Critique du Fantastic Fest : le remake enivrant de “Suspiria” de Luca Guadagnino

Critique du Fantastic Fest : le nouveau “Suspiria” enivrant de Luca Guadagnino

par Jérémie Kirk
24 septembre 2018

Nous avons depuis longtemps dépassé la croyance selon laquelle tous les remakes, en particulier les remakes d’horreur, sont intrinsèquement mauvais. De John Carpenter La chose à David Cronenberg La mouche et même récemment, avec le point de vue de Fede Alvarez sur La mort diabolique, le remake d’horreur est grand ouvert en termes de qualité et de sens du but. Même ainsi, l’idée d’un cinéaste apportant une nouvelle vision à un conte d’horreur classique suscite une certaine appréhension, quelle que soit la qualité du travail précédent de ce cinéaste. Maintenant nous avons Luca Guadagnino prendre en charge Dario Argento et son histoire classique d’un clan de sorcières dans une académie de danse, Suspirie. En un mot, la vision de Guadagnino de l’histoire est transcendante, reprenant tous les meilleurs éléments du classique d’Argento, les retravaillant pour les améliorer et même étoffant les choses qui n’ont pas fonctionné dans le film de 1977. Cela vous coupera certainement le souffle.

Dakota Johnson remplit pour Jessica Harper dans le rôle principal de Susie Bannion, la jeune nouvelle étudiante américaine d’une compagnie de danse distinguée située à Berlin, 1977. Susie remplace une autre étudiante qui a disparu dans des circonstances mystérieuses. Dès son arrivée, une certaine noirceur semble rôder dans les couloirs de l’école, et les professeurs, principalement Madame Blanc (Tilda Swinton), semblent faire partie d’une société soudée. Quiconque a vu le film original d’Argento connaît les horreurs sous-jacentes qui attendent Susie ainsi que les autres filles de l’académie, des horreurs sous la forme d’un groupe de sorcières aux commandes dont les intentions sont bientôt révélées en abondance.

L’appréhension qui survient lorsqu’un cinéaste choisit de réaliser une nouvelle version d’un classique bien-aimé ne commence ni ne se termine par des saisies d’argent insensées essayant de gagner rapidement de l’argent. Même la version de Gus Van Sant de Psycho a rencontré de la négativité en raison du récit battement par battement du film d’horreur d’Hitchcock. de Guadagnino Suspiried’après un scénario de David Kajganich, ne relève d’aucun de ces parapluies, passant au crible ce qui a fonctionné dans le film d’Argento et développant le récit global. Ce nouveau Suspirie est entièrement sa propre bête, le Appelez-moi par votre nom réalisateur provoquant le même sentiment d’effroi cauchemardesque et livrant le même niveau d’imagerie de rêve fiévreux qui a rendu le film d’Argento si mémorable.

Dans le même temps, le nouveau Suspirie tentacules l’histoire principale avec des éléments de l’attitude révolutionnaire qui remplissaient l’air du décor historique du film. Berlin en 1977 était une ville divisée, bien plus encore que par le mur qui séparait la communauté entre l’Est et l’Ouest. Le film introduit cette dualité de mentalités dans les murs de l’académie, le groupe de sorcières aux commandes en désaccord avec elles-mêmes quant à la manière de procéder avec leur rituel.

J’aborde cette dernière partie si librement, parce que Suspirie ne cache pas l’intrigue infâme au centre du film. Guadagnino et Kajganich n’hésitent jamais à le faire et ne le cachent jamais. Au lieu de cela, le nouveau film récompense les fans de l’original, en rendant transparents dès le départ les dangers de l’école. Le film s’inspire de celui d’Argento Suspirie, au point que les fans du film ne sont jamais en avance sur l’intrigue en attendant qu’il rattrape son retard. Cela fait des merveilles dans l’expansion de l’histoire, et tout le monde, ceux qui aiment le film d’Argento comme ceux qui ne l’ont jamais vu, seront certainement récompensés pour le temps passé avec ce nouveau film.

Guadagnino permet à l’histoire de se dérouler au rythme le plus délibéré. Avec une durée de plus de 150 minutes, le spectateur pourrait craindre que le film ne fatigue sa patience. Bien au contraire, car ce temps supplémentaire permet à l’histoire de respirer plus librement, aux personnages d’être bien représentés et au sous-texte de bouillonner sous les débats avec un résultat presque parfait. Alors que le film d’Argento était une histoire onirique d’horreur sanglante racontée à travers le prisme de toutes les couleurs imaginables, le film de Guadagnino est un cauchemar méditatif et fiévreux qui se transforme en un crescendo glorieusement macabre. Les éléments d’horreur apparaissent ici et là, et ils ne font que contribuer à l’histoire racontée sur les luttes de pouvoir et sur le peu que le monde extérieur peut faire pour arrêter tout cela.

Dans le rôle de Susie, Dakota Johnson apporte une force qui n’était pas aussi évidente dans le film original de 1977, mais qui convient bien mieux à l’histoire racontée cette fois-ci. Elle est curieuse de connaître les dangers sous-jacents au travail à l’école, mais, contrairement à la performance de Harper, elle ne semble jamais dépassée par la menace. Au lieu de cela, Johnson enfonce le rôle dans son propre sentiment de soumission, ses attributs physiques et émotionnels s’étendant sur le personnage ainsi que sur le reste du film.

Swinton fait également un travail magistral ici, sa Madame Blanc aussi dangereuse que le reste du coven mais avec un sens éphémère d’humanité. Vous connaissez ses intentions, mais le naturel de son attitude à l’égard de tout cela vous fait vous demander si le clan qui contrôle n’a pas raison. Il convient également de mentionner que Swinton joue le rôle masculin du Dr Josef Klemperer (crédité comme Lutz Ebersdorf), l’étranger qui commence à croire que les pensionnaires de l’académie sont en danger. C’est ce rôle qui développe le plus l’histoire originale, apportant un nouveau point de vue sur le monde divisé dans lequel se trouvent les personnages, tout en apportant le plus d’émotions à ce nouveau Suspirie a à offrir. C’est une performance incroyablement engageante, et les capacités de caméléon de Swinton ajoutent aux aspects hypnotiques et oniriques de l’ensemble du film.

L’ensemble de Guadagnino Suspirie est une expérience hypnotique. Les éléments d’horreur font grincer des dents, les séquences de danse exécutées et montées à un rythme fébrile qui font battre le cœur du spectateur encore plus que lorsque le film se dirige vers un territoire plus sombre. Avec Celui de Thom Yorke partition qui se répercute comme un courant sous-jacent à tout cela, ce nouveau Suspirie l’horreur finit par être une expérience totalement immersive qui vous entraîne du début à la fin absolue. Le film parle beaucoup des Trois Mères, les trois anciennes sorcières qui composent la trilogie d’Argento qui comprend Enfer et La Mère des Larmes après Suspirie. Cela amène le spectateur à croire que Guadagnino a l’intention de donner une nouvelle vie à toute la trilogie d’Argento. Si son point de vue Suspirie est une indication, ce sera certainement une trilogie qui mérite d’être attendue.

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