Ein lebendiges Porträt der italienischen Jugend aus der COVID-Ära

Anfang 2020 haben drei italienische Regisseure, Pietro Marcello (Martin Eden), Alice Rohrwacher (Glücklich wie Lazzaro) und Francesco Munzi (Schwarze Seelen), kamen zusammen, um einen Film über die Jugend Italiens zu drehen. Ihren heranwachsenden Probanden stellten sie Variationen einer Grundfrage: Wie stellen sie sich ihre Zukunft vor?

Der resultierende Film, Futura, wurde durch die COVID-19-Pandemie unweigerlich verändert. Es ist zu einer lebendigen, eindringlichen Zeitkapsel geworden – ein Film, der in mancher Hinsicht entlegen und distanziert, in anderen aber nur allzu nachvollziehbar ist. An einer Stelle spricht ein Universitätsstudent darüber, wie unterschiedlich die neuplatonischen Philosophen, die er liest, die Welt sahen, und erinnert uns daran, wie sich unser Geist – unsere Ansichten über die Realität – mit der Zeit verändert. Wir werden auch daran erinnert, dass jeder Versuch, sich eine zukünftige Realität vorzustellen, unweigerlich etwas über unsere gegenwärtige Realität verrät.

Sowohl in der Konzeption als auch in der Ausführung Futura knüpft an eine reiche Tradition filmischer Reportage an, die auf Filme wie den von Louis Malle zurückgeht Place de la République und Pier Paolo Pasolinis Liebestreffen. (Amerikanische Zuschauer werden vielleicht auch die Ähnlichkeit des Projekts mit dem Projekt bemerken, das die Figur von Joaquin Phoenix in den letzten Jahren in Angriff genommen hat C’mon C’mon.) In diesen Filmen, die größtenteils aus einfachen Interviews bestanden, ging es darum, wie Menschen ihre eigene Situation, Situation und Probleme sahen. Durch die malerische Landschaft Italiens ziehen, Futura beschäftigt sich mit einem vielfältigen Querschnitt der Jugend des Landes. Wir bekommen Interviews mit angehenden Kosmetikerinnen und Maschinisten in der Ausbildung, mit angehenden Boxern aus Cagliari und Mailänder Kochstudenten, mit genuesischen Chorsängern und Jockeys aus Turin. Die Filmemacher ändern häufig ihre Fragen und konzentrieren sich sogar auf bestimmte Themen wie Geld und Regierungsführung. Aber egal, um welches Thema es geht, der Fokus bleibt immer darauf, wie Italiens Jugendliche ihr Land, ihre Zukunft, ihren Platz in der Welt sehen.

Wie man es von Interviews mit einer Reihe von Teenagern erwarten kann, sind nicht alle Antworten interessant, und sie wiederholen sich im Laufe der 110-minütigen Laufzeit ehrlich gesagt etwas. Futura erinnert auch an den Klassiker des Cinéma vérité Chronik eines Sommers, in dem Jean Rouch und Edgar Morin den Befragten ebenfalls zunächst eine grundlegende Frage stellten („Sind Sie glücklich?“). Aber dieser Film stellte sich ständig selbst in Frage. Im Guten wie im Schlechten halten sich Marcello, Rohrwacher und Munzi treu an die Reportagevorlage. Nur während eines Interviews mit Schülern der Armando-Diaz-Schule in Genua, wo während des G8-Gipfels 2001 eine Razzia der Polizei gegen Demonstranten stattfand Futura beginnt, über den eigenen Ansatz nachzudenken. Durch die Einbeziehung von Archivmaterial aus diesem Ereignis – dem Kampf einer früheren Generation, an den sich die meisten der befragten Studenten noch nicht erinnern konnten – vermitteln uns die Filmemacher einen Eindruck davon, wie der Film, den wir gerade sehen, vielleicht in 20 oder 50 Jahren gesehen wird.

Selbstreflexion ist kein Garant für den Wert eines Dokumentarfilms, und Futura Funktioniert hervorragend als filmische Reportage. Dennoch wirkt der Film manchmal lasch und willkürlich – ein bisschen wie eine Volkszählung, die niemand bestreiten kann unzwar wichtig, aber dennoch wie eine Übung zum Ankreuzen von Kästchen. Und es scheint eine verpasste Chance zu sein, dass sich die Regisseure, aus welchen Gründen auch immer, nicht in die Online-Präsenzen ihrer Sujets wagen – und das trotz der zunehmenden Aktualität digitaler Räume während der Pandemie. Die Rede von sozialen Netzwerken beschränkt sich meist auf einen Mann, der sie als eine Art „Plage“ beschreibt.

Nach eigenen Angaben haben die Direktoren von Futura versuchte, „eine Form des Kinos zu praktizieren, die in der Vergangenheit lebendig war, heute aber nur noch selten praktiziert wird“. Und das ist ihnen gelungen, bis hin zur Interviewtechnik und der 16-mm-Kinematographie. Aber es lohnt sich zu fragen, ob eine Änderung ihrer Methoden – vielleicht durch die Beschaffung von Filmmaterial von den Jugendlichen selbst – eine bessere Möglichkeit gewesen wäre, die Reportagetradition in die Zukunft zu tragen. Wenn man einem jungen Musiker aus Veronese beim Rap zusieht, wie er es in einem selbstproduzierten Musikvideo tun würde, kann man sich eine andere Version davon vorstellen Futura, Eines, bei dem die Filmemacher gelegentlich ihre Kameras weglegen und beginnen, durch die Kameras ihrer Motive zu blicken.