Kevin Smith profite de la nostalgie

Il y a un film regardable de 90 minutes caché dans la durée de près de deux heures de Commis III. C’est dommage que le scénariste-réalisateur Kevin Smith ne possède pas la clarté de vision dont il avait autrefois besoin pour affiner suffisamment ses idées pour laisser son récit parler. Au lieu de cela, il explique au générique de fin ce que ce film j’aurais dû been : un hommage à ceux qui ont inspiré ce qui est devenu une trilogie. S’il avait fait de ce troisième chapitre de la « saga » Quick-Stop Groceries une exploration introspective de ses employés acerbes et bien-aimés négociant un monde criblé d’angoisse qui s’est élevé non seulement pour satisfaire mais récompenser leurs normes sarcastiques, nous serions tous mieux c’est. Au lieu de cela, il propose une itération triste qui ne parvient pas à mettre un terme émotionnellement mérité aux personnages qui devraient triompher de leurs tribulations.

Seize ans après que Dante Hicks (Brian O’Halloran) et son meilleur ami sardonique Randal Graves (Jeff Anderson) ont acheté et restauré leur ancien lieu de travail, le duo reste derrière le comptoir, servant une insolence indésirable à leur clientèle excentrique. Les burnouts locaux Jay (Jason Mewes) et Silent Bob (Smith) continuent d’être une présence persistante, accrochés à l’extérieur de la supérette. En apparence, la vie est apparemment restée la même, mais ils ont tous connu des gains et des pertes importants. Randal a transformé son magasin de location de vidéos en faillite en un dispensaire d’herbe à succès, mais Dante n’a pas eu de chance, ne parvenant pas à guérir son angoisse suite à la mort soudaine et accidentelle de sa femme Becky (Rosario Dawson) et de sa jeune fille. Son amitié avec Randal a persévéré, mais elle est sur le point de subir sa plus grande épreuve.

Randal, après s’être intensément disputé avec Elias (Trevor Fehrman), employé qui s’occupe de la Bible et qui s’occupe du commerce de NFT, s’effondre sur le sol du magasin. Il est en proie à une crise cardiaque, ce qui envoie Elias dans un tourbillon de prières inquiètes et laisse Dante vulnérable en raison de son traumatisme antérieur lié à la perte d’êtres chers. Le stent d’urgence placé dans le cœur de Randal lui donne une révélation : au lieu d’être un observateur de films, il va en faire un sur sa vie. Des détours et une certaine hilarité s’ensuivent alors qu’il écrit, jette et filme ce qui devient le film que nous connaissons sous le nom de Commis.

La continuité des séries n’est observée que lorsque cela convient à Smith. Les difficultés financières du magasin rénové ne correspondent pas tout à fait à la fin de Commis II (où les fainéants perpétuels Jay et Silent Bob ont sauvé la mise), un choix orchestré principalement pour ramener sa collaboratrice constante et vraie épouse Jennifer Schwalbach Smith, jouant l’ex-fiancée garce de Dante, Emma. Tout en recyclant la lutte perpétuelle de Dante contre le sentiment de stagnation et de frustration, il trahit l’essence du personnage, ne permettant étonnamment pas à sa création lésée de grandir comme il l’a continuellement fait dans le passé. C’est déprimant.

Pire encore, Smith régurgite des rythmes similaires du troisième acte du prédécesseur du film de 2006, ce qui non seulement semble redondant, mais met en évidence un besoin désespéré de commentaires généraux dans le méta-contexte de la franchise. Randal est chargé de réapprendre exactement la même leçon sur son amitié avec Dante qu’avant, cette fois avec moins de finesse. C’est un redux édulcoré de leurs frictions dans les deux Commis et Greffiers II, dont le caractère poignant du récit est miné par des blagues et des gags pas drôles. Pendant ce temps, « frigoriser » la femme principale de la franchise pour donner un arc à un personnage masculin semble être une décision particulièrement erronée et peu sincère.

Tandis que le cinéaste remplit l’image de rappels et de références dans son style breveté (ne vous inquiétez pas, il y a encore plus de dialogues sur des sujets obscurs). Guerres des étoiles personnages), en fait, les blagues drôles sont rares. Une porte tournante de camées de Sarah Michelle Gellar, Melissa Benoist et Ben Affleck, entre autres, anime les débats, offrant un répit après un plateau d’énergie du deuxième acte. Il s’appuie également beaucoup sur des éléments de bande sonore, notamment “Welcome To The Black Parade” de My Chemical Romance, “Find Your Way Back” de Jefferson Starship et “I’m From New Jersey” de John Gorka, pour augmenter ses fausses catharses émotionnelles.

Les idées de Smith sur le vieillissement et la nostalgie masquent une incapacité notable et décourageante à s’intéresser à leurs subtilités, ce qu’il a fait auparavant. C’est admirable qu’il maintienne ces gars relégués dans leur bulle de Jersey, mais nous vivons dans une époque pleine de Dantes et de Randals, et maintenant ils se sentent clichés, pas réconfortants. Bien que Smith et ses collaborateurs semblent désireux de nous réunir de manière réfléchie avec ces membres hargneux de la génération X au cours de leur mi-temps respectif.crises de la vie, leurs efforts pourraient être beaucoup plus raffinés. En fin de compte, l’absence de tout sentiment significatif sur le chagrin ou la croissance personnelle (ou quoi que ce soit d’autre) rend la familiarité exaspérante et par cœur de l’histoire particulièrement paresseuse – c’est pourquoi Commis III est à la hauteur de l’héritage de ses personnages sans inspiration dans tous les sens du terme.