La mauvaise production pandémique de Liam Neeson

Oui, c’est à nouveau cette période de l’année, où Liam Neeson met à profit ses compétences particulières et se met au travail sur les méchants, afin de protéger sa famille ou ses passagers dans un avion ou autre. Le dernier véhicule de Neeson, Lumière noire, lui fait jouer Travis Block, un fixateur du gouvernement qui extrait des agents infiltrés lorsque les choses deviennent trop chaudes pour eux. Roulant dans une Dodge Charger gonflée et pas très discrète, il reçoit principalement des ordres du chef du FBI (Aidan Quinn, ressemblant étonnamment à Ted Knight), de son copain et collègue vétéran du Vietnam qui garde une poigne de vice. sur mon vieux mec.

Block adorerait prendre sa retraite et passer du temps avec sa petite-fille (Gabriella Sengos), principalement pour montrer à sa fille (Claire van der Boom) qu’il peut éteindre sa vie professionnelle. Mais mentalement, c’est difficile pour lui. Il souffre également d’un grave cas de TOC, ce qui fait craindre à sa progéniture sceptique que ses « bizarreries » paranoïaques ne déteignent sur sa petite fille.

Les choses deviennent encore plus dangereuses lorsque Block doit extraire un agent en fuite (Taylor John Smith) pour dénoncer une opération secrète du FBI qui vise apparemment à tuer des civils innocents. (Nous le savons parce que chaque fois que quelqu’un mentionne l’opération, cela est immédiatement suivi de : « Ils tuent des civils innocents ! ») Avec Block à ses trousses, l’agent tend la main à une journaliste affamée (Emmy Raver-Lampman), impatiente de pour obtenir un scoop qui ne sera pas fermé par son éditeur mec (Tim Draxl). Ils ne savent pas tous qu’il existe deux tueurs (Zac Lemons et Andrew Shaw) qui ont pour ordre d’éliminer quiconque se rapproche trop de la vérité, et cela inclut Block.

Filmé pendant la pandémie dans l’environnement plus contrôlé qu’est l’Australie, Lumière noire est élégant mais semble assemblé à la hâte. Autant le réalisateur Mark Williams (qui a déjà dirigé Neeson dans Voleur honnête) s’efforce d’en faire un film d’action brillant, mettant en vedette quelques accidents de voiture à indice d’octane élevé et effaçant la rue, le tout a une ambiance creuse et synthétique. Même les scènes dont vous savez pertinemment qu’elles ont été tournées à l’extérieur semblent avoir été filmées sur une scène sonore à l’aide de la technologie sur écran vert.

Williams et ses co-scénaristes, Nick May et Brandon Reavis, ont imaginé une histoire effrontément simple et rudimentaire, même selon les standards des films d’action de Liam Neeson. (Gardez les choses réelles : à l’exception de Le grisla plupart des films B qu’il réalise ne vous laissent-ils pas complètement stupides de les regarder ?) Tout le monde dans le casting joue un archétype terriblement sous-développé, leurs personnages sont bien trop monotones pour gagner notre investissement.

Lumière noire prend des raccourcis partout. Le COVID a définitivement jeté un voile sur la production ; l’acte final du film, qui devrait être plein de grandiloquence et criblé de balles, est une affaire plus sobre et socialement distanciée. Lorsqu’un Block officiellement voyou menace son ancien patron avec le slogan du film (« Vous allez avoir besoin de plus d’hommes ! »), vous vous attendez à ce que davantage d’hommes se présentent. Mais ce n’est pas le cas ; ce sont juste les deux mêmes tueurs qui ont tué tout le monde dans le film. Quand tout sera fini,L’histoire enveloppe si joliment tout ce qui s’est passé qu’il faut se demander si la fin est un séquence de rêve.

Aussi amusant qu’il soit de voir Oskar Schindler continuer à jouer le rôle de grand-père méchant, trouvant des moyens ingénieux d’annuler Noël avec des tueurs entraînés, il devient évident que ces films sont des chèques de paie rapides pour la star d’action aux longues dents. Neeson est fondamentalement devenu un héros à louer, reprenant les mêmes vieux mouvements dans un shoot-’em-up idiot après l’autre. Nous avons déjà un Bruce Willis. Nous n’en avons pas besoin de deux.