Gaspar Noé wird mit YSL witzig

Als der Kreativdirektor von Yves Saint Laurent, Anthony Vaccarello, den herausragenden Provokateur des Kinos engagierte, um einen 15-minütigen Modewerbespot zu drehen, waren sie absichtlich auf der Suche nach Ärger. Vielleicht sogar ein kleiner Skandal. Gaspar Noé kam durch Lux Æternaein 51-minütiger Freakout, der auf klassischen filmischen Darstellungen von Hexerei basiert Benjamin Christensens Häxan Und Carl Theodor Dreyers Tag des Zorns bevor es mit einem von Stroboskopen beleuchteten Finale, das so intensiv ist, dass es vor dem Vorspann einen Warnhinweis gibt, weit über die Grenzen hinausgeht. YSL kam auf jeden Fall auf seine Kosten und noch mehr, aber gibt es hier genug, um einen Theaterbesuch zu rechtfertigen?

In den vergangenen Jahren lautete die Antwort: „Nicht, es sei denn, man stellt sich zwanghaft für den Eröffnungstag für Noés jede Aufforderung ein.“ Doch mit seinem psychedelischen Film hat sich der Filmemacher vor ein paar Jahren eine neue Fangemeinde erarbeitet. Techno-pochender Horrorklassiker Höhepunktwas zwar genauso erschütternd ist wie Irreversibel, zeigte echtes Mitgefühl für die Notlage seiner Charaktere. Außerdem hat es über einen Großteil der Laufzeit Spaß gemacht. Vielleicht hatte er die Wende geschafft.

Lux Æterna beginnt mit einem bedrohlichen Zitat von Fjodor Dostojewski. „Sie sind alle bei guter Gesundheit, aber Sie können sich nicht vorstellen, wie glücklich ein Epileptiker in den Augenblicken vor einem Anfall ist. Für ein paar Sekunden dieser Glückseligkeit würde ich vielleicht mein ganzes Leben hingeben.“ Das ist nicht wegen des Inhalts bedrohlich, sondern wegen Noés berüchtigter Verwendung stroboskopischer Bilder, um sein Publikum zu verunsichern. Machen wir das wieder? Gehen wir zurück zum guten alten? Irreversibel Tage, in denen der Filmemacher versuchte, durch den Einsatz von niederfrequentem Infrabass körperliche Aufregung beim Zuschauer hervorzurufen? Noé wechselt abrupt vom epileptischen Glück zum Thema Hexerei in Filmen und wie Dreyer einst die Schauspielerin Anna Svierkier, deren Figur kurz davor stand, lebendig verbrannt zu werden, zwei Stunden lang an eine Leiter gefesselt zurückließ, während die Crew zum Mittagessen ging. Einen Regisseur zu hören, dem vorgeworfen wird, seine Darsteller zu aggressiv auf die Probe gestellt zu haben – insbesondere bei den sechstägigen Dreharbeiten zur Vergewaltigungsszene Irreversibel– und sich zu wundern, dass Svierkiers Gesicht „einen echten Ausdruck des Entsetzens trug“, könnte für manche abschreckend sein. Doch dann beginnt der Film mit einem unbeschwerten, urkomisch-leckeren Gespräch zwischen den Stars Béatrice Dalle und Charlotte Gainsbourg, an dem man die Bedeutung der Einleitung vergisst und ein gewisses Maß an Sicherheit verspürt.

Einer der unerwarteten Vorteile der Zusammenarbeit mit YSL besteht darin, dass das Unternehmen darauf besteht, dass Filmemacher die prominenten Unterstützer ihrer Marke nutzen. Da Dalle und Gainsbourg im Kader standen, wusste Noé sofort, wen er besetzen würde. Der Zweck der Szene ist recht einfach: Dalle ist dabei, Gainsbourg in einer Szene zu inszenieren, in der sie auf dem Scheiterhaufen verbrannt wird; Ihr im Split-Screen gefilmtes Tête-à-Tête soll ein Moment der Bindung zwischen Schauspieler und Regisseur sein, um sie für die körperlich und emotional anspruchsvolle Aufgabe zu wappnen, die vor ihnen liegt. Gainsbourg nippt an einem Glas Wein, während sie über frühere romantische Probleme sprechen. Schließlich kommen sie zu der Schwierigkeit, sich als Frauen in der Filmproduktion zurechtzufinden, was im Wesentlichen der rote Faden ist, der uns zum atemberaubenden Abschluss des Films führen wird.

Wenn sie die gemütlichen Räume ihres Kaminzimmers verlassen, sitzen wir in der ersten Reihe und erleben die vielen Hürden, mit denen Frauen am Set eines Films konfrontiert sind. Gainsbourg wird von einem salbungsvollen jungen Filmemacher (Karl Glusman aus Noé’s) verfolgt Liebe) wollte sie unbedingt in seiner ersten Hollywood-Produktion besetzen. Als sie seine unablässigen Bitten zurückweist, beginnt er mit einer frauenfeindlichen Tirade, bevor er einen anderen der schönen jungen Stars des Films (Abbey Lee) ins Visier nimmt. Dalle kämpft unterdessen darum, die Kontrolle über die Szene zu behalten, und verwandelt sich in die Art verrückter Diktator, die wir aus verschiedenen Hinter-den-Kulissen-Filmen, Dokumentationen und Büchern nur allzu gut kennen. Als sie den Halt verliert, überlässt der Produzent des Films (Yannick Bono) die Regie der Szene heimlich dem erfahrenen, Godard zitierenden Kameramann (Maxime Ruiz).

Bevor wir zum Höhepunktspektakel kommen, macht Noé noch ein bisschen Spaß mit einer Splitscreen-Kamerafahrt, die damit endet, dass Dalle eine der Kameras durchzieht. Es ist sein erster Versuch mit der auffälligen Technik, und er war so begeistert davon, dass er sie auch anwendete offensichtlich erschütternde Wirkung in seinem neuesten Spielfilm, Wirbel. Dass es ihm gleich zum ersten Mal gelang, etwas so formal Einfallsreiches und technisch Komplexes zu schaffen – und das schon bei einem fünftägigen Dreh –, ist ein Beweis für Noés gründliche Beherrschung des Mediums.

Zu wissen, wie umwerfend Noé sein kann, wenn er voll und ganz mit einem abendfüllenden Film beschäftigt ist, hätte mich verlassen können Lux Æterna Es kommt mir etwas enttäuschend vor, aber es ist eine verdammte Yves-Saint-Laurent-Werbung! Wenn es an thematischer Tiefgründigkeit mangelt, so fehlte es auch David Lynchs Calvin-Klein-Werbespots. Wir alle kennen die Bedingungen des Auftrags. Dalle und Gainsbourg liefern sensationelle Leistungen, aber ihre Hauptaufgabe auf dem Bildschirm besteht darin, die schicksten Klamotten aus der YSL-Kollektion 2019 zu präsentieren. Kinofans werden über Noés Anspielungen auf Dreyer, Godard und Ranier Werner Fassbinder grinsen, und jeder mit funktionierendem Sehvermögen wird mit offenem Mund auf die abschließende Lichtshow starren, aber das Erlebnis wird nicht zu substanziellen Gesprächen nach dem Film führen Irreversibel Und Höhepunkt tat. Es kann jedoch sein, dass Sie gezwungen sind, Gainsbourgs fantastische YSL-Sonnenbrille online zu bewerten. In diesem Fall wurde der künstlerische und kommerzielle Wert des Films vollständig maximiert.