La paranoïa a parcouru un long chemin depuis l’ère analogique. L’espionnage professionnel de Gene Hackman La conversation a méthodiquement détruit tout son appartement à la recherche d’un insecte qu’il croyait y avoir été planté. Aujourd’hui, nous achetons nous-mêmes les appareils d’écoute et de suivi, sous forme d’assistants virtuels et de smartphones équipés de GPS.
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Alors que la plupart d’entre nous ont fait la paix en échangeant un certain degré d’intimité pour plus de commodité, ceux qui sont curieux du pire des cas – ou qui recherchent simplement une excitation agréablement invraisemblable – ne devraient pas chercher plus loin que Kimi, un nouveau thriller technologique écrit par David Koepp (très dans son Salle de panique mode) et réalisé par Steven Soderbergh (de retour à Insensé territoire, moins les objectifs fisheye). Une fois ce film terminé, les téléspectateurs équipés de téléviseurs intelligents à commande vocale sont susceptibles de chercher autour d’eux la télécommande physique, longtemps en sommeil.
Ce n’est pas comme si Angela Childs (Zoë Kravitz) ne comprenait pas exactement la quantité d’informations que ces appareils aspirent. Ancienne modératrice de contenu sur Facebook, Angela travaille désormais comme « interprète de flux vocal » pour la fiction Amygdale (nom mignon d’après la partie du cerveau responsable de l’évaluation des menaces), répondant aux problèmes liés aux commandes données à un assistant de style Alexa appelé Kimi. “Je suis là!” » gazouille Kimi (dans la voix de Betsy Brantley, l’ex-femme de Soderbergh) lorsqu’elle est convoquée, et il y a une blague très pertinente dans laquelle elle répond constamment, de manière non désirée, aux mentions occasionnelles de son nom lors des conversations FaceTime. Les choses deviennent cependant beaucoup moins amusantes lorsque l’un des flux envoyés à Angela pour analyse s’avère être un extrait de musique forte (Inertia Creeps de Massive Attack, une autre touche agréable) sous laquelle le cri d’une femme peut être faiblement entendu.
Hormis un rapide prologue, KimiToute la première moitié de se déroule dans l’appartement caverneux d’Angela au quatrième étage de Seattle, dans lequel elle travaille depuis un certain temps – en partie à cause de la pandémie, peut-être (préparez-vous aux masques), mais surtout parce qu’elle est devenue agoraphobe après avoir été agressée sexuellement. . Pendant le confinement initial, elle a développé un flirt avec son voisin d’en face, Terry (Byron Bowers), mais ne peut même pas se résoudre à le rencontrer au camion à tacos quelques mètres plus bas.
Soderbergh répond à ce défi (lui-même probablement lié à la pandémie) avec un énième hommage cinématographique à Fenêtre arrière, observer Angela surveiller Terry à distance alors même qu’un autre voisin (Devin Ratray) la surveille constamment. La sensation de déjà vu est aggravé par les efforts d’Angela pour extraire un son plus clair de l’enregistrement et déterminer si elle entend ce qu’elle pense entendre, à la John Travolta dans Brian De Palma. Éteindre (qui était déjà un riff sur celui d’Antonioni Exploser).
Cependant, les circonstances finissent par forcer Angela à s’armer de courage et à s’aventurer dehors. Kimi passe enfin à la vitesse supérieure. Soderbergh suggère son anxiété hors du commun avec des angles désorientants et une conception sonore cacophonique ; contrairement à l’objectif déformé qu’il a utilisé tout au long Pas de mouvement soudain, ces choix formels délibérément discordants servent un objectif clair (et disparaissent une fois qu’ils ne sont plus nécessaires). La conspiration maléfique des entreprises qu’elle a découverte par inadvertance – faisant ainsi d’elle la cible d’assassins rémunérés (qui, à un moment donné, tentent de l’enlever dans la rue en plein jour, juste à côté d’une foule immense de manifestants) – est bien exagérée. Mais Koepp trouve des notes véritablement effrayantes dans les marges. « Nous prenons cela très au sérieux », ne cessent de répéter les employés d’Amygdala à Angela alors qu’elle fait part de ses inquiétudes ; plus ils le répètent, sans y être invités, moins cela semble rassurant. Et même si le film n’attire pas notre attention sur les données internes de l’entreprise, les téléspectateurs perspicaces remarqueront l’écran de l’utilisateur qui comprend trois niveaux distincts d’« intérêt d’achat » (léger, exploitable, intense) pour les articles que les gens ont mentionnés dans Kimi’s. portée de voix.
Toujours, Kimi n’est pas entièrement un récit édifiant dystopique. Une partie de ce qui rend la première moitié du film relativement fade est que Koepp utilise ce temps pour planter un tas de détails apparemment ordinaires et inoffensifs qui seront payants dans la dernière ligne droite. Sans trop en révéler, notons simplement pour mémoire qu’il existe des circonstances dans lesquelles il peut être très utile d’effectuer certaines actions via des commandes vocales. Un moment en particulier fait que la présence exclusive du film sur HBO Max semble dommage, car il est amusant d’imaginer le public (ou du moins un public d’un certain âge) applaudissant en réponse. Malgré toutes ses préoccupations légitimes concernant l’érosion de la vie privée à l’ère numérique, Kimi est à bien des égards non moins stupide et conspirationniste que Chute de lune, imaginer Jeff Bezos comme Big Brother et l’ensemble du personnel d’Amazon comme la police de la pensée. Pour ceux qui préfèrent une intrigue intelligente au spectacle F/X, c’est beaucoup plus facile à avaler.
Le texte ci-dessus est une traduction automatique. Source: https://www.avclub.com/kimi-film-review-steven-soderbergh-zoe-kravitz-fun-tech-1848507963?rand=21406
