océan, poussant des vagues de sable à la surface. Sa gueule béante avale la moissonneuse comme un Tic Tac.

L’ironie visuelle de Dune

Les couches de taille contrôlent les préoccupations thématiques du film, en particulier l’incapacité de l’homme à maîtriser le monde naturel. Pour tous les gros vaisseaux, les gros egos et les grands projets des hommes de Dunela chose qu’ils apprécient le plus ne pourrait guère être plus petite : des grains de sable.

La poussière et la pluie recouvrent l’écran partout Dune, remplissant l’air de points contrastés qui agrandissent les personnages et les décors à l’écran. Villeneuve évoque celle de Leni Riefenstahl Triomphe de la volonté—et, par procuration, Seigneur des anneaux : les deux Tours et nombreux Guerres des étoiles films – pour vendre la puissance du Sardaukar sur une planète détrempée. Dans le contexte planétaire, la pluie crée un point au milieu du sol – une autre couche visuelle accentuant le contraste des tailles – pour mettre en valeur l’armée massive et le chanteur de gorge rituel au sommet de leur plate-forme. La pluie aide à vendre la profondeur.

Ailleurs, un petit chasseur-chercheur qui tente d’assassiner Paul flotte dans sa propre petite galaxie. Il traverse la séparation de la chambre de Paul, naviguant dans un champ d’étoiles composé de points de poussière et de projections numériques des études de Paul.

“Les rêves sont des messages des profondeurs” sont les premiers mots prononcés dans Dune, et c’est une puissante analogie de la façon dont Paul passe du prince maussade de Caladan au messie d’Arrakis. Sa vision du monde s’élargit à mesure qu’il devient cette figure, mais son pouvoir n’a jamais été absent. Lui aussi n’était qu’une petite tache dans l’univers, un chasseur-chercheur à part entière.

Mais il y a une part d’ironie dans tout cela. Malgré l’apparence imposante des Harkonnens (en particulier le Baron Harkonnen de Stellan Skarsgård), les objets les plus insignifiants sont les plus précieux et les plus puissants. L’épice, après tout, n’est que du sable, et ces grains peuvent remplir l’écran d’émerveillement scintillant mais aussi glisser entre les mains de Paul.

Les épices déjouent et déjouent à peu près tout un empire. Métaphore à peine voilée du pétrole, la ressource est ardue à exploiter en raison de l’environnement qui la contient. Le monde d’Arrakis est peut-être recouvert de carburant galactique précieux, mais il est presque impossible de le retirer de la planète à cause des Fremen natifs, des vers de sable et de la chaleur.

La taille compte, mais c’est aussi vrai à l’envers. Présenter ces tailles de cette manière permet à Villeneuve de souligner l’importance de Spice, sa rigidité et la difficulté de sa récolte. Bien sûr, les forces impérialistes de Dune pourrait ont de plus gros navires, de plus grandes armées et de plus gros Harkonnens (qui peuvent voler et se faire paraître encore plus énormes). Mais la seule chose qu’ils ne peuvent pas obtenir est aussi abondante qu’infime.

Avec Dune : partie 2 dominant au loin, on se demande à quel point cette série peut grossir. DuneLa taille massive de met le réalisateur au défi de se surpasser. Cependant, sur la base Partie undu succès de Villeneuve ne devrait pas avoir peur d’aller trop loin. La peur, après tout, est le tueur d’esprit.