un complot fragile n’est racheté que par Stephen Lang

Vieil homme est un film qui semble devoir fonctionner beaucoup mieux qu’il ne le fait. C’est un exemple de cinéma qui utilise ses ressources minimales à bon escient, un témoignage du pouvoir des productions à petit budget pour créer une expérience divertissante telle que organisée par le réalisateur Lucky McKee. L’écrivain Joel Veach a conçu un scénario à la fois mystérieux et engageant, et la performance principale de Stephen Lang est une corde raide pleine d’hilarité et de menace. Alors pourquoi Vieil homme vous ressentez toujours une déception lorsque le générique arrive ?

Dans la cabine d’une seule pièce qui comprend l’intégralité du décor du film, un vieil homme anonyme (Stephen Lang) se réveille dans un brouillard désorienté, se plaignant de la façon dont cet ignoble chien Rascal a pissé sur son sol et l’a laissé seul encore une fois. . Un coup à la porte le sort de ses ruminations en colère, alors que Joe (Marc Senter), aux manières douces, arrive, après être tombé sur la cabane du vieil homme lors d’une randonnée perdue dans les bois. Le vieil homme invite Joe à l’intérieur au canon d’un fusil de chasse, exprimant une réticence paranoïaque à laisser le jeune homme entrer chez lui sans assurance de sécurité qui cède la place à un désir flagrant de compagnie. Mais le comportement erratique et imprévisible du vieil homme soulève la question de savoir si Joe survivra à cette rencontre.

L’attraction instantanée du film est l’interaction du chat et de la souris entre le vieil homme et Joe, Lang servant de fou de narration et d’humeur changeante à la combinaison de Senter de victime apaisée et d’homme hétéro comique. La performance de Lang est une joie à voir, à un instant de distance de la violence à tout moment, mais aussi solitaire, torturée et incroyablement drôle alors que des accès d’hospitalité intermittents dépassent ses instincts excessifs d’auto-préservation. C’est un exploit pour Lang de paraître à la fois terrifiant et affable, avec son personnage agissant comme un fil conducteur qui fait vibrer la vie du film chaque fois qu’il menace de sombrer dans l’ennui, et l’engagement à ne pas transformer les excentricités du personnage en arche. la caricature est un exploit lorsque sa personnalité est écrite pour être bien plus grande que son maigre corps.

Senter est moins à la hauteur de la tâche de monologuer longuement que Lang, livrant ses répliques avec une cadence lente et traînante qui semble moins réfléchie que minutieusement mémorisée à partir du scénario du film, et s’il s’agit d’un choix d’acteur conscient, cela ne se manifeste certainement pas. comme tel pour le moment. Heureusement, Lang est suffisamment convaincant pour les deux, compensant même le manque occasionnel de dynamisme de la caméra. Certes, il n’y a pas beaucoup d’espace dans ce petit décor pour que la caméra puisse bouger avec les personnages – et un plan occasionnel met en évidence des détails importants de la production grâce à un cadrage soigné – mais dans l’ensemble, la cinématographie se concentre sur la conversation avec des plans de réaction simples et des compositions sans intérêt. ne placez pas les personnages dans le cadre avec beaucoup de soin. Cela donne au film une qualité plutôt scénique, soulevant la question de savoir si le théâtre est un meilleur lieu pour cette histoire qu’un long métrage.

Et c’est cette longueur qui diminue le plus grandement l’impact du film, à la fois en termes de rythme et de substance suffisante pour remplir le temps. Même en courant à peine 97 minutes, Vieil homme passe plus d’une heure à être frustrant et frustrant avec son histoire, se concentrant sur les diatribes décousues de Lang tout en révélant les mystères centraux de sa prémisse avec quelques os jetés au public entre-temps. Les identités et motivations respectives du vieil homme et de Joe, du coquin disparu et la réalité douteuse à l’extérieur de la cabane du vieil homme sont des mystères intéressants dans le vide, dignes d’un épisode de La zone de crépuscule sinon un long métrage, mais leur résolution est à la fois trop simpliste et trop soudainement révélée pour rendre le voyage vers le point culminant rétroactivement satisfaisant. Ce n’est pas que les pièces d’un puzzle s’assemblent avec une révélation satisfaisante, mais plutôt que la solution la plus évidente est de les marteler avec une force excessive et de les transformer en surréalité.

Cela fait Vieil homme hypnotique sur le moment, mais dégonflant par la suite, car le point culminant invitera très certainement à la discussion mais à peu d’informations sur le caractère du vieil homme au-delà des observations les plus superficielles. Ce n’est pas une mauvaise fin en soi, mais elle est décevante par rapport à toute la construction précédente. Bien que toujours recommandable pour les excentricités convaincantes de Stephen Lang, Vieil homme porte cette approbation avec une mise en garde majeure pour survivre presque uniquement grâce à ce charisme décalé.