Ein Home-Invasion-Thriller mit technischem Touch

Die populäre Interpretation von Heimat-Invasionsthriller erzählen uns, dass es sich dabei um Vergnügungsparks unserer häuslichen Ängste handelt, doch ein beträchtlicher Teil ihres Reizes beruht in vielen Fällen auf Immobilienpornos. Ein Zuhause-Der Invasionsfilm ist in seiner platonischen Form eine Einladung, ein riesiges, kunstvoll gestaltetes, manchmal szenisch abgelegenes Haus zu beschnüffeln und zu beäugen – das ist es Architectural Digest mit maskierten Mördern, Hauslust mit einer Seite des Einbruchs. Wir sind vielleicht auf der Suche nach den Protagonisten, die sich winden, schwitzen und im Schatten herumschleichen, aber unsere Rolle als Zuschauer bringt uns näher an die Eindringlinge heran. Ein kompetentes Haus-Der Invasionsthriller wird es uns ermöglichen, den Ort zu erkunden, den Grundriss zu erfahren und uns mit den Sicherheitssystemen (falls vorhanden) vertraut zu machen. Ein wirklich guter Film wird erkennen, dass der erste Eindringling die Kamera und damit auch das Publikum ist.

Der kanadische Thriller Siehe Für mich stellt uns eine dieser beneidenswerten Immobilien vor, die geradezu nach einem misslungenen Einbruch schreien: Ein Herrenhaus, irgendwo in den Bergen und im Schnee gelegen, mit diesen riesigen, vom Boden bis zur Decke reichenden Fenstern, die alles wie ein Diorama aussehen lassen. Wie alle Orte dieser Art birgt auch er ein Geheimnis: einen versteckten Safe voller Stapel Bargeld.

Aber das ist alles zweitrangig. Falls sich jemand daran erinnert Siehe Für michweil es – man kann es nicht elegant ausdrücken – das Zuhause ist.Invasionsfilm über einen blinden, ehemaligen Ski-Olympiasieger als Katzensitter. Nicht irgendein Katzensitter – ein Elite-Katzensitter für die Reichen.

Die Wahrheit ist, dass das Geschäft mit der Katze nur eine Möglichkeit ist, Sophie (Skyler Davenport, die laut Pressemitteilungen im wirklichen Leben blind ist) in ein großes, abgelegenes, unbekanntes Haus zu bringen. Die Besitzerin verreist die Stadt und wurde kurzfristig angeheuert, um auf die dort ansässige Katze aufzupassen. Obwohl der Regisseur Randall Okita in regelmäßigen Abständen einen guten Eindruck von David Fincher vermittelt (geringe Schärfentiefe, Nahaufnahmen vom Tatort, gelegentlich einen kühlen, interessanten Blickwinkel), ist die erste halbe Stunde spannungslos und mühsam, während wir warten für Andeutungen von etwas Unheimlichem. Dann kommt die Nacht und mit ihr ein Trupp Einbrecher – die natürlich zunächst nicht ahnen, dass noch jemand im Haus ist. Für Zuhause-Invasions-Katz-und-Maus-Szenarien, das ist so allgemein wie es nur geht.

Wer schon viel zu viele Thriller gesehen hat, wird bald damit beginnen, im Kopf eine Liste verpasster Gelegenheiten zusammenzustellen. Draußen ist es eiskalt – sollte das nicht eine größere Rolle spielen? Was ist mit all den kleinen Details aus Sophies Leben als blinde Person, die Okita zu Beginn des Films in Großaufnahme preisgibt – könnte das nicht irgendwie in die Spannung eingearbeitet werden? Und was ist mit ihrer Hintergrundgeschichte – wie sie als Teenagerin Ski-Weltmeisterin war, bevor sie ihr Augenlicht verlor?

Wenn überhaupt, braucht der Film mehr Skifahren. Die Pisten liegen direkt vor der Tür! Man kann sich die Szene vorstellen: Die Einbrecher finden Sophie. Sie zieht Skier an. Sie schnallen sich Ski an. Die Jagd beginnt. Die Erwartungen des Publikums sind wild unterwandert. Siehe Für mich könnte das Zuhause sein-Invasionsfilm mit dem blinden Katzensitter und der Ski-Verfolgungsszene. Stattdessen ist es das Zuhause-Invasionsfilm mit dem blinden Katzensitter und der App.

Dies ist eine unvermeidliche Entwicklung. Heim-Schließlich ging es in Invasionsthrillern schon immer um unsere Beziehung zu Telefonen, und zwar seit mehr als einem Jahrhundert bis zum frühesten erkennbar modernen Beispiel des Genres, dem DW Griffith-Einzelfilm Die einsame Villa. Dieser Film hat nicht nur einige der Tropen etabliert, die wir darin finden Siehe Für mich, sondern auch die Idee des Telefons als Lebensader. Clevere Autoren fanden schließlich Wege, dieses spezielle Klischee zu unterlaufen, und dann wurden die Umgehungen zu Klischees: die gekappte Telefonleitung, der Anruf, der aus dem Haus kommt. Dann kamen Mobiltelefone und ruinierten Filme für immer. Keine andere Technologie hat es geschafft, so viele unterschiedliche Geschichten obsolet zu machen.

So wurde das Telefon zum Feind des Drehbuchs. Für Zuhause-In Invasionsfilmen (und Thrillern im Allgemeinen) hat dies aufwändige Spiele des Fernhaltens zur Folge. Telefone müssen verloren gehen, verlegt, kaputt gemacht oder gestohlen werden. Wenn man bedenkt, wie viel erzählerische Logik sie aufwenden, um das Problem der mobilen Telekommunikation zu lösen, könnte man sogar argumentieren, dass der wichtigste paranoide Einfluss in diesen Filmen nicht mehr die Angst vor dem Eindringen in den privaten Raum ist, sondern ein moderneres techno-soziales Phänomen Angst: das irrationale Gefühl, dass das ganze Leben eines Menschen vom ununterbrochenen Zugriff auf ein Smartphone abhängt.

Das bringt uns zur App, dem See For Me des Titels. Die Idee besteht darin, einen sehbehinderten Benutzer mit einem sehenden Freiwilligen zu verbinden, der durch die Telefonkamera des Benutzers schaut und beschreibt, was sich vor ihm befindet – für den Fall, dass er beispielsweise jemanden braucht, der das Verfallsdatum auf einer Milchpackung liest. (Das Konzept ist einer echten App entnommen, Sei meine Augen.) Sophie lädt die App zu Beginn des Films widerwillig herunter, nachdem sie sich versehentlich aus der Villa ausgesperrt hat, und wird mit einer Spielerin namens Kelly (Jessica Parker Kennedy) verbunden. Dies wird zum zentralen Gimmick des Films und seiner vermeintlichen Thematik durch die Linie: Sophie braucht Kelly, um zu verstehen, was um sie herum vor sich geht, aber sie muss auch lernen, Hilfe anzunehmen, weniger stur zu sein usw.

Man kann hier irgendwie sehen, was die Drehbuchautoren des Films, Adam Yorke und Tommy Gushue, zu erreichen versuchten. Sie habenir hat ein Haus geschrieben-Invasionsthriller mit einem blinden Protagonisten – eine Prämisse, die vor mehr als einem halben Jahrhundert durch bekannt wurde Warten Sie, bis es dunkel wird, und wurde kürzlich in umgekehrter Richtung umgekehrt.Invasionsthriller Atme nicht. (Stillein dem die Protagonistin eher taub als blind ist, ist eine weitere Variation der Idee. Sie wollen jedoch nicht, dass die Figur durch ihre Blindheit definiert wird oder dass ein Film über jemanden gedreht wird, der eine Beeinträchtigung „überwindet“.

Das ist bewundernswert, und den Autoren muss man zugute halten, dass sie sich eine lustige Falte ausgedacht haben, die auch kurzzeitig eine willkommene moralische Zweideutigkeit einführt. Als die Einbrecher erkennen, dass Sophie blind ist (und daher keinen von ihnen identifizieren kann), wird klar, dass sie weniger eine potenzielle Zeugin als vielmehr eine potenzielle Komplizin ist. Wenn sie den Polizisten loswerden kann, der sich bereits auf dem Weg zur Villa befindet, ist sie nicht nur vor Schaden geschützt, sondern erhält auch einen Anteil an der Beute. Leider taugt diese Idee nur für ein paar Minuten Spannung auf dem Bildschirm.

Dies ist ein allgegenwärtiges Problem in Siehe Für mich: Obwohl es in der Lage ist, in regelmäßigen Abständen ein Gefühl der Gefahr hervorzurufen – die Ankunft der Einbrecher, die Szene mit dem Polizisten –, schafft es nie die nötige Kontinuität von Angst und Spannung. Man vermutet, dass das etwas mit der Natur solcher Thriller zu tun hat: Sie sprechen unsere guten Seiten nicht an. Viele der besten werden von Kontrollfreaks und Perversen gemacht, Leuten, die es wirklich tun Tun wollen sich im Dunkeln an ihre Charaktere heranschleichen. Das Team dahinter Siehe Für mich sind in Sachen Repräsentation wahrscheinlich zu gut gemeint und sich der Gefahren des Blicks zu bewusst, als dass sie irgendjemanden zum Voyeurismus oder Sadismus ermutigen könnten. Das heißt aber nicht, dass für einen wirkungsvollen Thriller nur eine etwas kranke Fantasie nötig ist. Aber Es ist eine Kunst, Menschen in sorgfältigen Proportionen Unbehagen zu bereiten.

Was das nicht heißt Siehe Für mich nicht versehentlich in beunruhigendes Terrain gelangt. Das App-Gimmick bedeutet, dass Kelly gelegentlich Sophie wie eine Videospielfigur führen und kontrollieren muss – und im Höhepunkt ihre Ego-Shooter-Fähigkeiten Tun komm in das Spiel. Das soll uns vermutlich ein gutes Gefühl geben: Es ist ein Zeichen ihrer Teamarbeit, dass Sophie ihre Angst vor der Hilfe anderer überwunden hat. Aber es ist auch eine Person, die über eine Telefon-App einen mit Waffen schwenkenden Fremden kontrolliert und ihm sagt, er solle auf echte Menschen schießen. Was für gruselige Geister würden sich das einfallen lassen?