Noémie Merlant weicht geschickt von der Kante ab

Das Leben als Mama-Bloggerin ist nichts für schwache oder unruhige Gemüter – das kann Ihnen jeder YouTube-Videoaufsatz sagen. Die Förderung einer völlig unvollkommenen Online-Persönlichkeit ist eine heikle Aufgabe, und sowohl frisiert als auch spontan zu wirken, erfordert Geschicklichkeit und Hingabe. Die Kehrseite: Ein Riss in der sorgfältig gefertigten Skulptur kann alles zerstören. Und das ohne Berücksichtigung des Scheinbaren endlos Strom von Krankheiten das plagt bereits die moderne Mutter.

In Baby Ruby, dem Spielfilm-Regiedebüt der für den Tony nominierten Dramatikerin und Drehbuchautorin Bess Wohl, dient die krasse Dualität der postpartalen Depression als Skelett im Schrank und als Monster unter dem Bett. Trotz einiger Unebenheiten Baby Ruby ist eine äußerst unbequeme und ästhetisch überzeugende Darstellung der neuen Mutterschaft, eine beunruhigende Horror-Erkundung, getragen von seltsamen Bildern und einer kompromisslosen Hauptdarbietung von Noémie Merlant.

Merlant macht Mia Farrow’s Rosmarin Stolz wie Josephine, eine eng verbundene Lifestyle-Bloggerin und Mutter unseres titelgebenden Wonneproppens. Jo veranstaltet vor Rubys Ankunft ihre eigene Babyparty, um sicherzustellen, dass sie perfekt durchgeführt wird. Sie zögert, bei Gleichaltrigen Rat einzuholen, wenn es um ihr ständig heulendes Kind geht, aus Angst, das Offensichtliche anzusprechen: Sie ist keine unfehlbare Mutter.

Die treibende Kraft in Baby RubyDas liegt jedoch nicht an den Unvollkommenheiten von Typ-A-Jo, sondern an der Identitätskrise, die sie auslösen. Als Jo ihr Baby nach einer blutigen Geburt zu Hause willkommen heißt, beginnt sie, allen Menschen um sie herum zu misstrauen, die zu einer mysteriösen Gruppe frischgebackener Mütter gehören an ihren Ehemann, einen ethischen Metzger namens Spencer (Kit Harington). Am meisten fürchtet Jo Ruby, ein Gerber-Baby-liebendes Unglück, das nur darauf wartet, geschehen zu können. Während sie sich durch das körperliche und geistige Chaos der frischgebackenen Mutterschaft kämpft, wird Jo von dem Gefühl verfolgt, nicht in der Lage zu sein, sich zu unterdrückenSie steht vor ihrem Kind und einer wachsenden Angst, dass Ruby wütend auf sie sein könnte. In einer Szene fragt Jo eine Frau, die die Babysicherheit ihres Zuhauses prüft, ob das Zuhause „sicher“ sei aus Ruby“ statt „safe“. für ihr.” Es ist ein präziser, einfacher Moment, der die hintere Hälfte des Films gekonnt in Szene setzt.

Merlant, kürzlich im Oscar-nominierten Film zu sehen Teer, fängt scharfsinnig die unhandliche emotionale Last ein, etwas gleichzeitig zu lieben und zu fürchten. Das Einzige, was Jo mehr Angst macht als Ruby, ist die Aussicht, dass jemand das Kind irgendwohin mitnehmen könnte, selbst als Ruby es vom Stillen verletzt und gebissen zurücklässt. Merlant braucht nur einen Blick, um diese zackige Gesamtheit widerzuspiegeln.

Auch wenn Spencers Unbestimmtheit eine kleine Wendung verleiht, verleiht Harington der Figur nicht viel Fleisch (tut mir leid), abgesehen von einer flachen Freundlichkeit. Obwohl Jayne Atkinson weitaus weniger Zeit auf der Leinwand hat als Harington, hinterlässt er als Spencers überhebliche Mutter einen stärkeren Eindruck, und im Vergleich zu Meredith Hagner als frischgebackene Mutter, die bei Jo sowohl Bewunderung als auch Aufregung hervorruft, ist er besonders unvergesslich. (Wenn dieser Film eine Nachricht landet: niemals ein schlafendes Baby wecken.)

Baby Ruby enthält einige wirklich beunruhigende Momente: Eine Totalaufnahme, in der eine Schar Mütter Jo beim Nachmittagsjoggen folgt, ist purer gruseliger Spaß, und wenn die Kamera durch den abgelegenen Waldhain schleicht, in dem Jo, Spencer und Ruby leben, wird die Kluft zwischen dem Öffentlichen und dem Privaten wirkungsvoll betont . Jos Versuch, die beiden als Lifestyle-Influencerin harmonisch zu heiraten, macht sie nur noch anfälliger für Isolation. Sich selbst zu isolieren wird zu einer seltsamen, masochistischen Sucht, selbst als die Klaustrophobie einsetzt – wenn Jo nicht das perfekte Leben führt, warum sollte sie es dann teilen?

Trotz des Talents von Wohl und Kameramann Juan Pablo Ramírez für dauerhafte Bilder gewinnt die Unentschlossenheit manchmal das Beste Baby Ruby. Kaleidoskopische Aufnahmen, die die monotone Erfahrung der Betreuung eines Säuglings widerspiegeln sollen, der sich fehl am Platz fühlt, und das sorgfältig kultivierte Gefühl der Angst im Film untergraben. Ansonsten, Baby Ruby genießt die Zweideutigkeit und das Verlassen Ein Großteil der Handlung hängt von der Interpretation ab, insbesondere das metaphernlastige Ende. Die Realität beherrscht Jos Erfahrung nicht und das Ende unserer Zeit mit ihr ist nur der Anfang ihrer mütterlichen Reise. Aber das ist der wahre Schrecken: Der Urschrecken der Elternschaft lässt sich nicht auf neunzig Minuten beschränken. Mitten im Film sagt ein Arzt zu Jo über Ruby: „Warte nur, bis sie 18 ist.“ Der Nerv, den Wohl und ihre Darsteller anzapfen, ist besorgniserregend.

(Baby Ruby kommt am 3. Februar bundesweit in die Kinos.)