David Harbour est un spectre amical

Le scénariste-réalisateur Christopher Landon’s Bizarre et Joyeux jour de la mort 2U fonctionnent intelligemment comme des chevaux de Troie : des comédies d’horreur légères étaient utilisées pour introduire clandestinement des quantités palpables d’émotions poignantes traitant des angoisses familiales. Nous avons un fantôme n’est pas différent à cet égard ; cependant, il contient un degré encore plus léger de mélancolie déchirante pour correspondre à ses hijinks loufoques. Ou peut-être que c’est exactement ce que l’on ressent une fois que nous arrivons au dénouement émotionnel après deux heures complètes de ce récit sur une famille déracinée trouvant une âme perdue prise dans les limbes. S’inspirant en partie du ton de Jus de Beetle, il connaît une transition fragile entre la nouvelle (Ernest de Geoff Manaugh) et le long métrage à grande échelle. Ce qui devrait être une courte période de 90 minutes se transforme en un engagement beaucoup plus long qui, bien que fougueux, est trop lent pour son propre bien.

Kevin Presley (Jahi Winston) vient d’emménager dans une nouvelle maison dans la banlieue de Chicago et n’en est pas très content. Non seulement la maison de l’époque victorienne est en mauvais état, envahie par les vignes et les toiles d’araignées, mais il se sent victime des circonstances en raison de l’échec des projets de son père Frank (Anthony Mackie) pour devenir riche rapidement. Cela a également amené le frère aîné de Kevin, Fulton (Niles Fitch) et sa mère, Mélanie (Erica Ash), à aborder le nouveau départ de la famille avec beaucoup d’appréhension et d’inquiétude. Pourtant, leurs craintes sont ironiquement sur le point de s’apaiser une fois que Kevin rencontre quelqu’un de spécial – et non, ce n’est pas la voisine d’à côté Joy (Isabella Russo), une amoureuse experte en technologie et adjacente à Manic-Pixie-Dream-Girl. Ce n’est pas elle qui bouleverse son monde.

Il s’agit d’Ernest (David Harbour), un fantôme d’âge moyen chauve, portant une chemise de bowling, qui hante le grenier des Presley. Après la tentative du spectre d’effrayer Kevin rapidement, Ernest se lie d’amitié avec le jeune adolescent. Kevin soupçonne que son nouveau meilleur ami est coincé entre les royaumes et a besoin d’aide pour résoudre des affaires en suspens. Ce que cela implique reste un mystère, car Ernest est amnésique et ne peut pas communiquer correctement. Pendant ce temps, Frank et Fulton ont eu vent de leur amitié naissante et cherchent à exploiter Ernest en ligne, en publiant des vidéos, en proposant des produits dérivés et en programmant des apparitions peu judicieuses à la télévision. Alors qu’un réseau social effrayant s’accumule, la présence d’Ernest alerte également des autorités comme le Dr Leslie Monroe (Tig Notaro) et le directeur adjoint de la CIA Schipley (Steve Coulter), dont les plans néfastes sont d’étudier Ernest, bloquant ainsi sa quête pour trouver la paix et traverser. .

Dire que cette fonctionnalité est surchargée est un euphémisme. Il regorge de bonnes idées, mais trop de ces concepts ne sont pas utilisés de manière innovante et permettant d’économiser du temps. Au lieu d’avoir des scènes doubles ou triples, superposant simultanément les enjeux internes et externes des personnages dans l’hilarité, l’action et le spectacle, les scènes établissent une chose à la fois, partageant informations et émotions alors qu’elles devraient être entrelacées. Donner à Kevin un ami intelligent et impertinent comme Joy à qui il peut se confier est une belle touche, mais n’est finalement pas essentiel car Ernest le sort également de sa coquille presque de la même manière. Supprimer d’autres composants superflus, en particulier tout ce qui concerne le Dr Monroe et la CIA, motivé par une vendetta, en faveur des motivations de nos personnages principaux aurait pu contribuer à resserrer le rythme et les rythmes énergiques.

Cela dit, pour la plupart, les scénarios de la nouvelle ont été mis à jour pour le mieux-être des personnages, adoucissant Frank d’un homme unidimensionnel et égocentrique à un père imparfait travaillant sur ses problèmes et échangeant les personnalités et les arcs des frères. . Le récit bénéficie également de changements structurels, passant à un format plus propre et plus clair et se concentrant sur un protagoniste plus jeune, ce qui rend les pitreries inspirées de l’aventure Amblin plus fortes. De grandes séquences d’action justifient leur inclusion, de la poursuite policière crépitante une fois que les enfants ont pris la route avec Ernest à l’introduction d’Ernest au corps et au visage fondant avec la médium Judy Romano (jouée par une Jennifer Coolidge vivacement désarticulée).

Une entrain chaleureuse et légère est judicieusement fusionnée non seulement avec les flexions comiques du scénario, mais aussi avec la cinématographie saturée de Marc Spicer et les choix de conception de production de Jennifer Spence, en particulier le vitrail aux couleurs automnales qui savoure sa multitude de moments cinématographiques. Alors que les performances de Mackie et Winston nuancent la dynamique de leur relation père-fils avec de belles couleurs, c’est le travail discret et sans paroles de Harbour qui résonne, ayant peut-être eu la tâche plus difficile d’agir sans aucun dialogue et sans aller trop loin.

Malgré les intentions lucides qui alimentent une grande partie du dynamisme du film, des éléments superflus remplissent le matériau source dans le deuxième acte interminablement long, qui est ensuite suivi d’une finale explicative et maladroitement assemblée. La clôture est inévitable, bien sûr, mais à un coût réduit qui réduit considérablement l’impact des voyages de ses personnages principaux. Et c’est vraiment décourageant.

Nous avons un fantôme première le 24 février sur Netflix