Kristen Stewart, Fehlbesetzung als Prinzessin Diana

Sandringham Estate wurde einst als „das komfortabelste Haus Englands“ bezeichnet. Ganz zu schweigen davon, dass es funktionierende Toiletten waren, die dem dekadenten Herrenhaus in Norfolk, wo die königliche Familie seit Jahrzehnten die Weihnachtsfeiertage verbringt, seinen Ruf einbrachten; Als moderne Sanitärinstallationen immer weniger zum Luxus und mehr zum Standard wurden, blieb die Beschreibung hängen. Aber es gibt auch Gerüchte, dass es in dem Ort spukt. Es sind diejenigen, die durch die Hallen des Anwesens hallen Spencer, Pablo Larraíns hübsches, manieriertes neues Psychodrama über die scheiternde Ehe von Prinzessin Diana. Um die strenge Strenge seiner Architektur und Abläufe zu betonen, hat das mächtige Haus schon früh den gemütlichen Charme von The Overlook aus einer geradezu kubrickschen Perspektive betrachtet. Niemand scheint sich hier wohl zu fühlen. Nicht einmal die Ehrengäste.

Unter ihnen ist natürlich Diana (Kristen Stewart), die aus nationaler Verpflichtung anwesend ist, ihre Söhne im Schlepptau. Für sie ist das Anwesen ein vergoldeter Käfig. Sie wurde angewiesen, die Jalousien geschlossen zu halten, angeblich um die berühmteste Familie des Landes vor den scharfen Kameras der Paparazzi zu schützen – das heißt vor den Geiern, die viele später für ihren Tod verantwortlich machen würden. Aber ihre Augen sind nicht grimmiger als die von Major Alistar Gregory (Timothy Spall), dem ehemaligen Militärmann, dessen Verantwortung, die Presse in Schach zu halten, sich auch auf die ständige, wachsame Überwachung der Prinzessin von Wales erstreckt. Und dann sind da noch die Schwiegereltern, die mit stillem, steinernem Urteil ihre Mahlzeiten betrachten. Sie könnten genauso gut echte Erscheinungen sein, obwohl sie hier vermenschlicht sind.

Spencer spielt fast ausschließlich auf dem Gelände von Sandringham und erstreckt sich über nur drei Tage, von Heiligabend bis zum zweiten Weihnachtsfeiertag, höchstwahrscheinlich um das Jahr 1991. Über die Feiertage wurden keine großen Schlagzeilen gemacht; Es ist nicht der offensichtlichste Teil eines Vorfalls, den ein Biopic dramatisieren könnte. Die Idee ist, dass wir ein unveröffentlichtes Kapitel von sehen persönlich Geschichte: ein spekulatives Porträt des Augenblicks, als Diana, ein Jahrzehnt nach ihrer gescheiterten Ehe, die schwere Entscheidung traf, der königlichen Familie und all den bedrückenden Prüfungen, Erwartungen und Erwartungen zu entkommen Herablassung das kam mit ihrer Position darin.

„Eine Fabel aus einer wahren Tragödie“, verspricht der Eröffnungstext vielversprechend. Noch Spencer ist so düster wie ein Drama, genauso eingeengt durch seinen schematischen Aufbau wie Diana durch ihr Leben im blendenden Rampenlicht. Die Probleme beginnen damit, dass Stewart, eine oft großartige Schauspielerin, Schwierigkeiten hat, in ihrer Rolle zu verschwinden. Es ist kaum ein Weltuntergang, dass sie Diana nicht sehr ähnlich sieht oder klingt, dass sie weder die Manierismen noch den Akzent beherrscht. Anstelle einer überzeugenden Nachahmung erhalten wir jedoch meist eine einstudierte, gehauchte Neurose: eine Karikatur zermürbender Nerven. Stewart scheint nie eine emotionale Realität für die Ikone zu finden, die sie spielt; Die Resonanz beginnt und endet mit dem Stunt-Casting eines von den platzenden Blitzlichtern verfolgten Ziels als ein anderes.

Schon einmal hat Larraín den Vorhang eines dynastischen Traumlebens aufgerissen, um stattdessen einen Albtraum vorzufinden, und sich auf die Suche nach der wahren Person hinter der berühmten Frau hinter dem berühmten Mann gemacht. Aber sein Jackie profitierte von der erdrückenden Dringlichkeit der darin behandelten Nachrichten und der fesselnden, verwirrenden subjektiven Linse, durch die es sie betrachtete. Spencer steckt in diesem großen Haus fest und hat ein psychologisches Profil, das sich wie eine Liste von Boulevard-Fixierungen liest: die Kämpfe mit Bulimie (diese berühmten Sandringham-Toiletten kommen immerhin vor) und Selbstverletzung; die Auseinandersetzungen mit dem eiskalten, äußerst scheidungsfreudigen Charles (Jack Farthing); Biopic-verpflichtetes Familiengepäck. Der Film kann das Flüstern von Dianas „Ausrasten“ als rücksichtslosen Klatsch betrachten, während er sie dennoch durch Cameo-Auftritte des Gespensts von Anne Boleyn und Halluzinationen von Dianas einziger Vertrauter (Sally Hawkins) unter den Helfern verwöhnt.

Es stinkt alles nach Steven Knight, dem britischen Drehbuchautor von Gesperrt, Lockeund einige Filme ohne „locke“ im Titel, die nie ein Thema hatten, das er nicht endlos für uns erarbeiten konnte. Jeder Charakter in Spencer scheint in Gefahr zu sein, die volle Bedeutung ihrer Existenz laut auszudrücken. „Sie müssen zu zweit sein“, sagt eine Sandringham-Mitarbeiterin zu Diana und definiert damit hilfreich den öffentlich-privaten Dualismus ihrer Rolle. Später kommt die Königin selbst vorbei und erklärt, dass Sie das nicht einfach tun erscheinen auf Währung, Sie Sind Währung. Wenn der Dialog nicht die schwere Arbeit übernimmt, übernimmt eine Vogelscheuche oder eine alte Jacke oder ein Schwarm Fasane oder ein anderes altes Haus auf der anderen Seite des Hügels die Aufgabe. Der Film fühlt sich vorab analysiert an, seine Ideen sind alle so übersichtlich dargelegt wie die Strecke beim königlichen Weihnachtsessen.

SpencerDer Handlungsbogen ist von Befreiung geprägt: Am Ende steht Diana – im wahrsten Sinne des Wortes in den Adel hineingeboren, aber egal – wie eine trotzige Säule der Realität da und stellt sich den Fässern ihrer gestelzten, erstickenden Verwandten durch Heirat entgegen. Es ist fast ein Kampf zwischen Schlampen und Snobs, komplett mit einem Eimer unprätentiöser (und nicht wieder aufgewürgter) KFC und Mike + The Mechanics im Radio, eine Erwiderung auf das spießige Streichquartett, das beim Abendessen spielte. Spencer ist nie absichtlich so lustig, obwohl es auf die Absurditäten des königlichen Lebens hinweist, aus denen ein schelmischerer Filmemacher ein Weihnachtsfest machen könnte: eine Reihe von Hunden, die eine Limousine verlassen, die Tradition, Gäste zu wiegen, um sicherzustellen, dass sie drei angezogen haben Pfund Urlaubs-„Vergnügen“ usw.

Es bleibt einem übrig, die Texturen zu bewundern, die Art und Weise, wie Larraín den Glamour seiner extravaganten Inszenierung gleichzeitig hervorhebt und untergräbt. Spencer wurde auf Zelluloid gedreht von Porträt einer brennenden DameEs ist Claire Mathon, und es hat einen manchmal hauchdünnen, seligen Schimmer, der zu Dianas Gefühlen passt, in Anstand zu ertrinken, wobei die Regeln sie ebenso sicher umhüllen wie die wogenden Kleider, die sie unbedingt tragen muss. Larraín hat auch eine typisch hypnotische Partitur bei Jonny Greenwood in Auftrag gegeben, dessen fast schon Free-Jazz-artige Nudeln hier vielleicht besser zu einer wilderen, weniger sauber geführten Charakterstudie passen würden. Oder zumindest eines, das ein besseres Fenster zum Spukhaus von Dianas Kopf fand.