Il est clair que quelque chose ne va pas dès la toute première séquence du film d’Alonso Ruizpalacios Un film policier. Le film s’ouvre avec Teresa, une policière de Mexico, dans sa voiture répondant à un appel d’une femme enceinte en travail. La caméra statique de Ruizpalacios, fixée solidement sur le tableau de bord de son véhicule, surveille les rues alors qu’elle se dirige vers sa destination. Lorsqu’elle arrive sur les lieux, elle apprend rapidement que la femme en question ne peut pas se rendre à l’hôpital, en partie parce que l’ambulance dont sa famille a désespérément besoin n’arrivera pas à temps. Teresa réalise rapidement ce qu’elle doit faire.
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Cependant, dès que Teresa descend de la voiture pour aider personnellement la femme à accoucher, la caméra ne reste plus strictement observationnelle. Ruizpalacios reste fidèle au point de vue de Teresa, mais il adopte un mode cinématographique plus flagrant, employant de longs plans, des coupes d’action et des gros plans immersifs qui rompent avec les conventions de non-fiction. Durant ses premières minutes, Un film policier ressemble à un simple documentaire sur un flic de Mexico en service. Mais cela se révèle rapidement être quelque chose de différent, et ce tapis d’ouverture vient définir la caractéristique de pliage de genre de Ruizpalacios.
Après le générique d’ouverture, qui arbore une chanson thème funky qui pourrait facilement constituer la bande originale d’une procédure policière des années 70, Un film policier suit Teresa alors qu’elle patrouille dans les rues, répondant à divers appels et tuant le temps. Tandis que Ruizpalacios raconte sa routine, Teresa raconte son histoire en voix off : comment elle a défié son père, lui-même officier à la retraite, en s’inscrivant à l’académie à l’âge de 17 ans et a finalement gagné son respect après avoir rejoint la force. Ruizpalacios oppose la voix off de Teresa, qui semble très réelle dans son ordinaire, avec le vernis brillant du travail de la caméra, qui donne consciemment l’impression de imiter une variété de films d’action des dernières décennies.
Un film policier puis change de perspective vers un autre officier qui s’appelle « Montoya » et documente ses expériences dans le même district, avec la même approche en voix off de son histoire. (Il explique comment son frère l’a inspiré à rejoindre la police et comment le travail de la police l’a sorti d’une spirale dépressive et alcoolique déclenchée par une rupture.) Ruizpalacios rassemble finalement les deux en révélant que Teresa et Montoya sommes un couple qui est tombé amoureux en tant que partenaires. Ils parcourent les rues ensemble (ses collègues les surnomment affectueusement « The Love Patrol »), engagés à la fois dans leur travail et les uns envers les autres. Le style visuel reste élégant, avec des scènes qui ressemblent à des reconstitutions et des flashbacks sur des moments cruciaux du passé respectif de Teresa et Montoya. Un film policier pourrait bien mélanger fiction et non-fiction.
Après presque une heure, Ruizpalacios laisse tomber l’autre chaussure, et même si nous ne révélerons pas le rebondissement ici, il est assez facile d’en deviner la nature. (C’est également sur la page IMDB du film à la vue de tous.) À son honneur, Ruizpalacios ne fait pas d’énormes efforts pour cacher ses intentions. Mais Un film policier se délecte de déplacer le sol sous les pieds du public avec diverses « surprises » qui ne semblent jamais si surprenantes. De plus, la première moitié n’est tout simplement pas si intéressante : même si les voyages de Teresa et Montoya vers la force sont sympathiques et plausibles, ils ne sont pas vraiment convaincants. Et même s’il attire le regard (surtout lors d’une scène de fusillade poignante filmée de loin), le look stylisé et intentionnellement dérivé du film use son accueil. Tellement de Un film policier Cela ressemble à un prélude, menant à une révélation qui poussera enfin le film dans une autre direction, peut-être plus intéressante.
Ce moment arrive, mais il ne s’approfondit pas vraiment Un film policier. La seconde moitié du film examine la corruption généralisée et généralisée au sein des forces de police de Mexico, éclairant sous un jour différent les divers pots-de-vin que Teresa et Montoya acceptent avec désinvolture au cours de la première moitié. Il explore également la fine ligne (bleue) entre la performance et la réalité qui fait partie intégrante du métier de policier : comment porter un uniforme signifie en fin de compte jouer un rôle. Il n’est pas très important de comprendre que ce type de simulation, combiné aux enjeux élevés du travail, conduit inévitablement à des malversations et à de la violence.
Un film policier a encore une autre révélation en réserve pour sa dernière partie qui clarifie finalement toutes les questions soulevées par le film tout en interrogeant également la manière dont les institutions moralement en faillite élimineront les honnêtes gens afin de maintenir un statu quo inégal. Cette section est peut-être la plus forte du film, mais elle est trop brève et arrive trop tard pour avoir un grand impact. Ce n’est pas la faute de Ruizpalacios si Un film policier n’est pas le premier film à jouer avec les normes documentaires pour servir une vérité plus profonde, ni qu’il n’est pas le premier à examiner la corruption systémique. Mais mis à part le cadre de Mexico, cela n’apporte rien d’unique non plus. Un film policier Cela ressemble en fin de compte à un film policier, uniquement avec un œil pour la société plutôt que pour l’unité. Cela ne suffit pas à le séparer du peloton.
Le texte ci-dessus est une traduction automatique. Source: https://www.avclub.com/a-cop-movie-blurs-the-thin-blue-line-between-reality-an-1847893433?rand=21406
