Venise 2021 : le superbe premier album de Maggie Gyllenhaal, « The Lost Daughter »

Venise 2021 : le superbe premier album de Maggie Gyllenhaal, « The Lost Daughter »

par Alex Billington
4 septembre 2021

Adapté d’Elena Ferrante roman du même nom, actrice Maggie Gyllenhaal fait ses débuts en tant que réalisatrice avec ce long métrage La fille perdue, dont la première a eu lieu à la Mostra de Venise 2021, en compétition principale. Et c’est une de mes découvertes préférées du festival cette année. La fille perdue est un film incroyablement intelligent qui remet en question les idées typiques de la famille et à quel point les enfants sont merveilleux en racontant une histoire de mauvaises mères. Pas seulement un d’entre eux, mais quelques-uns d’entre eux, en fait. Honnêtement, je n’arrive pas à croire que ce soit le premier film de Maggie Gyllenhaal, cela ressemble au travail d’un réalisateur avec déjà cinq ou six films à son actif. Doté d’une réalisation cinématographique astucieuse et assurée, c’est une création cinématographique rafraîchissante car c’est un film qui défie les spectateurs, avec un scénario exceptionnellement intellectuel traitant de couches et de couches de préoccupations psychologiques et de questions sur ce que signifie être parent et à quel point ce travail est difficile.

La fille perdue parle d’une femme nommée Leda, parfaitement interprétée par Olivia Colman, qui est sur le point d’avoir 50 ans dans quelques années. Elle arrive sur une charmante île grecque pour des « vacances de travail » à la plage. Alors qu’elle s’installe, profitant du calme et de la tranquillité, une famille turbulente du Queens débarque et trouble la paix. Elle regarde comme l’un des membres de cette famille, une jeune femme nommée Nina (Dakota Johnson) interagit avec sa propre jeune fille sur la plage. À un moment donné, l’enfant disparaît soudainement et Leda l’aide à la retrouver. Leda est aussi mère de deux filles d’une vingtaine d’années avec qui elle ne parle presque plus. Mais ici, à cet endroit, elle est toute seule, et il semble qu’elle préfère cela. Au fur et à mesure que l’histoire avance, Leda commence à repenser à son époque de jeune mère, à la façon dont elle traitait ses enfants et aux défis qu’elle a dû passer du temps avec eux à ce moment-là de sa vie. Jessie Buckley joue une jeune Leda dans un certain nombre de flashbacks.

Plus que tout, j’apprécie à quel point il est inattendu et audacieux La fille perdue est. C’est tellement rafraîchissant de voir un film qui aborde délicatement la mauvaise parentalité et passe du temps avec des personnages complexes et imparfaits. C’est tellement rafraîchissant de voir un film qui montre à quel point il est difficile d’avoir des enfants et à quel point ils peuvent avoir un impact émotionnel énorme sur les femmes. C’est tellement rafraîchissant de voir un film qui parle entièrement du regard féminin, ignorant les hommes et se concentrant entièrement sur les femmes, et sur les nombreux sentiments complexes qu’elles éprouvent tout au long de leur vie – bons ou mauvais. La fille perdue est un film remarquablement profond et stimulant à bien des égards, construit autour d’un ensemble complexe de femmes qui n’auraient probablement pas dû avoir d’enfants mais qui sont incapables de confronter cet aspect d’elles-mêmes. Nous voyons rarement des films discuter de ce sujet, c’est un sujet tabou et difficile à décrire, mais cela suffit. La plupart des discussions autour du film ont même peur d’entrer dans le vif du sujet, faisant vaguement référence aux « conséquences de leurs décisions » plutôt qu’aux véritables questions posées. Mais c’est exactement pourquoi c’est un film si fascinant et formidable.

J’ai déjà le sentiment que certains vont regarder ce film et, pour citer un mème populaire sur Twitter, réalisez « Je suis dans le coup et je n’aime pas ça » et réagissez négativement, en le déchirant avec colère. Ils finiront probablement par le détester et réagiront mal envers tous ceux qui l’aiment, ou du moins critiqueront durement le film, et ne s’attaqueront jamais à la vérité sur ce dont il parle. Et avec quelle sensibilité, soin et beauté le film traite cette histoire et ce qui se passe avec ces personnages. Il n’est pas facile de regarder une histoire sur des femmes obsédées par elles-mêmes et par leurs réalisations professionnelles, mais qui ne parviennent pas à être de bonnes parents. Il n’est pas facile pour quiconque d’admettre qu’il est si égoïste qu’il ne peut pas bien élever ses propres enfants, ce qui conduit à des sentiments accablants sur la façon dont ils sont devenus maintenant qu’ils grandissent. Mais j’espère que certains téléspectateurs comprendront à quel point il est puissant de briser ces tabous et de défier les téléspectateurs avec honnêteté. Et j’espère que j’arriverai à apprécier comment une approche intelligente de ces sentiments peut aboutir à ce que je crois être une œuvre d’art cathartique et revigorante.

Ce n’est pas non plus facile de faire un film sur ces sujets tabous et de le réaliser ce bien, surtout quand le réalisateur réalise son tout premier long métrage. Pour couronner le tout, non seulement Maggie Gyllenhaal discute soigneusement et intellectuellement de ces thèmes d’une manière complexe et nuancée, mais elle a également conçu un film extrêmement engageant. La partition par Dickon Hinchliffe est exceptionnel, rehaussant le film de ses propres notes d’intrigue et de mélancolie. Les performances de l’ensemble du casting sont particulièrement captivantes, ce qui n’est pas surprenant car un acteur très talentueux travaille désormais comme réalisateur et les acteurs savent toujours comment obtenir de superbes performances de leur casting. Ed Harris fait une apparition, apportant un peu de sérieux à son rôle de gardien de l’appartement qu’elle loue. Je suis toujours ravi de regarder des films qui remettent en question mes propres façons de penser, qui offrent des perspectives et une compréhension que je n’avais jamais rencontrées auparavant. J’attends déjà avec impatience le prochain film de Gyllenhaal.

Note d’Alex’s Venise 2021 : 9 sur 10
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