Walter Hills Western Fires Blanks

Regisseur Walter Hill ist 80 Jahre alt. Wenn ihm also nicht schnell etwas wirklich Gutes gelingt, wird seine bekannteste Regiearbeit die Eddie Murphy-Nick Nolte-Actionkomödie von 1982 sein 48 Std. Das wäre schade, denn Der Film ist zwar großartig, aber kaum Hill’s vollendetstes Werk. Sein Kultklassiker von 1979 Die Krieger ist ein besser behelmter Film und 1978 Der Fahrer ist der beste Autofilm, den Sie je gesehen haben. Aber es sind seine Western – das Trampeln Tot für einen Dollar Ungeachtet dessen haben ihm das einen Platz am richtungsweisenden Firmament eingebracht. Seine bemerkenswertesten Western, wie der Pilotfilm für HBO Totholz und das Drama von 1980 Die langen Reitergaloppierten auf einem vertraut aussehenden Pferd in die Stadt, und ihre lakonische Grenzenergie und ihre Gewaltausbrüche rissen gekonnt den Unterschied zwischen ehrfürchtiger Tradition und kühnem Revisionismus auf.

In Tot für einen DollarHill greift weder die visuellen Extreme auf, mit denen er in den 1995er Jahren liebäugelte, noch einmal Wilder Bill Er ehrt seinen Mentor, den Regisseur Sam Peckinpah, auch nicht mit ballettartiger Brutalität in Zeitlupe. Wohin Hill zu gehen scheint, außer nirgendwo schnell, wird auf einer Abspannseite enthüllt, die lautet: „In Erinnerung an Budd Boetticher“. Boetticher, ein unbesungener B-Movie-Helfer, der kurzzeitig als Matador in Mexiko auftrat, bevor er sich dem Film zuwandte, ist vor allem für seine Old-West-Dramen mit der Cowboy-Ikone Randolph Scott in der Hauptrolle bekannt, vor allem für die 1957er-Jahre Der große T und 1960er Jahre Comanche-Station. Seine Filme hatten einen schlichten Stil, waren aber psychologisch anspruchsvoller, als ihnen zugeschrieben wird. Boetticher brachte den Reiz des Westerns einmal auf den Punkt, indem er sagte: „ein Mann hat einen Job zu erledigen, oder ein paar Männer. Sie versuchen es trotz enormer Widrigkeiten. „Sie tun es.“ Und das bringt uns zum Ziel Tot für einen Dollarüber einen Kopfgeldjäger namens Max Borlund, der einen Job zu erledigen hat und ihn auch erledigt.

Borlund, der Randolph-Scott-Darsteller des Films, wird von einem stoischen und unpassenden Christoph Waltz gespielt, dessen charakteristisches Funkeln und schlaues Grinsen durch den Druck, ein Ehrenmann im Jahr 1897 zu sein, ausgelöscht wurde. Borlund wurde von einem „prominenten Geschäftsmann“ engagiert „Martin Kidd (ein sehr guter Hamish Linklatäh), um seine Frau Rachel (Rachel Brosnahan) zu finden, die vom Büffelsoldaten Elijah Jones (Brandon Scott) entführt wurde. Jones hat einen dreiwöchigen Vorsprung vor allen Verfolgern, doch Borlund wird ein Büffelkollege namens Alonzo Poe (Warren Burke) zugeteilt, der ihm bei der Suche helfen soll.

Apropos, wenn sich das alles so anhört, als könnte es sich um ein Riff handeln Die SucherHill, der mitgeschrieben hat Tot für einen Dollar Das Drehbuch mit Matt Harris lässt sich nicht anlocken. Tatsächlich knabbert er kaum daran, was einige vielversprechende soziale Kommentare auf dem Tisch lässt. Eine Handvoll Szenen werden Elijah und Poe gewidmet, die Hill größtenteils verschwendet, indem er die Rassenfragen der Zeit gewissenhaft umgeht. Nur Poes kurzer Kampf mit der Bullenpeitsche hat einen Biss, als ein Schwarzer eine Waffe der Folter gegen seinen weißen Peiniger richtet. Rachel schneidet besser ab. Sie ist eine streng aussehende Lehrerin mit einem Wagemut, deren ultimative Motive ihr eine gewisse Entscheidungsfreiheit verleihen, obwohl Brosnahan darin nicht viel Nuancen erkennen kann.

Die Bilder des Films werden im von John Ford zugelassenen Breitbildformat aufgenommen, was zahlreiche, wenn auch schöne, Standardaufnahmen der endlosen Ebenen bedeutet. Ansonsten ist sein Look Boetticher-einfach, aber zu digital und kernig. Viele der Innenräume wirken wie neuwertig Bühnenbilder. Beim Blocken für das letzte Shootout steht Borlund größtenteils im freien Feld, wird aber nie angeschossen. Das MittagDer Höhepunkt im Stil des Films sorgt für einen Kontaktrausch doppelläufiger Gewalt, auch wenn es uns völlig egal ist, was mit irgendjemandem passiert.

Tatsächlich hat ein Held selten so wenig Spannung erzeugt, während so viele Bösewichte Schlange standen, um ihn zu töten. Willem Dafoe hat eine großartige Zeit als Joe Cribbens, ein texanischer Pferdedieb, der fünf Jahre zuvor von Borlund eingesperrt wurde. Ihre Eröffnungskonfrontation lässt darauf schließen, dass er der Hauptschurke des Films ist. Stattdessen tritt der Bosskampf zwischen Borlund und dem mexikanischen BMOC Tiberio an (Benjamin Bratt, der ebenfalls Spaß hat). dessen Vorreiter Esteban von einem perfekt besetzten Luis Chávez gespielt wird. Hill verschiebt diese Schachfiguren großzügig, während sich Bündnisse verschieben und Lügen aufgedeckt werden, sodass jeder die Möglichkeit hat, seinen moralischen guten Ruf zu offenbaren oder zurückzugewinnen, einschließlich der mexikanischen Behörden, die in Western selten gut abschneiden. Aber wenn Hill revisionistisch ist, müssen wir das Wort neu definieren, denn die meisten Charaktere kommen und gehen, leben und sterben je nach Bedarf, anstatt bestimmte Grenzen zu überschreiten.

Letztlich erfüllt Hill seine Pflichten wie ein Mann, den man anheuern kann Tot für einen Dollar, ähnlich wie Max Borland in Mexiko ein Mann zum Anheuern ist. Hill hat seinen schlanken, maskulinen Stil einer überraschend vielfältigen Anzahl von Filmen verliehen, darunter der Zitat-Un-Zitat-Komödie von Richard Pryor aus dem Jahr 1985, Brewsters Millionenund der Science-Fiction-Typ aus dem Jahr 2000 Supernova (die er in der Postproduktion aufgab und aus der sein Name entfernt wurde). Aber es ist besonders enttäuschend, so wenig zu dem Genre beizutragen, mit dem er am meisten in Verbindung gebracht wird. Als Hill, der Emmy-prämierte Produzent der Western-Miniserie von 2006 Kaputte Spur Er erzählte einmal: „Die alten Schauspieler sagten immer, wenn man das richtige Pferd und den richtigen Hut hat, geht es mit dem Rest bergab.“ Mit Hill’s Tot für einen Dollar, das stellt sich als unwahr heraus. Allerdings möchte er vielleicht den Teil mit dem Bergabfahren zur Kenntnis nehmen.