Une critique de The Immaculate Room avec Kate Bosworth

L’espace titulaire du duo enivrant de Mukunda Michael Dewil, La Chambre Immaculée, porte bien son nom, du moins esthétiquement. Avec seulement un lit mince et un banc tout aussi clairsemé comme mobilier, la vaste pièce est une étude de minimalisme brutal. Sans œuvres d’art et sans fenêtres (seulement des lumières colorées qui changent le matin, midi et la nuit), cet environnement stérile s’annonce comme la seule chose qu’il puisse être : un site d’expérimentation sociale. Le film de Dewil met en scène et semble vouloir commenter un tel pari (un couple peut-il survivre seul dans la pièce pendant 50 jours consécutifs ?), mais cela ressemble à une provocation vide de sens, qui ne parvient jamais vraiment à concrétiser le principe nihiliste qu’il veut. capturer dans ses murs blancs de lys.

Le couple en question est Kate (Kate Bosworth) et Mikey (Emile Hirsch). Ils entrent dans la pièce avec étourdissement. Après tout, s’ils réussissent à passer 50 nuits dans cet espace aux allures dystopiques, ils gagneront 5 millions de dollars. Simple, non ? Bien sûr, les lumières s’éteignent automatiquement à 22 heures et leurs repas sont constitués d’un liquide inodore livré dans un seul carton. Mais, vraiment, à quel point cette « expérience » pourrait-elle être difficile ?

Si votre esprit s’empresse déjà d’imaginer comment un tel isolement cellulaire conduirait même les couples les plus forts au bord de la folie, vous avez déjà deux longueurs d’avance sur le scénario de Dewil. Oui, pendant les 24 premiers jours environ, Kate et Mikey se comportent aussi bien que peuvent l’être deux personnes piégées dans une toile vierge. Elle médite, il fait des tours. Elle invoque des affirmations devant le miroir de la salle de bain (« Aujourd’hui, c’est mon jour. Aujourd’hui, je montrerai au monde ma valeur »), il réfléchit à ce qu’il fera de sa moitié des gains (« Je vais fumer un gros blunt avec Elon Musk”). En somme, ils se débrouillent avec le peu qu’ils ont. Ce n’est qu’une question de temps jusqu’à ce que, par hasard (un insecte est trouvé au milieu de la pièce) et par dessein (un pistolet apparaît de nulle part dans la salle de bain), le couple soit obligé de se demander ce que cette expérience peut vraiment les conduire vers.

En termes de vanité, il y a une simplicité élégante dans La Chambre Immaculée. Le genre qui se prête au genre de discussions philosophiques que Kate et Mikey se retrouvent bientôt à avoir – sur la compassion, l’intégrité artistique, la confiance, le chagrin, le privilège, etc. Entourés par le néant, les deux sont lentement ciselés dans leur moi le plus élémentaire, pour le meilleur et pour le pire. Et cela avant que la salle ne les pousse davantage avec des missives des membres de leur famille et ne les aiguillonne avec des « friandises » qui rongent leurs gains. Leur maîtrise de soi est mise à l’épreuve à chaque instant.

La salle et son « concours » ont été conçus, comme Mikey nous l’explique assez gentiment (enfin, à Kate), par un excentrique renommé, un spécialiste des sciences sociales très riche dont la réputation repose sur le fait d’avoir réussi à conduire une famille du Midwest à la ruine après l’avoir fait. célèbre grâce aux nombreux (nombreux !) millions de dollars dont il dispose. Une histoire immortalisée par un documentaire Mikey n’arrive pas à croire que Kate ne le sache pas. L’exercice « La Chambre Immaculée » semble tout à fait conforme à ces préoccupations – seul ce qu’un tel chercheur apprendrait de la lente descente dans la folie de Kate et Mikey reste flou. En effet, comme le film reste concentré sur Kate et Mikey, nous n’avons pas beaucoup d’informations sur les machinations derrière la personne qui dirige la série, seulement sur ses effets.

Le problème est que les interactions du couple (d’autant plus qu’elles sont entrecoupées de plusieurs montages qui traversent une grande partie de leur temps ensemble) ne sont pas particulièrement fondées sur une sorte de chimie vécue. Au moment où le générique défile et qu’une coda trop brutale clôt l’histoire de Mikey et Kate, nous sommes loin de savoir qui ils étaient en tant qu’individus, et encore moins en tant que couple. Ce n’est pas la faute des acteurs ; Bosworth et Hirsch font beaucoup avec ce qu’on leur donne. Les deux hommes apprécient clairement l’opportunité de plonger tête première dans l’espace libre de plus en plus troublant de ce couple apparemment mal assorti. Et Dewil, à son honneur, empêche le film de paraître scénique ou claustrophobe en trouvant constamment de nouvelles façons d’éclairer et de cadrer ses acteurs, même dans ce qui est ostensiblement une boîte blanche d’un décor.

Le problème est que Dewil ne leur donne pas (ou au public) assez de choses à quoi s’accrocher. Les histoires de Kate et Mikey sont nécessairement esquissées de manière floue et leur dynamique avant leur confinement reste également inexplorée. Cela signifie que leurs pannes alors qu’ils commencent à devenir fous semblent plutôt arbitraires. Au lieu d’éclairer quelque chose à leur sujet – ou même à l’expérience humaine –, ils se présentent comme des exercices de jeu d’acteur. Regarder Hirsch, par exemple, tourner une ligne comme « 100 % coton. Lavage à froid. Ne pas javelliser. Fabriqué au Bangladesh.” dans un monologue de type shakespearien est très amusant, oui. Mais cela n’illustre rien sur cet artiste vegan.

En fin de compte, ce qui empêche La Chambre Immaculée De l’exploration véritable de ses prémisses provocatrices à un effet significatif, il y a son manque de concentration. Est-ce une fable du confinement sur le besoin de communauté et de connexion ? Une réflexion philosophique sur les périls et les promesses de l’intimité à long terme ? Un examen de notre incapacité à vivre uniquement avec nos pensées ? Une satire cinglante sur les efforts déployés par les gens pour gagner des millions ?

Malgré ses performances centrales passionnantes et son design de production élégant, La Chambre Immaculée a plus d’idées qu’il ne peut en contenir et apparaît, assez ironiquement, il faut le dire, comme un gâchis assez confus.