«Flore et Fils» une demi-musicale satisfaisante de l’écrivain et réalisateur irlandais John Carney (« Once », « Sing Street »), s’ouvre sur une explosion de techno inattendue. Ce genre de rythme dur et en sueur propulse notre héroïne grossière Flora (Eve Hewson), même si à la fin de la première séquence, il est clair que les clubs, l’alcool et les aventures d’un soir lui ont donné une gueule de bois perpétuelle. À peine âgée d’une trentaine d’années, cette mère célibataire autodestructrice gâche son avenir avec l’aide de son ex irresponsable, Ian (Jack Reynor, bavard et hilarant), et de leur fils de 14 ans, Max (Oren Kinlan), un voleur et futur rappeur. Le fait que son personnage puisse ouvertement souhaiter que Max soit kidnappé témoigne du charisme extraordinaire de Hewson et nous la soutenons quand même. Mais comme elle est aux prises avec le garçon, Flora lui impose une guitare usagée comme cadeau d’anniversaire. «C’est un piano», plaisante-t-elle. Le garçon n’est pas impressionné.
Il s’agit de l’ode la plus salée de Carney à l’expression créative – et, particulièrement, la plus pertinente. Chacun de ses premiers rôles principaux se considérerait comme musical. Pas Flore. Un soir, alors qu’elle est ivre et regarde « American Idol », elle s’inscrit à des cours en ligne bon marché auprès d’un instructeur YouTube nommé Jeff (Joseph Gordon-Levitt), un clone quelque peu prétentieux de Springsteen qui peine à se débrouiller à Los Angeles. (Jeff a cependant apparemment décoré sa maison avec un éclairage digne d’une star de cinéma.) Flora explique qu’elle veut juste impressionner les hommes – en particulier lui, et enlèverait-il également sa chemise ? Jeff refuse.
Comment Carney va-t-elle convaincre le public que son naufrage en colère peut se transformer en déesse du rock ? Carney sait que nous attendons avec impatience un autre outsider devenu superstar qui plaira au public, et il nous taquine donc dans un état de suspense. Il y a une ironie agréable dans un scénario qui célèbre la guitare folk tout en se structurant comme de la house music – tout le temps d’exécution donne l’impression que nous sommes sur la piste de danse avec Flora attendant que le cliché tombe. Dans le même temps, Flora et Jeff co-écrivent lentement une ballade d’amour qui résonne tout au long du film, ses incarnations évolutives permettant au cinéaste de servir des leçons à croquer sur les qualités du grattage par rapport au pincement, le but d’un pont et la différence entre un chansonnette et un succès. Carney travaille également dans une fouille subtile contre deux chéris du café avec des ukulélés et une attaque plus brutale dirigée contre, euh, James Blunt.
Le film peut être bâclé avec ses montages. Une vidéo hip-hop mettant en vedette Max est montée davantage pour nous faire rire que pour quelque chose qu’il partagerait réellement en ligne. (Un préadolescent soucieux de son image éliminerait ces bêtisiers.) La montée en puissance jusqu’au point culminant est précipitée, et le plan final est, je suppose, une implication floue selon laquelle la musique appartient à tout le monde ? Mais Carney a déjà fait valoir ce point de manière sublime. Dans la scène la plus délicate du film, Flora appuie sur une performance de Joni Mitchell qui lui a été assignée comme devoir et se détourne pour faire la vaisselle. Pourtant, la voix de Mitchell ramène progressivement Flora à l’écran. Comme c’est beau de voir une chanson ouvrir un cœur endurci. Tout le monde ne peut pas être un artiste professionnel, mais nous pouvons tous accueillir l’art dans nos vies.
Flore et fils
Classé R pour ses propos torrides et ses conseils parentaux colorés. Durée : 1 heure 37 minutes. Regardez sur Apple TV+.
Le texte ci-dessus est une traduction automatique. Source: https://www.nytimes.com/2023/09/28/movies/flora-and-son-review.html?rand=21388
