In The Estate ist politisch inkorrekter Humor lebendig, aber nicht gut

Wenn Das Anwesen ist eine Farce, und es versucht – wenn auch nicht hart genug –, eine zu sein. Wo bleiben dann klassische Beispiele dieser Form? La Cage Aux Folles, Die Produzenten, oder Es ist eine verrückte, verrückte, verrückte, verrückte Welt? Na ja, immer noch bequem oben Das Anwesen. Der Film, Regie: Tod bei einer Beerdigung Der Drehbuchautor Dean Craig hat eine vielversprechende Grundidee: Eine Gruppe entfremdeter Cousins ​​versucht, ihrer sterbenden Tante eine Freude zu machen, damit sie ihr Testament begünstigen kann. Es hat alle Zutaten einer Farce, in der zunehmend verzweifelte Charaktere mit energischem Tempo durch eine unwahrscheinliche Situation voller Hindernisse navigieren.

An der Ausführung mangelt es: der Witz, das Timing, der wilde Comic-Drang, und die Fähigkeit, uns über Handlungen und Dialoge zum Lachen zu bringen, die in jedem anderen Kontext unhöflich oder geschmacklos wären. Die eine Sache Das Anwesen Außergewöhnlich gut abschneidet, ist eine großartige Besetzung, zu der Toni Collette, David Duchovny und Kathleen Turner gehören. Ansonsten handelt es sich hier um eine seltsam leblose und oft falsch eingeschätzte Sammlung grober Ideen und unpassender Witze, die zu einer Zeit erscheint, in der wir daran erinnert werden müssen, dass grobe Ideen und unkonventionelle Witze der Stoff für großartige Komödien sein können.

Das Anwesen etabliert seinen respektlosen Ton mit einer frühen Kolostomiebeutel-Szene und Dann endet es mit einem Teil, in dem der Penis eines alten Mannes aus seiner Hose hängt. Dies verleiht dem Film nur sehr wenig komödiantischen Charakter, da der Comedy-Regler viel zu früh auf 11 gestellt wird. Sowohl der Kolostomiebeutel als auch der Penis befinden sich in den unglücklichen Händen von Macey (der stets vielseitigen Collette). Sie und ihre Schwester Savanna (eine knirschende Anna Faris) sind gerade in der schicken New Orleans-Villa ihrer Tante Hilda angekommen, einer abscheulichen alten Frau, die an Krebs stirbt. Sie wird von Turner gespielt, dessen rauchige Stimme, die einst zum Stoff der Träume war, zu einer wunderbar streitsüchtigen Stimme erstarrt ist. Macey und Savanna haben Hilda seit Jahren nicht gesehen, aber ihrem Café droht die Zwangsvollstreckung. Deshalb wollen sie sich bei ihrer elenden Tante einschmeicheln, damit sie ihnen ihr Vermögen hinterlässt. Maceys erster Test besteht darin, Hildas Kolostomiebeutel zu leeren, ein Knebel, mit dem Dean nichts macht, außer uns darauf aufmerksam zu machen, dass alles passieren kann. Aber eigentlich signalisiert es nur, dass nur sehr wenige hier ihr Potenzial ausschöpfen werden.

Es stellt sich heraus, dass Macey und Savanna nicht die einzigen goldgräberigen Familienmitglieder sind, die Hildas Haus überfallen. Ihre Cousine Beatrice hat sich bereits eingelebt und bei ihrer störrischen Tante ordentlich Punkte gesammelt. Die herrschsüchtige Beatrice wird von Rosemarie DeWitt mit einer Reihe von Seitenblicken und höhnischen Blicken gespielt, die ein wenig an die großen Screwball-Comedy-Schauspielerinnen des alten Hollywood erinnern. Der letzte Cousin, der ankommt, ist Robert (Duchovny, der eine lustige, bescheuerte Stimmung hat). Er zieht es vor, Dick genannt zu werden, was in seinem Fall sowohl ein Substantiv als auch ein Adjektiv ist. Dick, ein Mode-Peinlicher und mieser Unternehmer, ist in der Pole-Position für Hildas Beute und überschüttet sie mit Komplimenten, Blumen, und ein Chantilly-Kuchen. Außerdem ist er schon seit langem in Macey verknallt und hat im Internet „umfangreiche Recherchen“ über miteinander schlafende Cousins ​​angestellt.

Craigs Drehbuch ist voll von geschmacklose Situationen, denen es offenbar weniger darum geht, lustig zu sein, als vielmehr darum, der Welt zu beweisen, dass Comedy in diesen von Absagen erfüllten Zeiten keine Grenzen kennt. Das ist gut verstanden, aber ein Argument, das schlecht vorgebracht wird, wenn die Witze und die Energie so flach sind und keine schnellen Hinweise in Will Bates’ unauffälliger, perkussiver Partitur das Geschehen auf ein lächerliches Niveau bringen können.

Man fragt sich, was die Farrelly Brothers während des Paares waren Da gibt es etwas über Mary Prime, hätte mit Macey, Beatrice, und Dick kämpft darum, Hilda als Erster flachzulegen. Craigs Idee, die zwar strukturell solide ist, aber auf jede Menge Lacher mangelt, besteht darin, Hildas Highschool-Schwarm Bill (Danny Vinson, der sich gut gegen die Starbesetzung behaupten kann) aufzuspüren, der jetzt ein verschwitzter und schwankender registrierter Sexualstraftäter ist. Einige Zuschauer werden sich vielleicht ärgern, wenn sie später Macey und Savanna sehen Verliese und Drachen-liebende jüngere Schwester Ellen (Zügeln Sie Ihre Begeisterung(Die sehr lustige Keyla Monterroso Mejia) wird dazu überredet, als Köder für den perversen Bill zu fungieren.

Für diese Leute gibt es viele, viele klassische Komödien, die sie nie in den Genuss kommen werden, sie anzusehen. Aber die Ironie dabei ist, dass Craigs sanfter Regiestil dafür sorgt, dass wir nie das Gefühl haben, uns auf grenzüberschreitendem Terrain zu befinden. Der Film strahlt kein Gefühl der Gefahr aus (siehe: Sein oder nicht sein) und schwelgt auch nicht genüsslich in seinem Politischen Unrichtigkeit (siehe: Flammende Sättel). Seine Leichtigkeit schwelgt in Sentimentalität, etwa wenn die Cousins ​​beschließen, zusammenzuarbeiten, oder wenn Macey ihr Söldnerverhalten in Frage stellt, werden hingeworfen und wenig überzeugende Zugeständnisse an ein Genre gemacht, das am besten funktioniert, wenn es schamlos kompromisslos ist.

So wie es Komödien sind Böser Weihnachtsmann, Wurstparty, Und Team America: Weltpolizei haben bewiesen, dass das Publikum unsympathische Charaktere oder eine Geschichte voller vulgärer Ideen akzeptiert, solange es lacht. Und wie es sich spielt Geräusche aus haben bewiesen, dass erfolgreiche Farcen heikle Strukturen sind, bei denen Timing und Aufbau entscheidend sind. Das Anwesen ist der Herausforderung nicht gewachsen und begnügt sich stattdessen damit, in diesem Mittelweg zu zappeln, als eine ungekochte Komödie über schlechte Manieren, die Anerkennung dafür verlangt, dass sie „dahin gelangt“ ist, ohne dass wir das Gefühl haben, dass irgendwelche Grenzen überschritten wurden. Angesichts der Besetzung des Spiels ist es eine Schande, aber wie Joe E. Brown am Ende von „Jack Lemmon“ sagte Manche mögen es heißeine der größten Farcen aller Zeiten, „Niemand ist perfekt.“