Filmemacher wissen, dass der Gerichtssaal ein toller Ort für die Inszenierung einer Show ist – und dieses Jahr werden französische Filme wie „Anatomie eines Sturzes” Und “Heiliger Omer” haben Frauen vor Gericht gestellt, um nicht so sehr ihre Verbrechen zu dramatisieren, sondern um die geschlechtsspezifischen Vorurteile, die sie als Kriminelle erscheinen lassen.
„The Crime is Mine“, ein bissiger Showbiz-Schrauber, greift diese feministische Einbildung auf und fügt der Mischung Sternenstaub und Feuerwerkskörper hinzu. Unter der Regie von François Ozon – einem französischen Regisseur, der für seine augenzwinkernden Subversionen des Genres bekannt ist – gibt der Film dem Motiv der im Rampenlicht suchenden Mörderin, den Frauen im Film, eine Wendung wollen uns zu wissen, dass sie es getan haben.
Frei adaptiert nach einem Theaterstück von Georges Berr und Louis Verneuil aus dem Jahr 1934 und angesiedelt im Vintage-Paris, dreht sich der Film um die Mitbewohnerinnen Madeleine (Nadia Terezkiewicz) und Pauline (Rebecca Marder), zwei völlig bankrotte Genies, die auf der Suche nach einer Pause sind. In der Eröffnungsszene kommt Madeleine, eine blonde Sexbombe, die von ihrem erleuchteten Namen träumt, verstört nach Hause, nachdem ein schleimiger Theaterproduzent Montferrand (Jean-Christophe Bouvet) versucht hat, sie zu vergewaltigen. Und Madeleines Freund, ein Doppelgänger von Buster Keaton, verkündet seine Pläne, eine wohlhabende Erbin zu heiraten und Madeleine als seine Geliebte zu behalten. Stunden später kommen die Polizisten vorbei – Montferrand ist tot und der Revolver auf Madeleines Kommode sieht furchtbar faul aus.
Der hohe Ermittlungsrichter (Fabrice Luchini, wunderbar lächerlich) glaubt, es herausgefunden zu haben: Als Lowlife-Bohemien muss Madeleine Montferrand getötet haben, nachdem er ihr Angebot für eine Rolle abgelehnt hatte. Pauline, eine bi-neugierige Anwältin, greift ein: Nein, nein, das war es Genau genommen Selbstverteidigung.
Mehrere Versionen dessen, was passiert sein könnte, werden in körnigem Schwarzweiß gezeigt, wie Rollen in einem Stummfilm. Letztlich ist die Wahrheit das, was vor Publikum am besten spielt. Vor Gericht verkörpert Madeleine mithilfe eines von Pauline verfassten Drehbuchs die Rolle der feministischen Heldin – unter tosendem Applaus, Ruhm auf den Titelseiten und Jobangeboten für die saftigsten Rollen.
Odette Chaumette (Isabelle Huppert), ein einst berühmter Stummfilmstar mit einem Chip in Norma-Desmond-Größe auf der Schulter (und einer dazu passenden auffälligen Persönlichkeit), erscheint und verlangt einen Teil der Beute. Die immer anziehende Huppert hat ihren Teil in der Boulevardzeitung gespielt Mörderinnen, aber hier tauscht sie ihre charakteristische viszerale Härte gegen einen schüchternen und respektlosen Narzissmus ein. Die Bedrohung, die sie für das hart erkämpfte Vermögen von Madeleine und Pauline darstellt, prägt den noch frecheren zweiten Akt des Films.
„The Crime is Mine“ ist der Inbegriff eines Trostfilms, geschmückt mit Old-Hollywood-Nostalgie und in der Zeit eines Auktionators. Der Spaß und die Spiele sind trügerisch klug – umso mehr, weil die Frauen ihre Standpunkte so hervorragend kennen.
Das Verbrechen liegt bei mir
Nicht bewertet. Auf Französisch und Spanisch, mit Untertiteln. Laufzeit: 1 Stunde 42 Minuten. In Theatern.
Der obige Text ist eine maschinelle Übersetzung. Quelle: https://www.nytimes.com/2023/12/24/movies/the-crime-is-mine-review-courtroom-tango.html?rand=21965
