Les couleurs d’Owen Wilson en dehors des lignes

Dans la farce la plus délicieuse Peindre, Owen Wilson prouve qu’il connaît la différence entre un acteur comique et un comédien qui joue. Le scénario souvent tumultueux du scénariste-réalisateur Brit McAdams donne l’impression qu’il a été écrit en pensant à Will Ferrell, environ Présentateur. Il y a un personnage central sauvagement satirisé et archétypal, vaguement basé sur la télévision publique l’instructeur de peinture Bob Ross; une lutte pour le pouvoir sur le lieu de travail, théoriquement ancrée dans ce qu’on appelait autrefois la bataille des sexes ; et des moqueries incessantes visant les coiffures mal vieillies et les habitudes de conduite des Scooby Doo ère. En tant qu’ancien sketch comique, Ferrell a principalement habité des personnages larges et conceptuels comme la légende de NASCAR Ricky Bobby, le présentateur Ron Burgundy, et Buddy l’elfe, qui n’auraient pas semblé déplacés dans un épisode des années 90 de Saturday Night Live.

PeindreCarl Nargle est un personnage comme celui-là aussi : la personnalité de la télévision locale PBS la plus populaire de tout Burlington, dans le Vermont, ce qui ne ressemble pas vraiment à un exploit jusqu’à ce qu’il commence à vous échapper, comme c’est le cas de Carl. Arborer un garçon blanc et conduire une camionnette Chevy qui pourrait passer pour le Scooby Doo Mystery Machine, Carl est un dinosaure sexiste qui a couché avec tout le personnel féminin de sa filiale locale de PBS, brisant les cœurs et compromettant la productivité d’un seul coup. C’est aussi un narcissique, bien qu’il prétende être le genre folklorique bienveillant de John Denver. Au début, Ferrell aurait eu une journée sur le terrain avec lui.

Wilson aussi, mais c’est une journée sur le terrain d’un type différent. Le cœur de Carl est brisé, et ce n’est pas un trope de comédie dans Peindre—Wilson vous le fait ressentir, et c’est le chagrin enfoui qui fait fuir Carl. L’amour de sa vie, Katherine (Michaela Watkins, canalisant Catherine Keener), a trompé Carl lorsque la célébrité locale lui a tourné la tête, et maintenant elle dirige la station en tout sauf en nom. Alors Carl arrive à être témoin du badinage romantique de Katherine avec Ambrosia (Ciara Renee), l’avant-gardiste et multiculturel artiste de rue engagé pour le remplacer.

Wilson, dont le père dirigeait une chaîne de télévision publique à Dallas, a vu quelque chose de génial dans le scénario de McAdams et aurait essayé de le faire faire pendant des années. Wilson ne se moque pas des sentiments de Carl, il les joue avec chaque particule subatomique de son âme de chien battu. Bien que cela ne rende pas Carl moins absurde, cela le fonde assez longtemps pour éclairer le sens aigu de la dislocation masculine dont découle l’absurdité de Carl.

Parce que de jour de la marmotte pour Présentateur 2, de quoi parlent vraiment ces comédies d’émasculation ? Si vous regardez les œuvres rassemblées de Bill Murray et Will Ferrell, ne vous arrêtez que pour une escale occasionnelle à Adam Sandler-terre, ce qui se matérialise derrière le schtick, c’est la peur et l’incertitude de la masculinité moderne – une peur, exprimée à travers des personnages d’une ignorance arrogante, que le monde ne change pas seulement pour les hommes, il fond sous leurs pieds. Lorsque la façade nourricière de Carl est percée par la seule femme qui reste à la gare qui le prend encore au sérieux – et que le charme qu’il a exercé sur les femmes de sa vie est irrévocablement brisé – il ne se dégonfle pas comme le ballon du cliché ; il s’effondre, puis bluffe, puis s’effondre à nouveau, un homme de tube gonflable chez un concessionnaire de voitures d’occasion, maintenu par rien d’autre que l’air.

La peur de tant d’hommes modernes n’est pas qu’on se moque d’eux, mais qu’on se moque d’eux derrière leur dos, et c’est peut-être déjà le cas. Le travail d’un film comme Peindre est de tirer ce rire en public – exorciser le démon en extériorisant son pouvoir. Et bien qu’il soit possible d’ergoter sur le mélange étrangement science-fiction de signifiants d’époque (les afros de garçon blanc existent à côté des téléphones portables), et de regarder de travers Peindreapproche plutôt trop joyeuse de la dynamique du pouvoir du sexe au travail, peu de comédies de mémoire récente viennent par leurs rires plus honnêtement que Peindre fait parce que, comme toutes les meilleures comédies, le rire repose sur un véritable malaise.

Il y a aussi une comédie burlesque ici, y compris un rire de ventre d’une scène où Carl écrase sa peinture couverte de peinture dans un mur dans une tentative désespérée d’élargir sa gamme et de sauver sa réputation en peignant autre chose que le mont Mansfield du Vermont. La réputation du pauvre Bob Ross ne s’en remettra peut-être pas. Là encore, cela s’est terni assez rapidement une fois qu’il est parti. Mais bien que Carl Nargle ne soit pas vraiment un artiste, grâce au soin et au savoir-faire de Wilson et McAdams, sa propre image est indélébile.

(Peindre sort en salles le 7 avril.)