Benedict Cumberbatch stampfte am Set von „The Power Of The Dog“ herum

Als Phil Burbank, der mutige Miteigentümer einer Ranch in Montana Jane Campions neuer Film Die Kraft des Hundes, Benedict Cumberbatch taumelt praktisch aus dem Bildschirm. Er taucht auf, stampft, schnaubtund macht eine absolut imposante Figur.

Und es ist kein Zufall. Wie Cumberbatch sagte Der AV-Club Als wir uns kürzlich unterhielten, war jede einzelne Bewegung, die er am Set machte – sowohl vor der Kamera als auch außerhalb – im Dienste seiner Figur. Sie können sich unseren Chat im Video ansehen oder ihn im Transkript unten lesen.

The AV Club: Ich mochte viele Dinge an diesem Film, aber eines der Dinge, die mir am meisten gefielen, war, dass Phil wirklich durch dieses Haus stapft. Er hat eine wirklich bedrohliche Präsenz und man kann die Last seiner Existenz in diesem Raum spüren. War das eine völlig bewusste Entscheidung, oder sind das nur Holzboden und schwere Stiefel?

Benedict Cumberbatch: Nein, es wird alles berücksichtigt, vom Anzünden eines Streichholzes über die Körperhaltung eines Moments im Sitzen bis hin zu der Art und Weise, wie sich diese verändert, je nachdem, was in der Szene passiert. Es gibt Momente, in denen ich heimlich vorbeigehe [Kirsten Dunst’s] Rose und sie wissen es nicht einmal, und es gibt andere, bei denen ich deutlich machen möchte, dass ich anwesend bin und dass es ein psychologisches Spiel ist, das ich spiele.

Von Anfang an habe ich gesagt, dass ich nicht glaube, dass Phil ein One-Step-Typ ist. Ich konnte nicht in den Salon gehen – den Raum, in dem die Leute die Bühnenbilder aufbauen, um zu sagen: „Schau, ich denke, die Stufe sollte so hoch sein, weil ich so groß bin und meine Beine so weit reichen.“ Ich kam gerade am Set an und dachte: „Ja, ich nehme zwei auf einmal, weil er so ein Typ ist.“ Man hat das Gefühl, als würde er einfach durch die Landschaft schreiten.

Also, ja, es ist kein Zufall. Ganz und gar nicht. Und in einem Film ohne Schüsse, Ton und den Einsatz von Präsenz wird genau das zur Waffe gemacht. Es ist Banjo oder ein Stück Seil oder die Art, wie eine Tür aufschwingt oder die Art, wie jemand eine Treppe hinaufgeht. Oder wird gehört oder nicht gehört. Das sind die Waffen in diesem Film.

AVC: Sogar Phils Buffalo-Chaps verleihen ihm diesen Eindruck von Größe, genau das Gewicht und die Breite, die einem diese verleihen.

Chr.: Ja, absolut. Das prägt auf jeden Fall meine Körperlichkeit.

Wir haben schon sehr früh damit gespielt, als Jane [Campion] und ich habe mich buchstäblich zum ersten Mal getroffen. Sie zeigte mir das Buch mit der sinnlichen Perspektive und den Aspekten der Hirten- und Rancharbeit sowie der Ranchmänner und -frauen, die sie wirklich vertiefen und auf die sie sich konzentrieren wollte, und sie zeigte mir diese Kerle.

Sie sagte: „Es ist wie ein Satyr, halb Mensch und halb Tier. Es ist so sexy“, und ich dachte: „Gut, die werde ich wohl tragen.“ Also, wissen Sie, ich wusste schon früh, dass diese zumindest für den Winter ein Teil davon sein würden.

Der Kurs, alles darüber informiert… über eine lange Zeit auf einem Pferd zu sein, den subtilen Gang oder die Rolle mit gespreizten Beinen oder einfach nur die Art und Weise, wie er in der Ruhe steht.

Vieles davon ist auch im Buch beschrieben, würde ich sagen. Thomas Savages Roman ist voll von erstaunlichen Charakterisierungsplänen, einschließlich – wenn auch nur sehr wenigen – Beobachtungen seiner Körperlichkeit.

AVC: Wenn man von dem spricht, was im Buch steht, im Vergleich zu dem, was auf der Leinwand zu sehen ist, merkt man beim Ansehen des Films, dass Phil viel Liebe und Respekt für seinen Mentor Bronco Henry hegt. Aber als wir uns mit dem Film befassen, wird uns klar, dass es dort möglicherweise um mehr als nur eine Lehrer-Schüler-Beziehung ging.

Für mich war es ein wenig unangenehm zu wissen, dass ihre Beziehung aus einer Art Mentor-Mentee-Situation entstanden war oder dass es sich möglicherweise um ein Szenario zwischen einem älteren Mann und einem jüngeren Mann handelte. Wie haben Sie Phils Entstehungsgeschichte in dieser Beziehung gesehen?

Chr.: Das ist interessant. Ich habe den Altersunterschied nie als eine Ausnutzung oder Ausnutzung von Phils Verletzlichkeit betrachtet.

Ich denke, was passiert ist, war sehr einvernehmlich. Ich meine, das war definitiv meine Meinung dazu. Ich denke, das Qualvolle daran ist für ihn, dass er nicht ganz begreifen kann, was das war, und dass er nicht mehr als vielleicht eine intime Erfahrung mit diesem Mann gemacht hat und nicht wirklich weiß, was das ist, es aber trotzdem in seinem Körper spürt und nicht dazu in der Lage ist es zu erkunden, es sei denn, er ist alleine, was ein sehr seltener Moment ist.

Eine der vielen Gaben dieser Rolle besteht darin, dass ich ein Geheimnis mit mir tragen und mich mit dieser beschützenden, aber echten Männlichkeit in seiner Arbeit und der Art und Weise, wie er sich in der Welt verhält, maskieren und dann die Sinnlichkeit und Verbindung zu einer Vergangenheit erforschen kann, die nie vollständig war erkannt und auf tragische Weise abgebrochen und konnte in einer intoleranten Zeit wie 1925 nicht ausgedrückt werden. Im privaten Rahmen war es nur wörtlich [Cinematographer Ari Wegner’s] Kamera und Jane, und einfach der Beziehung zu seiner Vergangenheit und Bronco überlassen zu werden.

Also, ja. Ich denke, es ist sogar für die Figur verwirrend und sollte für das Publikum ein wenig rätselhaft bleiben und nicht zu klar definiert sein.

Die Kraft des Hundes ist jetzt in ausgewählten Kinos zu sehen. Es erscheint am 1. Dezember auf Netflix. Sie können es sich ansehen Unsere Rezension hier.