Cannes 2019: Diao Yinans Slick Gangster Noir „The Wild Goose Lake“

Cannes 2019: Diao Yinans Slick Gangster Noir „The Wild Goose Lake“

von Alex Billington
25. Mai 2019

Der neueste Film des renommierten chinesischen Filmemachers Diao Yinan (der mit seinem Film 2014 den Goldenen Bären der Berlinale gewann Schwarze Kohle, dünnes Eis) ist ein Noir-Spielfilm mit dem Titel Der Wildgansseeoder Nan Fang Che Zhan De Ju Hui auf Chinesisch. In diesem verrückten, coolen Krimi-Thriller, der von Diao Yinan geschrieben und inszeniert wurde, geht es um einen Top-Gangster, der auf der Flucht vor der Polizei ist, als eine Nacht, in der er Motorräder gestohlen hat, schief geht. Eine ruhige Frau arbeitet mit ihm zusammen und hilft ihm, seine heimtückischen Fluchtversuche zu erleichtern, und er fühlt sich ihr immer näher, während er ständig angegriffen wird – sowohl von rivalisierenden Gangstern als auch von skrupellosen Polizisten, die ein Kopfgeld auf seine Gefangennahme aussetzen. Der Wildganssee basiert auf dem Film Noir der alten Schule, hat aber ein modernes Flair. Ich habe diesen Film sehr gerne gesehen, er hat mich total in seinen Bann gezogen, auch wenn ich nicht immer sicher war, was los war.

Diao Yinans Der Wildganssee wurde bei den Filmfestspielen von Cannes 2019 im Wettbewerb uraufgeführt und verdient Auszeichnungen, weil er so verdammt gut ist. Riesig Die Hauptrolle spielt Zhou Zenong, der Gangster im Mittelpunkt der Geschichte. Es ist etwas verwirrend, wer wer ist und was die Motivation aller ist, da es eine Reihe von Nebencharakteren gibt, die in die Geschichte ein- und ausgehen. Die Polizei ist offensichtlich, und obwohl der Schnitt reibungslos verläuft, tauchen ein paar andere Gangster und Freunde auf, die ihm entweder helfen oder ihm wehtun. Gwei Lun-Mei spielt Liu Aiai, die mysteriöse kurzhaarige Frau, die ihn durch verschiedene Städte führt und als seine Vertraute fungiert. Sie versucht nur, ihn zu beschützen und übernimmt die Nebenmission, seine Frau zu finden, damit er sich wieder mit ihr verbinden kann (natürlich bevor es wirklich schlimm wird). Ähnlich wie im klassischen Film Noir ist kein Ort sicher, und sobald sie irgendwo ein Versteck gefunden haben, kommt jemand anderes um die Ecke, findet sie und sie rennen weiter.

Trotz der Verwirrung mit der Geschichte hat mich der Film trotzdem in seinen Bann gezogen. Und ich habe ihn genossen, weil Filme manchmal in jeder anderen Hinsicht so perfekt gemacht sind, dass es trotzdem Spaß macht, sie anzuschauen und zu verfolgen, auch wenn die Handlung nicht ganz passt. Es ist nicht so erschütternd, dass es ablenkt, vor allem, weil die Filmproduktion so reibungslos und schön anzusehen ist. Die Kameraführung von Dong Jingsong (der auch geschossen hat Schwarze Kohle, dünnes Eis und Bi Gans Die Reise eines langen Tages in die Nacht) ist phänomenal, eine faszinierende Mischung aus natürlichem Licht, versteckter Bühnenbeleuchtung und sorgfältiger Bildgestaltung, kombiniert mit dem Stil und der Struktur des Film Noir der alten Schule. Und es gibt eine Handvoll toller Action-Szenen, nicht nur Nahkämpfe, sondern auch Verfolgungsjagden und Motorradkämpfe. Waffen tauchen selten auf und werden nur als gewalttätigste Waffe eingesetzt, um Menschen aufzuhalten. Meistens geht es darum, außer Sichtweite zu bleiben, allen anderen einen Schritt voraus zu sein, sonst ist man tot.

Die Art und Weise, wie Diao Yinan mit Licht und Schatten spielt, ist so geschickt, dass er unbestreitbar ein Meister des visuellen Geschichtenerzählens ist. Während Noir-Filmemacher schon seit Jahrzehnten Filme wie diesen gedreht haben, verleiht er diesem klassischen Stil so viel moderne Grobheit. Soweit ich das beurteilen kann, handelt es sich hierbei nicht um Kulissen, sondern um natürliche Orte, die irgendwo tief in China existieren – und er nutzt die schmuddelige, belebte, schmutzige Atmosphäre dieser Orte, um dem Aussehen jedes Bildes zusätzliche Dimensionen zu verleihen. Die Aufnahmen konzentrieren sich auf Wände und den Boden sowie auf Ecken und Straßen und lenken nie ab, da sie Teil der Landschaft sind. Auch wenn wir uns nicht immer ausschließlich auf das Geschehen konzentrieren, ermöglicht dies den Zuschauern, ein viel intimeres und genaueres Gefühl für jeden Ort zu bekommen, als wenn die Kamera sich nur auf die Schauspieler konzentrieren und ihnen folgen würde. Ich war immer voller Ehrfurcht, als ich diesen Film sah, und als ich jede Aufnahme betrachtete, wollte ich jedes Einzelbild studieren. Es gibt eine besondere Einstellung, in der die Schauspieler durch den statischen Rahmen rennen und um die Ecke biegen, und man sieht, wie ihre Schatten an der Wand größer werden, während sie weglaufen. Es ist Noir-Kinematographie-Glückseligkeit.

Der chinesische Originaltitel des Films wird direkt übersetzt Ein Rendezvous an einer Station im Südenwährend der englische Titel von Der Wildganssee ist eine Anspielung auf einen fiktiven Ort – eine Stadt in der Nähe eines Sees, wo der finale Showdown stattfindet. Es gibt eine Mischung aus lokaler Dynamik, Polizisten, die Streiche spielen und abtrünnig werden, und Zhou Zenong, der seine eigenen Fähigkeiten einsetzt, um weiterhin unterzutauchen. Das Ende ist gut genug, aber nicht das befriedigendste. Obwohl ich einige Kritikpunkte habe und mir wünschte, sie hätten mehr am Drehbuch gearbeitet, damit es mehr Sinn ergibt, liebe ich diesen Film immer noch. Es ist einfach so cool anzusehen, jede Aufnahme ist so wunderbar konzipiert und perfekt ausgeleuchtet. Ich bin so froh, dass ich es auf einer großen Leinwand projiziert sehen konnte, und ich kann es kaum erwarten, es mir noch einmal anzusehen und jede Aufnahme genauer zu betrachten. Fotografen, Kameraleute und bildende Künstler müssen diesen Film sehen – er ist inspirierend.

Bewertung von Alex für Cannes 2019: 8 von 10
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