Eine dünne, zweifelhafte Parabel über Artendysphorie

Einer der diesjährigen Hugo-Nominierten für die beste Novelle, „Helikoptergeschichte“ wurde ursprünglich unter einem anderen Titel veröffentlicht, der einem transphoben Meme entnommen ist: „I Sexually Identify As An Attack Helicopter.“ Die von einer Transfrau geschriebene Geschichte (laut vielen Fans) hinterfragt auf kreative Weise die Intoleranz dieses Memes und untergräbt damit die reductio ad absurdum „Argument“, indem man es als etwas anderes als einen widerlichen Catskills-Einzeiler behandelt. Trotz dieser guten Absichten kam es jedoch zu einem hässlichen Aufruhr; Als Reaktion auf Proteste entfernte der Verleger Neil Clarke die Geschichte schließlich von seiner Website, was dann weitere Proteste auslöste. Es ist mittlerweile geklärt, aber die Umbenennung scheint bedeutsam zu sein. Für viele Menschen ist dieser Vergleich selbst – „Wenn man sich mit einem anderen Geschlecht oder gar keinem Geschlecht identifizieren kann, kann man sich mit buchstäblich allem identifizieren“ – so abscheulich, dass es schwierig ist, darüber hinwegzusehen.

Wolf (Keine Verbindung zu Jack Nicholson-Fahrzeug aus dem Jahr 1994) beschreitet ein ähnliches Minenfeld. Der entscheidende Unterschied besteht darin, dass es sich um ein reales Phänomen handelt: Menschen, die sich selbst als Tiere und nicht als Menschen wahrnehmen. Das wird sofort knifflig. Durchsuchen Sie Wikipedia nach „Artendysphorie“ – ein Begriff, der immer wieder vorkommt Wolf, zusammen mit „Artenidentitätsstörung“ – und Sie werden zu einem Eintrag für „Otherkin“ weitergeleitet, der sich auch mit selbsternannten Elfen, Vampiren, Drachen und sogar fiktiven Charakteren befasst. Ist es sinnvoll, eines davon als Trans-Allegorie zu verwenden?

Es ist äußerst schwierig, es nicht zu erleben Wolf jedenfalls als eins. Der Film spielt ausschließlich in einer Einrichtung für Konversionstherapie, die von einem sadistischen Mann namens Zookeeper (Paddy Considine) mit eiserner Faust geführt wird. Sein Ziel ist es, Patienten einzuschüchtern, damit sie ihre wahre Natur akzeptieren, oft indem er sie verspottet und körperlich demütigt. Jacob (George MacKay), der sich als Wolf identifiziert, scheint zunächst bereit, wenn nicht gar eifrig, „geheilt“ zu werden, und unterdrückt seinen Drang, auf allen Vieren zu kriechen und den Mond anzuheulen. Je mehr er jedoch Zeuge der Grausamkeit des Tierpflegers wird, desto aggressiver wird er, selbst als eine junge Wildkatze (Lily-Rose Depp) ihn anfleht, sich an das Programm zu halten und auf unbestimmte Zeit bei ihr zu bleiben.

Es steht außer Frage, dass Autorin und Regisseurin Nathalie Biancheri (Nächtlich) fühlt sich in die anderen hinein, und zwar Wolf feiert ihren Wunsch, ganz sie selbst zu sein, wie irrational das auch für andere erscheinen mag. Leider gibt es in dem Film nicht viel mehr, da er von Natur aus keine wirklichen „Charaktere“ im herkömmlichen Sinne haben kann. Wir erfahren praktisch nichts über Jacob außer seinem Wunsch, ein Wolf zu sein; MacKay gibt eine bewundernswert engagierte Leistung ab, er krabbelt und heult mit Begeisterung, aber emotional hat er einfach nicht viel zu tun. Eine Interspezies-Romanze zwischen Wolf und Wildkatze bleibt ebenso oberflächlich (und wird durch eine bahnbrechende, etwas unsinnige Enthüllung über Depps Langzeitbewohner seltsam kompliziert). Beide Hauptdarsteller werden von Darragh Shannon als Eichhörnchen-identifizierender Jeremy in den Schatten gestellt, dessen Persönlichkeit viel eifriger ist; Die übermütigen, aber letztendlich vergeblichen Bemühungen des Jungen, sich an die Menschheit anzupassen, sind gleichzeitig urkomisch und berührend.

Abgesehen von dieser Ablenkung, Wolf regt meist zu Spekulationen darüber an, was der Film bedeuten soll sagen wir zum Trans-Sein, ein Zusammenhang, den Biancheri zuweilen ziemlich deutlich hervorhebt. “Du bist ein Mädchen!” brüllt die Tierpflegerin jemandem direkt ins Gesicht, während Tränen unter der selbstgemachten Papageienmaske hervorfließen, die sie ständig trägt. “Du bist ein Mädchen! Sag es!„Werden Zuschauer, die in ihrem eigenen Leben solche beleidigenden Befehle gehört haben, das Gefühl haben, von diesem Film gesehen zu werden? Oder werden sie (sozusagen) davor zurückschrecken, mit Otherkin gleichgesetzt zu werden, und es als unangenehm neben der Absurdität des Kampfhubschraubers ansehen? Ist es unempfindlich zu behaupten, dass die Gleichung unempfindlich ist? Vielleicht. Sicher ist, dass eine gründlichere und gründlichere Untersuchung dieses Szenarios – eines Szenarios, das nicht so stark auf Opfer und Bösewichte ausgerichtet ist – viel dazu beigetragen hätte, potenzielle Bedenken auszuräumen. Wolf ist so dünn, dass man gar nicht anders kann, als hindurchzuschauen.