Une critique d’Olivia Colman dans Joyride d’Emer Reynolds

Grâce à une combinaison d’un travail prolifique et d’une dextérité émotionnelle véritablement impressionnante, Olivia Colman a passé les deux dernières décennies à devenir progressivement l’un de ces acteurs, ceux que vous regarderez peu importe ce qu’ils font ou où ils pourraient apparaître. Son talent est tel que ses projets majeurs la placent souvent en lice pour des récompenses à cette période de l’année, mais elle est aussi une telle présence que toute performance de Colman est capable de donner quelque chose de remarquable, quelle que soit la taille du film ou celle du rôle. . Ainsi, même si le récit de la saison des récompenses de cette année a déjà encadré le travail de Colman dans celui de Sam Mendes Empire de lumière (dans lequel elle est, comme on pouvait s’y attendre, convaincante) comme le montre clairement concurrentil est important de se rappeler qu’il y aura plus d’un film sorti fin 2022 mettant en vedette l’excellent travail de l’une de nos plus grandes stars.

Promenade dans la joie (certaines salles le 23 décembre), la nouvelle comédie dramatique/road movie sur le passage à l’âge adulte de la réalisatrice Emer Reynolds et de l’écrivain Ailbhe Keogan, n’a peut-être pas l’avantage d’un réalisateur de renom ou d’un déploiement majeur en studio, mais l’histoire du film de deux personnes frustrées essayant de trouver leur place dans un monde en mutation résonne encore en raison des performances qui le composent. Cela ne brisera peut-être aucun moule de l’intrigue, et cela ne se déroulera pas aussi parfaitement que vous l’espériez à la fin, mais grâce à la présence brillante de Colman, c’est tout de même un voyage agréable.

L’histoire du film ne commence pas avec Colman, mais avec Mully de Charlie Reid, un adolescent essayant de faire preuve de courage après la perte de sa mère, malgré la vision plutôt glaciale de son père (Lochlann Ó Mearáin) sur toute l’affaire. Lorsque son père tente d’empocher l’argent que les habitués du pub local collectent pour la charité au nom de sa mère, Mully finit par craquer, s’empare de l’argent et vole un taxi pour échapper à son père. Ce n’est qu’après avoir quitté la ville à toute vitesse qu’il se rend compte que le taxi a déjà deux occupants : Joy (Colman) et sa petite fille, qui sont en route pour prendre un vol que Joy est déterminée à prendre, peu importe qui conduit la voiture. Alors que Mully essaie de décider quoi faire de son père et de l’argent, et que Joy essaie de savoir quoi faire de la nouvelle vie dont elle est désormais chargée de s’occuper, les deux forgent un lien improbable et tumultueux qui forme le récit et l’émotion du film. colonne vertébrale.

Cette colonne vertébrale narrative signifie que Colman et Reid passent de vastes pans du film en tant que seuls acteurs principaux de l’histoire, soit en réagissant simplement l’un à l’autre et au bébé sur la banquette arrière, soit en partageant des aventures impliquant tout, depuis un stand de chips local jusqu’à un étrange , chauffeur de camionnette, musicien amateur. Pour sa part, le nouveau venu Reid fait un travail impressionnant pour suivre sa co-star beaucoup plus célèbre et fiable, donnant à Mully la puce requise sur son épaule tout en se penchant ici sur les angles du road movie de copain comique. Il y a une obscurité derrière ses yeux, une lassitude, qui est à chaque fois coupée par un petit zeste d’espoir, et cela fait de lui un interprète qui mérite d’être regardé même lorsque le film qui l’entoure devient un peu inégal.

Cette inégalité, que même Colman a parfois du mal à gérer avec tout son prodigieux talent, se résume à un scénario qui veut suivre cette ligne dramatique jusqu’au bout, mais qui oscille parfois si sauvagement d’un côté ou de l’autre de cette corde raide. que les choses deviennent bancales et menacent même parfois de déraper. Du numéro musical étrangement mis en scène de Mully aux changements brusques dans l’obscurité qui ne semblent pas aussi allégés par l’aventure que le reste du film, Promenade dans la joie est souvent cahoteux, mais jamais au point que vous soyez prêt à arrêter la voiture et à sauter.

Cela est dû en grande partie à Colman, qui déploie ses dons pour la comédie absurde et le drame profond et sombre dans une égale mesure dans ce rôle, insufflant de la vraisemblance à une histoire parfois prévisible et à d’autres moments assez délicate. Parfois, la meilleure mesure d’un acteur n’est pas la façon dont il incarne un rôle particulièrement important, ni même la façon dont il élève un mauvais film, mais comment il s’en sort lorsqu’on lui donne un matériau intermédiaire dont il doit extraire le maximum d’émotion. densité et poids. Colman excelle dans cette compétence particulièrement délicate, et elle apporte toute la force de cette excellence à Promenade dans la joiece qui rend un film solide encore plus agréable.

Entre les mains d’une autre star, Promenade dans la joie aurait pu rester une entrée solide et raisonnablement agréable dans le monde des road movie. Entre les mains de Colman, cela devient quelque chose de plus, même si ce n’est parfois qu’un peu plus : un bon film porté par l’un des meilleurs acteurs du jeu à l’heure actuelle.