Dans les films de science-fiction, l’avenir ressemble souvent à une rénovation de cuisine générique : tout en acier bruni et lignes minimalistes. Ce n’est pas le cas avec Manoir aux fraises, le film de Kentucker Audley et Albert Birney sur un lendemain dystopique où même les rêves ont été monétisés. Bien que cela se déroule en 2035, Manoir aux fraises a une charmante esthétique artisanale, créant son monde futuriste à partir de crochet, de carton et de mètres et mètres de bande VHS. Cela témoigne bien sûr des origines à petit budget du projet. Mais cela est également cohérent avec sa mentalité anti-corporate, une célébration de l’imagination sans être gênée par l’image de marque et la culture de consommation.
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Il faut s’attendre à cette philosophie DIY de la part d’Audley, qui fait partie intégrante des films américains à micro-budget et proches du mumblecore depuis le début des années 2000. Ici, le réalisateur-scénariste-acteur incarne James Preble, un rouage incontestable d’une machine gouvernementale qui oblige les citoyens à se connecter à un appareil qui enregistre leurs rêves et les analyse à des fins fiscales. Un jour, il est envoyé auditer Bella (Penny Fuller), une artiste multimédia vieillissante qui a découvert comment contourner les taxes sur les rêves grâce à un casque qui enregistre ses visions subconscientes sur une cassette VHS. Confronté à la tâche écrasante de parcourir des décennies de vidéos, Preble s’installe dans la chambre d’amis de Bella et se prépare à y rester un moment. Mais plus il visite, plus il se convertit à la vision du monde anti-surveillance de Bella, sans parler de tomber amoureux de la version plus jeune d’elle (Grace Glowicki) qui apparaît dans ses rêves.
Mais cette rêverie analogique ne va pas durer. Alors que Preble et Bella s’émerveillent devant les squelettes en stop-motion et les serveurs de grenouilles qui peuplent son monde nocturne, des forces se rassemblent pour la forcer à incorporer des marques comme le poulet de Cap’n Kelly et le cola Red Rocket dans ses rêves. C’est ici que Manoir aux fraises commence à ressembler à une aventure fantastique dans le sens de L’histoire sans fin ou Le magicien d’Oz, traversant le temps et l’espace tout en restant paradoxalement dans un seul lieu. L’aspect le plus enchanteur du film est peut-être sa compréhension de la logique du rêve, en intégrant des points d’intrigue externes dans des récits fantastiques qui ont leur propre sens interne. “Une nuit, nous nous sommes transformés en betteraves”, explique Preble dans une narration en voix off – aléatoire, mais pas vraiment, une fois que vous vous souvenez que Bella et Preble du monde réel avaient des betteraves pour le dîner la veille au soir.
Manoir aux fraises n’est pas aussi satisfaisant au niveau de la narration. Le film ne lance les développements de l’intrigue de Je vous salue Marie que lorsque cela est absolument nécessaire, préférant s’attarder dans le monde onirique littéral de Bella et Preble où la fantaisie règne et tout est possible. Ceci est bien entendu cohérent avec la philosophie globale du projet, qui rejette la conformité rigide dans toutes ses manifestations. Mais la bataille pour l’esprit des personnages – et, par extension, pour toute l’imagination humaine – peut s’avérer décevante sur le plan narratif.
Pourtant, il y a beaucoup de choses à apprécier Manoir aux fraises comme objet esthétique, envolée d’imagination et vision de science-fiction. Son message est politique, mais il n’a pas pour objectif d’embêter les téléspectateurs avec ses thèmes. La musique, du compositeur Dan Deacon, sait quand scintiller et quand gonfler. Les cinéastes combinent le grain de celluloïd et l’écran vert pour créer un effet original, et l’utilisation de la couleur est inspirée. (Combien de chambres de lavage de cerveau avez-vous vues qui sont peintes à l’ombre d’une glace à la fraise ?) Avec une telle excentricité guidant le tournage, il faut peut-être s’attendre – et facilement pardonné – à ce que Manoir aux fraises s’éloigne pour chasser les papillons.
Le texte ci-dessus est une traduction automatique. Source: https://www.avclub.com/the-future-is-analog-in-the-charming-sci-fi-indie-straw-1848549249?rand=21406
