In dieser Showtime-Dokumentation werden texanische Teenager erwachsen

Für einige ist der Satz „Teenager in Texas“ beschwört Bilder von echten Erwachsenen herauf, die als Jugendliche in Fußballtrikots, Cheerleader-Uniformen und Pickup-Trucks auftreten. Nicht zuletzt die Vérité-Dokumentation Höcker bietet eine ernüchternde Erinnerung daran, wie Popkultur unser Verständnis davon verzerren kann, wie junge Mittel- und Oberstufenschüler wirklich sind.

Im Mittelpunkt des Films stehen drei Mädchen, die in einer Militärstadt in Texas aufwachsen. Die Co-Regisseure Parker Hill und Isabel Bethencourt freundeten sich während eines Roadtrips durch die Vereinigten Staaten mit ihnen an und folgten ihnen schließlich während ihrer Sommerferien mit Kamera, Mikrofon und 10-Dollar-Taschenlampe. Höcker geht dorthin, wo die Mädchen hingehen, und verbringt Zeit mit ihren Freunden und Freunden auf Partys, an Lagerfeuern und bei McDonald’s (wo die Mädchen immer gerne hingehen). Ihre Eltern bleiben größtenteils außerhalb des Bildschirms, werden zwar gehört, aber selten gesehen.

Das Trio verkörpert eine Reihe von Kontrasten. Körperlich scheinen sie kaum aus der Kindheit herausgekommen zu sein und scherzen darüber, wann sie ein Dekolleté bekommen werden. Emotional sind sie bereits erschöpft von dem, was sie durchgemacht haben. Zwei der drei wurden als Kinder sexuell missbraucht, ihr erstes Mal gilt als Vergewaltigung. Sie „Schwarze Stimme“ nachahmen und nutzen ichVon Schwarzen übernommener Internet-Slang, scheint aber keine schwarzen Freunde zu haben. Sie diskutieren sehnsüchtig darüber, ihr Zuhause zu verlassen, sobald sie 18 werden, aber niemand erwähnt, was diese Zukunftspläne beinhalten könnten. Und Hill und Bethencourt, die einen eher unkomplizierten Ansatz verfolgen, fragen nicht.

Der Dokumentarfilm folgt einem Muster, das sich etwas wiederholt: Beichtstühle, die im Bett sitzen; Streitereien mit den Eltern; anhaltende Aufnahmen weggeworfener Bierdosen, Zigaretten und Juuls; schlaksige Gliedmaßen ragten aus zu kurzen Shorts hervor. Das ist der schlimmste Albtraum aller Eltern, aber vor dem Hintergrund der weiten Schönheit des ländlichen Texas. Eine leuchtende Zigarette imitiert das verbrannte Orange einer weit entfernten untergehenden Sonne. Mädchen suchen in einem sanft gurgelnden Bach nach Fröschen, bevor sie über eine Vergewaltigung bei der Verabredung sprechen, von der sie gehört haben. Ein einsamer Vogel sitzt auf einem Stromkabel und bleibt zurück, nachdem der Schwarm ihn zurückgelassen hat – B-Roll, der an eine frühere Aufnahme eines Mädchens erinnert, das auf der Veranda des Wohnwagens ihrer Eltern steht und auf die weite Gras- und Dreckfläche davor blickt ihr.

Mit nur einem Elterngespräch und ohne Experten oder Beamte, die über die heimtückischen Auswirkungen der Vergewaltigungskultur sprechen könnten, Höcker bleibt stattdessen im Gleichschritt mit den Mädchen. Dieses Maß an intimem Zugang weckt bei den Zuschauern sowohl Schutzbereitschaft als auch Besorgnis, die die Mädchen nicht immer für sich selbst zeigen. Geben wir den Opfern die Schuld, indem wir uns fragen, ob sie wissen, dass sie nicht auf jede Party gehen müssen, dass sie nicht ältere Jungen, die eigentlich Männer sind, unterhalten müssen, dass sie nicht alles trinken und rauchen müssen, was angeboten wird? Lehnen wir ihre Entscheidungsfreiheit oder ihre Freiheitsversuche ab, wenn wir dieses selbstzerstörerische Verhalten in Betracht ziehen? Höcker ist mit Brittney, Aaloni und Autumn so am Boden, dass es diese Fragen an uns stellt, aber nie dazu kommt, Fragen an uns zu stellen ihnen.

Was sind ihre Träume oder Wünsche? Was sind ihre Lieblingsthemen, Filme oder Kindheitserinnerungen? Wie wurden diese Mädchen überhaupt Freundinnen? Höcker warnt vor der Kommerzialisierung junger Frauen, macht sie dann aber auf ähnliche Weise platt und verbindet die Mädchen durch ihr Trauma und nicht durch viel anderes. Die chaotische Mischung aus Rohheit, Naivität, Zynismus und Trotz Höcker Die Funde in den dreien offenbaren die Widersprüche dieser Übergangszeit und des gleichzeitigen Erwachsenwerdens in mancher Hinsicht und zu wenig in anderer Hinsicht. Aber auf dem Grat zwischen der Bitte um Mitgefühl für diese Mädchen und der Verwendung als eine Art warnendes Beispiel, Höcker bietet nicht mehr als ein einigermaßen oberflächliches Verständnis toxischer Männlichkeit.

Es ist Hill und Bethencourt zu verdanken, dass sie ein Milieu aufbauen, das gleichzeitig klaustrophobisch und expansiv ist, indem sie nachdenklich romantisierte Annahmen über das riesige texanische Land untergraben, indem sie zeigen, wie erdrückend diese Kleinstädte wirklich sein können. Aber diese Szenerie verrät schließlich, was der Dokumentarfilm nicht darüber zeigt, wie die Mädchen sonst ihre Zeit verbringen. „Ich feiere jeden Tag und betrinke mich. Gibt einem etwas zu tun“, sagt Brittney, aber das kann nicht sein alle Mit Jungs rumhängen, während sie Waffen abfeuern, oder in den Vierzigern auf Telefone starren, oder? Und wenn ja, was machen diese Mädchen sonst noch? wollen? „Ich persönlich hasse Teenager verdammt noch mal. Ja, ich sage, ich hasse mich selbst“, gesteht Autumn, aber Höcker lässt diese Aussage hängen, wie so viele andere der Mädchen, jedes Mal, wenn sie es wagen, nach innen zu schauen.

Höcker ist am wirkungsvollsten, wenn gezeigt wird, wie beiläufig diese Mädchen über sexuelle Belästigung und Missbrauch sprechen, wie offen sie darüber sind, dass sie es ertragen haben, und wie sie durch Gruppenzwang und Resignation zu Verhaltensmustern überredet oder manipuliert werden. Sie alle haben Geschichten über ältere Jungen, die ihnen sagen, dass das Alter „nichts als eine Zahl“ sei, und wenn sie von einem kürzlichen Übergriff durch einen Mann hören, von dem sie wissen, dass er ein wiederkehrender schlechter Schauspieler ist, lautet Aalonis „Verdammt, er vergewaltigt wirklich Kinder hier draußen“. bezeichnenderweise ausdruckslos. Die Offenheit, mit der die drei erzählen, was ihnen widerfahren ist, ist gleichermaßen mutig und erschütternd Höcker beabsichtigt diese Dualität. Was versagt, ist die Untersuchung der Bindungen zwischen diesen Mädchen, abgesehen von der Frauenfeindlichkeit, die sie ertragen und bis zu einem gewissen Grad akzeptiert haben. Ohne einen tieferen Blick in ihr Leben, Höcker Am Ende werden sie als ziemlich austauschbar behandelt – ein Misserfolg, der im Widerspruch zu seinem Anspruch auf Authentizität steht.