Une histoire d’amour entre une fille et une chaise parlante

Makoto Shinkai Votre nom. (2016) et Vieillir avec vous (2019) tissent avec brio une romance adolescente troublée et des enjeux apocalyptiques, transformant littéralement le jeune amour en exactement ce que ressentent les personnes qui le vivent: la chose la plus importante au monde. Votre nom. définit la relation entre ses deux pistes comme la seule chose qui peut éviter une catastrophe, et Vieillir avec vous tire le tour opposé – ses deux personnages principaux choisissent d’aimer même face à l’horreur cosmique inévitable. Quel est l’intérêt, demande ce film, de sauver le monde si cela vous oblige à sacrifier tout ce qui rend le monde bon en premier lieu ?

Suzume, écrit et réalisé par Shinkai, insiste pour avoir les deux sens, ce qui donne un film qui n’a pas tout à fait le punch émotionnel de ses prédécesseurs, même si ses influences et ses métaphores sont plus claires que jamais. Il convient de noter que les trois derniers films de Shinkai sont sortis à la suite du tremblement de terre et du tsunami qui a dévasté le Japon en 2011, et ils y touchent tous d’une manière ou d’une autre, mais c’est la première fois que cet événement devient un véritable point d’intrigue.

Le film ne s’y attarde cependant pas. Soit vous connaissez la signification du 11 mars au Japon, soit vous ne la connaissez pas. Suzume est plus préoccupé par ce qui reste à la suite d’une horrible catastrophe comme celle-ci – à la fois physiquement et spirituellement – que par les catastrophes elles-mêmes (même si le texte réel de l’intrigue concerne en quelque sorte la nature des tremblements de terre). Suzume est plein de ruines… des villages vides, des écoles délabrées, voire des relations tendues (si l’on veut pousser un peu la métaphore), mais il ne s’attarde jamais sur la dévastation. Comme Vieillir avec vous, il s’agit de faire un choix; pas pour tomber amoureux cette fois, mais simplement pour rester, comme une porte isolée au milieu d’un bain public abandonné.

C’est aussi un film sur une fille dont le petit ami est une chaise parlante à trois pieds. Les films de Shinkai ne sont généralement pas drôles, à l’exception d’un grand bâillon d’échange de corps dans Votre nom., mais tout ce qu’il fait avec la chaise – en fait un jeune homme nommé Souta maudit pour être une chaise – est du génie. Il y a plusieurs scènes de poursuite avec la chaise, où sa marche maladroite à trois pattes est plus magnifiquement animée qu’elle n’a le droit de l’être (tout le film est magnifiquement animé, comme le sont souvent les œuvres de Shinkai), et cela ouvre également de manière incongrue la porte à quels sont certains des moments les plus ouvertement excitants du canon du réalisateur.

Ses films parlent plus de regards larmoyants de nostalgie que d’intimité physique réelle, et bien qu’il y ait un joli baiser ici (oui, entre une fille et une chaise), ce n’est rien comparé au sourire très séduisant sur le visage de Suzume quand elle choisit de asseyez-vous sur Souta plutôt que sur une chaise normale. C’est juste dommage que l’histoire d’amour centrale n’atterrisse pas aussi fort que dans, disons, Votre nom.qui extrait tellement de magie déchirante de la simple révélation de sa ligne de titre.

Suzume est également le film le plus explicitement Studio Ghibli de Shinkai, et peut-être la chose la plus impressionnante à ce sujet est qu’il ne souffre pas autant dans cette comparaison. Sa mythologie rappelle la présentation concrète des bains publics dans Enlevée comme par enchantement; sa réticence à qualifier qui que ce soit ou quoi que ce soit de « malveillant » (par opposition à « égaré ») est tout à fait hors de propos Princesse Mononoke; et un personnage appelle même directement Murmure du coeur quand ils voient un chat qui parle (voir aussi : Service de livraison de Kiki) dans un train.

Suzume est le film le plus grand et peut-être le plus complexe de Shinkai, et certaines parties de celui-ci semblent plus personnelles en raison de l’invocation de l’histoire réelle, mais il est également un peu trop préoccupé par son intrigue, au point qu’il semble tenir sa relation centrale pour acquise. Hé, les gens veulent voir une fille et une chaise tomber amoureuses ! Laissez-les !