Это интервью с оператором «Тара» Флорианом Хоффмайстером впервые появилось в выпуске «Под чертой» журнала TheWrap.
Немецкий кинематографист Флориан Хоффмайстер, наиболее известный своим сотрудничеством с английским режиссером Теренсом Дэвисом («Тихая страсть», «Глубокое синее море»), получил как главный приз на Camerimage, так и премию Gotham Award за фильм «Тар», Тодд. Первая режиссерская работа Филда за 16 лет. Даже он, кажется, немного удивлен тем, как все обернулось.
Ссылаясь на режиссерский дебют Филда в 2001 году, Хоффмайстер сказал: ««В спальне» был для меня основополагающим фильмом, потому что в то время я только что закончил киношколу. У него было реальное убеждение в том, каким может быть артхаусное кино, так что в тот момент моей жизни он был просто маяком света. Никогда бы не подумал, что 20 лет спустя мне доведется снимать с ним фильм. Когда он протянул руку, я особо не задавал ему никаких вопросов. По сути, я сказал: «Рад познакомиться с вами!»
Результатом их сотрудничества стал загадочный «Тар», один из самых горячо обсуждаемых фильмов 2022 года. Хоффмайстер просто использовал сценарий Филда в качестве плана для создания пышных пейзажей фильма, наполненных симметрией и символизмом, которые создают головоломку в голове зрителя. это длится намного дольше, чем 158-минутное время работы.
«В сценарии вы чувствовали некоторую отчужденность, вы читали его и думали: «О, это не совсем о классической музыке», — сказал Хоффмайстер. «Некоторые из них, конечно, есть, но эти основные темы и реалии будут медленно приходить к вам. Поэтому, если вы перенесете это на опыт просмотра, это означает, что камера должна иметь наблюдательную позицию, чтобы позволить этой форме близости и знаний внутри аудитории во время просмотра фильма».
Эта визуальная близость проявляется различными способами, наиболее захватывающим является то, как титан музыкального мира Кейт Бланшетт фотографируется как с высоких, так и с низких ракурсов, крупным планом или с большого расстояния, а иногда даже прямо под ней, как показано на одном из снимков. громоподобных проводящих последовательностей. Камера Хоффмайстера также обитает в больших пространствах, которые, кажется, все спускаются на нее, создавая жуткую иллюзию того, что все всегда и всегда наблюдают за ней.
«Она представляет себя либо на концерте перед аудиторией в 1000 человек, либо на ужине со своим благодетелем (в исполнении Марка Стронга) перед аудиторией из одного человека», — сказал он. «И еще, как она держит себя в руках в своем публичном образе, а потом, когда остается наедине со своими тревогами. Как будто она живет в этой открытой тени, чтобы создать этот опыт для публики. А еще есть сцена чтения книги в Нью-Йорке (когда ее личная жизнь начинает рушиться), где Тодд говорил: «О, это должно быть похоже на операцию».
Подробнее читайте в выпуске «Под чертой» здесь.
Текст выше является машинным переводом. Источник: https://www.thewrap.com/tar-cinematographer-florian-hoffmeister-interview/
