Une critique de la fille la plus chanceuse du monde de Netflix avec Mila Kunis

Comment peut-on critiquer un film qui offre de très bonnes idées, mais qui ne tient pas nécessairement la route par d’autres moyens ? Dans le cas d La fille la plus chanceuse du mondeses arguments sur le viol et les privilèges sont à la fois directs et extrêmement personnels pour la scénariste Jessica Knoll, qui adapte ici son propre roman – un roman qu’elle prétendait initialement être une fiction, mais qui a finalement admis qu’il était basé sur des événements réels qui lui sont arrivés.

La structure de ces événements reste cependant mieux adaptée à un roman qu’à un film, car deux chronologies se déroulent simultanément dans une histoire riche en voix off, racontée principalement depuis la tête du protagoniste. Les scènes d’agression et d’éclairage ultérieur – par la famille et la société – dégagent une urgence brute qui transmet viscéralement la rage intérieure que l’alter ego de Knoll, Ani (interprétée par Mila Kunis et Chiara Aurelia, à différents âges), doit constamment retenir. Mais il y a bien plus de films que cela, et tout ne fonctionne pas aussi bien que ces quelques moments extrêmement puissants.

Nous sommes en 2015, comme l’indique une plaque de rue « Hillary Clinton pour le président », elle-même un rappel inquiétant du recul culturel à venir. «Je ne me marierai pas tant que nous n’aurons pas une femme comme présidente», déclare le meilleur ami d’Ani en réponse aux noces imminentes de cette dernière avec un champion de crosse parfait et héritier de vieux sous nommé Luke (Finn Wittrock). Ani, anciennement connue sous le nom de Tifani, a construit ce qu’elle considère comme l’image parfaite d’une vie réussie autour d’elle, même si elle gagne loin des revenus qu’elle implique, même en tant que rédactrice-chroniqueuse de premier plan dans un magazine féminin écrivant des articles de couverture comme “Quand ton Le viol coûte plus cher que votre loyer.

La fausse perfection d’Ani est une réaction au fait qu’elle a survécu à une fusillade de masse dans son lycée privé, après quoi son camarade, David Hogg, survivant devenu défenseur des armes à feu, Dean Barton (Alex Barone) l’a accusée de conspirer avec le tueur. Mais même si la voix off quasi constante d’Ani révèle une grande partie de ce qu’elle pense, même un monologue intérieur ne révèle pas ce qui s’est réellement passé. Des éclairs de couteaux ensanglantés dans ses mains suggèrent quelque chose de terrible – et ce n’est pas un mal engendré. Psycho américain suite Kunis a joué vers 2002.

Lorsqu’une réalisatrice de documentaires cherche sa version de l’histoire, en lui faisant comprendre que Dean va également parler officiellement, la deuxième chronologie commence à se dévoiler. En remontant le temps jusqu’à ses années de lycée, peu avant le massacre, l’histoire de la jeune Tifani soulève un mystère : qui parmi ces adolescents est le tireur, et Tifani est-elle également coupable d’une manière ou d’une autre ? L’adulte Ani est fière de dire ce que les gens veulent entendre et d’être par ailleurs un livre fermé. Mais les flashbacks ne mentent pas.

L’histoire relève ensuite un intrigant défi d’écriture : que faut-il pour rendre sympathique un tireur d’école ? La réponse évidente est que « les victimes étaient des violeurs et des agresseurs chroniques sans vergogne, qui n’ont jamais été traduits en justice ». En tant qu’exercice intellectuel, il s’agit d’une inversion intéressante des attentes : et si David Hogg était un méchant, et les tireurs, s’ils ne sont pas tout à fait « bons », étaient justifiés dans leurs actions – du moins dans la manière dont la fiction valide fréquemment la vengeance ? Parallèlement, en tant que représentation de la réalité, le film est plus convaincant dans sa description des agressions sexuelles, peut-être parce que cela est réellement arrivé à l’auteur.

Aurelia, qui jouait auparavant la jeune Carla Gugino dans Le jeu de Gérald, est la vraie star ici, mettant en scène le traumatisme intérieur qu’Ani a essayé d’oublier. Regarder ses camarades de classe – et sa mère perpétuellement ivre (Connie Britton) – la blâmer comme victime, insistant sur le maintien des apparences, suffit à faire serrer les dents de n’importe quel spectateur, en particulier ceux qui ont subi une agression (directement ou non). Le film vous fait savoir efficacement qu’il s’agit d’une sensation que beaucoup de femmes ressentent et ne peuvent pas exprimer à voix haute tous les jours.

Parce que sa narration n’est jamais particulièrement éclairante comme le font les flashbacks, Kunis s’avère intrinsèquement moins intéressante en jouant la version adulte « masquée » d’Ani. Mais entre les récits parallèles du film, La fille la plus chanceuse du monde se termine avec presque autant de fins que Le Seigneur des Anneaux : Le Retour du Roi, au moins en partie parce que Knoll ajoute un moment autobiographique majeur qui semble plus personnellement thérapeutique que dramatiquement essentiel. Aussi important qu’il soit de capturer son expérience à l’écran, un co-scénariste ayant plus d’expérience dans l’adaptation (et la réduction) de romans pourrait en faire quelque chose de plus cohérent.

Comme un livre, La fille la plus chanceuse du monde était fréquemment comparé à Fille disparue. Il est peu probable que la même chose se produise avec la version cinématographique, ce qui témoigne de la différence qu’une adaptation et un réalisateur forts peuvent faire. David Fincher a une vision ; Mike Barker, qui travaille souvent à la télévision, n’a pas la main ferme nécessaire pour tisser les fils de Knoll en une tapisserie unique et convaincante.

Dans une étrange bizarrerie de timing, il s’agit du deuxième film cette semaine mettant en vedette Scoot McNairy dans le rôle d’un gentil professeur, l’autre étant Lyle, Lyle, Crocodile. Il semble avoir trouvé une niche solide, incarnant l’un des seuls hommes adultes responsables. Si ce n’est pas le sien, alors c’est celui, incontestablement bien intentionné et visiblement profondément personnel. La fille la plus chanceuse du monde bénéficieraient d’orientations plus matures.