Eine wackelige Handlung wird nur von Stephen Lang gelöst

Alter Mann ist ein Film, der das Gefühl hat, dass er viel besser funktionieren sollte, als er es tut. Es ist ein Beispiel für Filmemachen, das seine minimalen Ressourcen mit großer Wirkung nutzt, ein Beweis für die Macht von Budgetproduktionen, ein unterhaltsames Erlebnis zu schaffen, wie es Regisseur Lucky McKee inszeniert hat. Der Autor Joel Veach hat ein Szenario geschaffen, das sowohl geheimnisvoll als auch fesselnd ist, und Stephen Langs titelgebender Auftritt ist eine Gratwanderung zwischen Heiterkeit und Bedrohung. Warum also? Alter Mann Fühlen Sie sich immer noch wie eine Enttäuschung, wenn der Abspann läuft?

In der Einzelzimmerhütte, die die gesamte Filmkulisse ausmacht, wacht ein namenloser alter Mann (Stephen Lang) in verwirrtem Nebel auf und grummelt vor sich hin, weil dieser hinterhältige Hund Rascal auf seinen Boden gepisst und ihn wieder einmal allein gelassen hat . Ein Klopfen an der Tür reißt ihn aus seinen wütenden Grübeleien, als der sanftmütige Joe (Marc Senter) vorbeikommt, der bei einer verirrten Wanderung im Wald auf die Hütte des alten Mannes gestoßen ist. Der alte Mann bittet Joe mit dem Lauf einer Schrotflinte herein und drückt damit seine paranoide Abneigung aus, den jüngeren Mann ohne Sicherheitsgarantien in sein Haus zu lassen, was einem offensichtlichen Verlangen nach Gesellschaft Platz macht. Doch das unberechenbare und unberechenbare Verhalten des alten Mannes wirft die Frage auf, ob Joe die Begegnung überleben wird.

Der Moment-zu-Moment-Anzug des Films ist das Katz-und-Maus-Wechselspiel zwischen dem alten Mann und Joe, wobei Lang als der stimmungswechselnde, geschichtenerzählende Verrückte für Senters Kombination aus besänftigendem Opfer und komödiantischem heterosexuellen Mann fungiert. Langs Auftritt ist ein Augenschmaus, immer einen Moment von der Gewalt entfernt, aber auch einsam, gequält und schockierend komisch, während unregelmäßige Anfälle von Gastfreundschaft seine übereifrigen Selbsterhaltungsinstinkte überwältigen. Für Lang ist es eine Meisterleistung, gleichzeitig furchteinflößend und umgänglich zu wirken. Seine Figur fungiert als lebenswichtiger Draht, der dem Film immer dann Leben einhaucht, wenn er in Langeweile zu verfallen droht, und er ist bestrebt, die Exzentrizitäten der Figur nicht in einen Bogen zu verwandeln Eine Karikatur ist eine Errungenschaft, wenn seine Persönlichkeit viel größer dargestellt wird als seine magere Gestalt.

Senter ist der Aufgabe ausgiebiger Monologe weniger gewachsen als Lang und trägt seine Zeilen mit einem langsamen und schleppenden Rhythmus vor, der weniger nachdenklich klingt, als er mühsam aus dem Drehbuch des Films auswendig gelernt hätte, und wenn dies eine bewusste schauspielerische Entscheidung ist, kommt sie sicherlich nicht rüber als solche im Moment. Zum Glück ist Lang für beide überzeugend genug und gleicht sogar den gelegentlichen Mangel an Dynamik der Kamera aus. Zugegeben, in diesem winzigen Set gibt es nicht viel Platz für die Kamera, um sich mit den Charakteren zu bewegen – und eine gelegentliche Aufnahme hebt durch sorgfältige Bildausschnitte wichtige Produktionsdetails hervor –, aber insgesamt konzentriert sich die Kinematographie auf das Gespräch mit einfachen Reaktionsaufnahmen und uninteressanten Kompositionen Platzieren Sie die Charaktere nicht mit großer Sorgfalt im Rahmen. Dies verleiht dem Film eine eher szenische Qualität und wirft die Frage auf, ob Live-Theater für diese Geschichte besser geeignet ist als ein Spielfilm.

Und es ist diese Spielfilmlänge, die die Wirkung des Films am meisten schmälert, sowohl im Hinblick auf das Tempo als auch auf die ausreichende Substanz, um die Zeit zu füllen. Selbst wenn ich nur magere 97 Minuten laufe, Alter Mann Der Film verbringt über eine Stunde damit, seine Geschichte auf frustrierende Weise zurückhaltend zu erzählen, konzentriert sich auf Langs ausufernde Schmähreden und entlarvt gleichzeitig die Geheimnisse, die im Mittelpunkt seiner Prämisse stehen, wobei dem Publikum in der Zwischenzeit nur wenige Details vorgeworfen werden. Die jeweiligen Identitäten und Beweggründe des alten Mannes und Joes, des vermissten Schlingels und die fragwürdige Realität außerhalb der Hütte des alten Mannes sind interessante Mysterien im luftleeren Raum – einer Episode würdig Die Dämmerungszone wenn auch kein Spielfilm – aber ihre Auflösung ist gleichzeitig zu simpel und zu plötzlich offengelegt, als dass die Reise zum Höhepunkt im Nachhinein befriedigend wäre. Es geht nicht darum, dass sich die Teile eines Puzzles mit einer befriedigenden Offenbarung zusammenfügen, sondern vielmehr darum, dass die naheliegendste Lösung mit übertriebener Kraft und einer unverdienten Wendung in die Surrealität nach Hause gehämmert wird.

Das macht Alter Mann Im Moment hypnotisch, im Nachhinein jedoch enttäuschend, da der Höhepunkt mit Sicherheit zu Diskussionen einlädt, aber über die oberflächlichsten Beobachtungen hinaus wenig Einblick in den Charakter des alten Mannes gibt. Es ist an sich kein schlechtes Ende, aber angesichts des vorangegangenen Aufbaus ist es enttäuschend. Auch wenn Stephen Lang wegen seiner überzeugenden Exzentrizität immer noch empfehlenswert ist, Alter Mann trägt diese Bestätigung mit einem großen Vorbehalt dafür, dass er fast ausschließlich von diesem ausgefallenen Charisma überlebt.