Le réalisateur de “Ruby Gillman: Teenage Kraken”, Kirk DeMicco, s’est inspiré de la pieuvre : “Nous avons des courbes sur tout”

“Ruby Gillman: Teenage Kraken” de DreamWorks Animation (au cinéma maintenant) est un autre type d’aventure sous-marine.

Le personnage principal est une adolescente apparemment ordinaire vivant dans la ville d’Oceanside (exprimée par Lana Condor) qui sait que sa famille lui cache quelque chose mais ne comprend pas qu’elle est en fait la dernière descendante d’un royaume sous-marin de kraken. Heureusement, elle renoue avec sa grand-mère (Jane Fonda) et ensemble, ils débloquent ses pouvoirs de kraken. Ou peut-être que la bonne phrase est Libérer le Kraken.

Et elle en aura besoin, car elle doit se battre avec une fille mignonne et populaire qui est aussi une sirène maléfique. (Comme la sirène légendaire de Disney, elle a aussi les cheveux roux.) Cela conduit à une bataille de kaiju épique et inattendue entre la sirène et le kraken qui est assez incroyable.

TheWrap s’est entretenu avec le réalisateur Kirk DeMicco, qui a réalisé «Ruby Gillman: Teenage Kraken» (avec le co-réalisateur Faryn Pearl), peu de temps avant la première éclaboussante du film (compris?) Au Festival international du film d’animation d’Annecy. DeMicco a précédemment réalisé (avec Chris Sanders) “The Croods” pour DreamWorks et a réalisé pour la dernière fois “Vivo”, qui a commencé sa vie en tant que projet DreamWorks avant de passer à Sony Pictures Animation. Il est de retour! Et il est enthousiasmé par son nouveau film tout à fait charmant. Nous parlons de la façon dont il s’est impliqué, de ce qui a influencé le langage de conception du film et si Guillermo del Toro avait vu ou non “Ruby Gillman: Teenage Kraken”.

Comment vous êtes-vous impliqué dans “Ruby Gillman?” “Vivo” vient de sortir en 2021.

Je venais de terminer “Vivo” et j’ai reçu un appel de Chris Kuser, un responsable du développement avec qui je travaillais depuis 2003 chez DreamWorks, qui m’a parlé de son projet. je pense avoir parlé [producer] Kelly Cooney et [executive producer] Mike Mitchell. Ils disent tous fondamentalement la même chose, comme: “Viens sauter dessus.”

La chose qui était vraiment excitante pour moi, c’était la chance de raconter une histoire mère/fille. Avec “Croods”, nous avons une histoire père/fille et j’ai toujours été intriguée à l’idée de raconter une histoire mère/fille. C’était l’occasion de le faire. L’autre chose a été l’opportunité de travailler avec Pierre-Olivier Vincent, avec qui j’ai travaillé un peu, jamais directement mais autour de DreamWorks. Il nous avait aidés parfois sur d’autres choses. Et je savais qu’il y avait une opportunité pour une grande construction mondiale avec ce film, en particulier sous l’eau et avec la bataille de kaiju.

Il y a cette qualité de l’épopée dans le banal, que j’ai toujours aimé. Et donc c’était vraiment excitant. Parce que lui et Dave Walvoord, qui étaient tous les deux sur tous les films “Comment dresser votre dragon”, nous avions une fenêtre de temps pour faire ce film, mais deux des meilleurs du secteur pour le rassembler. Il y a une certaine voix et j’étais tellement fan de leur travail. Je pensais que c’était une opportunité de faire la comédie du lycée mais en même temps de me pencher vraiment sur ce monde.

Ensuite, nous avons commencé à faire beaucoup de casting sur le film et nous avons eu Jane Fonda à bord, Toni Collette est arrivée. Il y avait déjà des pièces en place. Mais c’était tout. Et puis j’ai commencé à travailler, à écrire avec [co-director] Faryn [Pearl] et d’autres sur la réécriture. Et comme vous vous en souvenez peut-être, il a été annoncé qu’il s’appelait “Meet the Gillmans” et au fil du temps, il est devenu “Ruby Gillman, Teenage Kraken” parce que nous nous sommes concentrés sur le film et c’était vraiment l’histoire de Ruby. C’est la première femme principale dans 40 films chez DreamWorks, donc je voulais m’assurer qu’elle n’y était pas parce qu’il y avait quelqu’un d’autre. C’est à propos d’elle, c’est son film et c’était vraiment important. Je pense qu’une fois que nous avons tous commencé à tenir la main sur cette idée, les choses ont commencé à se mettre en place – que nous allions suivre l’expérience d’une fille à travers la partie la plus difficile et la plus dangereuse de l’expérience du lycée.

Pouvez-vous nous dire d’où vient l’esthétique du livre d’autocollants Lisa Frank ?

Du point de vue de la conception, ce langage visuel a été vraiment inspiré en regardant les céphalopodes – en regardant les poulpes, en regardant les courbes. Nous avons pris la décision très tôt d’avoir des courbes partout. Même chaque meuble est incurvé, les personnages eux-mêmes, et ensuite comment faire descendre cela dans le royaume de Kraken ?

Cela a également joué dans toutes les surfaces, qui sont, je pense, vraiment spectaculaires. C’est tout en jade et en verre, c’est tout minéral et organique mais c’est coloré, c’est vibrant. Nous voulions que le palais sous-marin, de l’extérieur, ait l’air sinistre et profond et qu’il doive résister à la pression de l’abîme. Mais à l’intérieur, l’idée était que c’était toujours attrayant, c’était toujours grand et majestueux, donnant vie à ces couleurs.

Et la même chose avec Oceanside – le design qu’ils ont imaginé pour le lycée, puis la bibliothèque (dont elle finit par éclater) est presque une cage en acier fabriquée à partir de vieux conteneurs de stockage. Presque tout a été influencé d’un bout à l’autre d’une partie thématique nautique de la langue mais aussi des courbes.

Vous avez évoqué cette bataille de kaiju de style “Pacific Rim” et Guillermo del Toro est un ami de DreamWorks. Lui as-tu déjà montré le film ?

Non, je pense que tu es l’un des premiers à le voir. Nous aimons avoir la chance d’avoir un tas de gens avec qui j’ai travaillé auparavant, qui ont aidé comme Tom McGrath, Mike Mitchell, Joel Crawford. Beaucoup de gens sont venus et ont vraiment aidé.

“Ruby Gillman: Teenage Kraken” est actuellement en salles.