Aubrey Plaza glänzt in einem düsteren Thriller

Es gibt kein Fantasy-Element Emily, die Verbrecherin, Aubrey Plazas Charakterstudie über eine Frau, die durch einen Vorfall, der in ihrem permanenten Strafregister festgehalten ist, vom Arbeitsmarkt ausgeschlossen wurde. Aber ob es der Traum einer Figur ist, eine Wohnung in Los Angeles zu besitzen, oder Emilys vage Aussage „Ich will einfach nur frei sein“, die Möglichkeit dessen, was der Film bietet könnte sein fühlt sich an wie verzweifelter, nachvollziehbarer Eskapismus. Der Newcomer-Autor und Regisseur John Patton Ford, der weiß, dass die unüberbrückbare Kluft eine Geschichte ist, die so alt wie die Zeit ist, fügt sie in einen schlichten, aber fesselnden Thriller ein, in dem es darum geht, welche Anstrengungen ein Einzelner unternehmen könnte, um sich gegen eine beschissene, aber allzu reale Situation zu wehren System.

Die Eröffnungsszene verdeutlicht sofort, wie das System versagt hat. Emily stammt aus der Mittelschicht, hat Schulden in Höhe von mehreren zehntausend Dollar und ist aufgrund ihrer Vorstrafen weiterhin nicht in der Lage, einen Angestelltenjob zu finden. Aber es ist ein gesichtsloser Interviewer, der sie bei der Lüge erwischt, dass ihre Vorstrafen auf einem Vergehen unter Alkoholeinfluss basieren – ihr Verbrechen war, wie wir erfahren, eine schwere Körperverletzung –, der offenbart, was wir wirklich über Emily wissen müssen: Ihre Toleranz gegenüber Bullshit ist gering. Gott sei Dank ist es dann Plaza, die sie sowohl als Schauspielerin als auch als Produzentin auf die Leinwand bringt.

Bitterkeit und Bosheit sind ihr natürlich nicht fremd (Plaza leitet zum Beispiel Evil Hag Productions und sie verkörpert in ihrer Serie die Mutter des Antichristen). Kleiner Dämon fühlt sich deutlich markenkonform an). Aber hier opfert Plaza ihre charakteristische Respektlosigkeit für eine knochentiefe Frustration, die sich allzu nachvollziehbar und sogar gewöhnlich anfühlt, was zu der realistischsten Darstellung ihrer Karriere führt. Auf die Frage, warum sie die Schule nicht abgeschlossen hat, werden die Antworten, die Emily von sich gibt: „Rechtskosten und Studiendarlehen, ich musste mich um meine Großmutter kümmern, ich musste arbeiten“ – den Zuschauern, die in Amerika ihren Lebensunterhalt verdienen, sicherlich bekannt vorkommen oder irgendwo unter dem Joch des Kapitalismus.

Um ihren Lebensunterhalt zu verdienen, muss Emily bei einem undankbaren Job als Essenslieferantin aus einer Wohnung heraus jonglieren, die sie mit einigermaßen unangenehmen Mitbewohnern teilt. Es wird erwähnt, dass sie Porträts malt, aber sie scheint weder Zeit noch Energie für etwas anderes als kritzelnde Skizzen zu haben. Während Liz (Megalyn Echikunwoke), ihre Freundin seit der High School in New Jersey, die Idee ins Spiel bringt, Emily einen Job bei ihrer gemütlichen Werbeagentur zu verschaffen, steckt ihr ihr Lebensmittellieferantenkollege Javier (Bernardo Badillo) die Nummer für einen „Dummy-Shopping“-Job zu : Mit gestohlenen Kreditkartennummern und gefälschten Ausweisen 200 US-Dollar pro Stunde verdienen, um Waren für den Schwarzmarkt zu kaufen. Es sei illegal, aber nicht unsicher, sagt der selbstbewusste Rädelsführer Youcef (Theo Rossi) und fordert die Teilnehmer auf, das Programm jederzeit zu verlassen.

Doch selbst als es bei Emilys Zweitjob zu Gewalt kommt, ist das Geld, das sie verdient, das Risiko wert. Tatsächlich ist sie süchtig – nach dem Geld, vielleicht nach der Gefahr und schließlich nach Youcef selbst. Dank der trotzigen Wildheit von Plazas Auftritt und der spannungsgeladenen Musik von Nathan Halpern, die jede zunehmend prekäre Transaktion durchdringt, drängen wir darauf, dass Emily die Schlupflöcher des Kapitalismus ausnutzt. Es ist ein wahnsinniger Nervenkitzel, zu sehen, wie jemand das System betrügt und Dinge sagt wie: „Die Wichser werden dir immer wieder etwas nehmen, bis du die verdammten Regeln selbst aufstellst.“ Schließlich schadet Kreditkartenbetrug niemandem.

Bis natürlich unweigerlich Menschen verletzt werden. Emilys Idee, die verdammten Regeln aufzustellen, besteht darin, zuerst zu tasten und dann Fragen zu stellen; Der herzzerreißendste Moment des Films, eine erschütternde Einbruchsszene mit einem Teppichschneider, ist der Punkt, an dem sich diese Geschichte von einer Meditation über finanziellen Stress zu einer einzigartigen Charakterstudie entwickelt. Ein Tier, das in einer Falle gefangen ist, nagt sich selbst ein Glied ab, aber wer würde dann bei klarem Verstand den Fallenleger aus Rache verfolgen? Emily würde es tun, und ihre Fähigkeit, solche Handlungen zu rechtfertigen, erreicht nahezu soziopathische Ausmaße – insbesondere nach einem äußerst unangenehmen Treffen mit Liz‘ einflussreicher Chefin Alice (Gina Gershon) über ein unbezahltes Praktikum.

Sie ist völlig überfordert, als Youcefs einschüchternder Bruder Khalil (Jonathan Avigdori) misstrauisch gegenüber ihrer Beteiligung an ihrem Unternehmen wird. Ist Emily eine abenteuerlustige Masochistin? Entsteht ihre Affinität zum Betrügen aus der Not oder aus dem Wunsch, es dem Mann anzuvertrauen? Und ist ein Vorstrafenregister eine sich selbst erfüllende Prophezeiung für weitere kriminelle Aktivitäten? (Anders ausgedrückt: Bezieht sich der Titel des Films auf die Vergangenheit dieser Frau oder auf die Zukunft, die sie annehmen möchte?)

Ford (dessen einziger bisheriger Verdienst der Kurzfilm ist Patrouillieren) spielt mit den Antworten auf solche Fragen, indem er geschickt den Grundstein für die Beweggründe dieser Figur legt und den Rest Plaza überlässt. Ihre Fähigkeit, Wut auszudrücken, die Art und Weise, wie sie im Körper tatsächlich als Angst lebt, ist außergewöhnlich. Eine verdrehte Lesart von Emily, die Verbrecherin ist, dass es sich um eine Coming-of-Age-Geschichte handelt, das Porträt eines Verrückten, der im Chaos die Befreiung entdeckt und die Kontrolle übernimmt, indem er die Kontrolle aufgibt; Plaza, deren innere Dämonen immer direkt unter ihrer gedämpften Oberfläche zu leben scheinen, ist eindeutig dazu geeignet, den Balanceakt zwischen Verzweiflung und Selbstbestimmung zu wandeln. Spoiler-Alarm: Wir erfahren tatsächlich die Wahrheit über Emilys Verbrechen – ein Moment, den Plaza mit sicherer Zurückhaltung herunterspielt – und es verdeutlicht noch mehr, dass ihre finanziellen Probleme und ihre kämpferische Philosophie zwei Seiten derselben Medaille sind. Auch wenn die Details von Emilys Trauma einzigartig für sie sein mögen, führt uns Fords schnörkelloser Ansatz eher zum Dokumentarfilm als zur Allegorie; Er fordert uns heraus, uns in ihre Lage zu versetzen.

Plaza ist auch gewagt, weil sie eine so düstere Folge des Plaza-Verses liefert. Obwohl sie seither den Markt mit ihrer ausdruckslosen Bosheit praktisch in die Enge getrieben hat Parks und ErholungApril Ludgate, ihr wahres Vermächtnis könnte darin bestehen, originelle Indies wie diesen zu leiten und zu produzieren; aus dem Off Ingrid geht nach Westen zum Nuancierten Schwarzbär, es ist immer wieder ein Vergnügen zu sehen, wie sie diese Sensibilität durch Rollen filtert, die modern und unangenehm nachvollziehbar wirken. Fans ihres Humors wünschen sich vielleicht mehr als nur ein gelegentliches Augenzwinkern Emily, die Verbrecherin; Obwohl es ein Porträt extremer finanzieller Belastungen ist, ist dies nicht das von Plaza Ungeschliffene Edelsteine. Im Gegensatz zu dieser fantastischen, fast absurd spannungsgeladenen Charakterstudie ist hier keine Verspieltheit zu finden – nur eine belebende Plausibilität, die unweigerlich düster rüberkommt.

Es ist verlockend zu behaupten, dass es für Plaza längst überfällig sei, sich für Mainstream-Preise zu bewerben, dass sie ein mutiger und einfühlsamer Star sei, der neben ihrem Film Independent Spirit Award auch einen Oscar für ernsthafte Schauspieler verdient. Andererseits geht sie ihren eigenen Weg – zu gut für die Akademie, zu originell, um einen Marvel-Bösewicht zu spielen (wieder) und viel zu weit über jede Hollywood-Debatte über „unsympathische“ weibliche Charaktere hinaus. Ähnlich wie bei ihrer Darstellung von Emily ist es schwer zu sagen, ob sie sich gegen das System zur Wehr setzt oder nur ihrem Bauchgefühl folgt. In Emily, die Verbrecherindie Unterscheidung spielt kaum eine Rolle.