Eine Rezension von Florence Pugh in Sebastián Lelios „The Wonder“.

Wenn eine Glaubenskrise eine Reise vom Glauben zum Zweifel ist, könnte man das Gegenteil als einen Moment bezeichnen, in dem man zu Jesus kommt. Autor und Regisseur Sebastián Lelio Das Wunder (in ausgewählten Kinos am 2. November) Und auf Netflix 16. November) ist ein Beispiel für Letzteres, die Geschichte eines Skeptikers, der versucht ist, das Licht zu sehen, während er ein Wunder untersucht. Dank einer typisch faszinierenden Hauptrolle von Florence Pugh ist es ein Film, der Gläubigen und Ungläubigen gleichermaßen einen Spiegel vorhalten kann, wie es die besten Glaubensgeschichten tun.

Denken Sie an Fox Mulder und Dana Scully, den Verschwörer und Zyniker – es gibt Spannung und Ballast und, ja, Staunen, wenn man dem Unbekannten gegenübersteht. Ob Sie es glauben oder nicht (und das ist hier das Thema), Das Wunder hat mehr gemeinsam mit Akte X als es auf dem Papier erscheint. Dies ist schließlich ein Mysterium, das weniger Licht auf seine zentrale, unbeantwortbare Frage wirft als vielmehr auf die Menschen, die nach Antworten suchen. Der Spaß, oder in diesem Fall das unheimlich spannende psychologische Drama, entsteht durch das Fragen. Im Jahr 1862 kommt die englische Krankenschwester Lib Wright (Pugh) aufs irische Land, um zu untersuchen, was zu einer lokalen Touristenattraktion geworden ist: Lebt Anna O’Donnell (Kíla Lord Cassidy) wirklich von Manna vom Himmel statt von Essen? Handelt es sich bei der angeblich viermonatigen Fastenkur dieses jungen Mädchens um eine göttliche Intervention oder gibt es eine eher weltliche Erklärung – ist es ein Trick, ein Betrug oder ein Fall von religiösem Extremismus und Missbrauch?

Die Dorfbewohner der Stadt, die inmitten der windgepeitschten Midlands liegt und sich noch immer vom Trauma der großen Hungersnot in Irland erholt, stehen größtenteils auf der spirituellen Seite dieser Kluft. Ein Komitee aus fünf Männern, darunter ein Arzt (Toby Jones), hat Lib und eine schweigsame Nonne (Josie Walker) angeheuert, um Anna in wechselnden Schichten rund um die Uhr zu beobachten, ihre unvoreingenommenen Erkenntnisse zu präsentieren und diesem Phänomen auf den Grund zu gehen. Lib, eine Kriegskrankenschwester aus der Krim mit einer tragischen Vergangenheit, ist für diese Aufgabe bestens geeignet; Unbeeindruckt von den immer noch angespannten Spannungen zwischen Irland und England, die ihr den Empfang alles andere als angenehm machen, unterzieht sie Anna schroffen körperlichen Auseinandersetzungen, entschlossen, die Vorstellung zu widerlegen, dass Frömmigkeit für Lebensunterhalt sorgen kann.

Es dauert nicht lange, bis Annas reine Unschuld Lib zum Erliegen bringt. Nicht, wie Sie vielleicht erwarten, dem Katholizismus oder einer Ablehnung ihres Ansatzes, bei dem die Fakten an erster Stelle stehen. Vielmehr beginnt sie, sich um Anna zu kümmern, und zwar schließlich genug, um sich der O’Donnell-Matriarchin Rosaleen (eine eindringliche Elaine Cassidy) zu widersetzen, deren Hingabe von der Trauer über den Verlust eines Sohnes angetrieben wird – „Meine Kinder werden im Himmel sein“, verkündet sie mit großer Stimme. beäugter Eifer. In Zwischenspielen im Feuerschein erfahren wir, warum die zurückhaltende Lib Anna so etwas wie eine Tochter behandeln könnte. An der Seite eines ähnlich realistischen Reporters (Tom Burke) mit einer überraschenden Vergangenheit entdeckt Lib ihre eigene Fähigkeit zu glühender Besessenheit, während sich Annas Gesundheitszustand unweigerlich verschlechtert.

Lelio gibt mit meisterhaftem Tempo den Takt vor und verleiht dem ansonsten feierlichen Charakter eine Thriller-artige Eindringlichkeitähm studieren. So wie er es in seinem Wagemut tat Ungehorsam, Lelio bietet reichlich Auseinandersetzung mit der Lehre. Und wie bei Daniela Vega in seinem mit dem Oscar ausgezeichneten Eine fantastische Frau, Er schafft fesselnde Innerlichkeit für seine Hauptdarstellerin. Anfang dieses Jahres in Mach dir keine Sorgen, Liebling, Pugh hat etwas aus dem Nichts gemacht, indem er ein anderes, weitaus schwierigeres Rätsel gelöst hat; Sie macht sich einen Namen, indem sie kompromisslos selbstbewusste Frauen spielt und erweist sich als wunderbare Ergänzung für ein zurückhaltendes historisches Stück, in dessen Mittelpunkt eine Frau steht. Und sie tritt geschickt aus dem Rampenlicht, insbesondere in einem emotionalen Knockout einer späteren Szene, der bestätigt, dass Cassidy ein aufstrebender Stern ist, den man im Auge behalten sollte.

Es gibt eine unterschriebene Romanze und ein paar bekannte Momente in Libs Hintergrundgeschichte, die dazu führen, dass die Figur einer gewissen Hollywoodisierung erliegt, was darauf hindeutet, dass Lelio und die Co-Autoren Alice Birch und Emma Donoghue (letztere schrieb den gleichnamigen Roman von 2016) als Motivation dafür dienen ihr zunehmend verzweifeltes Handeln. Die Zeit und der Ort dieser Geschichte bieten mehr als genug Grund zur Verzweiflung, ebenso wie die klaustrophobischen Kompositionen des Kameramanns Ari Wegner; ähnlich wie bei Donoghue ZimmerTatsächlich ist das Gefühl spürbar, dass enge Räume sowohl erdrückend als auch intim sein können. Wenn es eine unauslöschliche Erkenntnis aus diesem Film gibt, dann sind es die düsteren Innenräume des Produktionsdesigners Grant Montgomery, in denen sich fahle Sonne oder Kerzenlicht nicht über kränklich grüne Wände erstrecken.

Die wahren Wunder in Das Wunder sind diese Bilder in Kombination mit Matthew Herberts ätherischer Musik, die den klagenden Streichern, die man von einem historischen Drama erwarten würde, moderne, sogar elektronisch anmutende Klänge verleiht. Dieses zeitgenössische Element spiegelt die Meta-Schnörkel wider, die diese Geschichte begleiten, deren Verlauf variieren wird – mutige Rahmenelemente sind willkommen, aber warum dieser von Niamh Algar geliefert werden sollte, der eine Figur spielt, die für diese Handlung größtenteils unbedeutend ist, ist ein wenig rätselhaft. Doch im heutigen Zeitalter medialer Fehlinformationen, wie Judi Dench fordert Die Krone Um klarzustellen, dass es sich um eine Fiktion handelt, warum nicht Skeptiker des 21. Jahrhunderts dazu überreden, sich mit Anhängern des 19. Jahrhunderts zu verbinden?

Das Außergewöhnliche (zumindest für diesen Ungläubigen) am dritten Akt dieser Geschichte ist, dass er das zentrale Rätsel löst, ohne Lelios atmosphärische Zweideutigkeit zu opfern. Wo Das Wunder könnte sich leicht für einen vagen Mittelweg entscheiden – Mulder sieht Gott oder Scully verliert den Glauben an die Wissenschaft –, er legt stattdessen Wert auf eine Erklärung für Annas Heiligkeit. Spoiler-Alarm: Es gibt kein Wunder. Aber wenn der Abspann läuft, warum kommt es uns dann so vor, als hätten wir etwas Wunderbares erlebt? Es ist ein entwaffnender Trick, der Libs Reise der Selbstfindung widerspiegelt. Lelio hat uns auf einem spirituellen Weg geführt, der fest in unserem irdischen Bereich endet, aber irgendwie bleibt mehr Magie als Realismus zurück.