Eine Rezension eines Liebesliedes mit Dale Dickey und Wes Studi

Ein Liebeslied Der Film beginnt mit Bildern von kleinen, farbenfrohen Blumen, die sich ihren Weg aus der harten, ausgetrockneten, rissigen Erde bahnen. Es ist eine offensichtliche Metapher: Unter verwitterten Fassaden steckt Schönheit, wie das Gesicht von Faye (Dale Dickey), einer einsamen Frau, die in einem Wohnmobil vor der Kulisse eines Berges lebt, der wie der Berg Paramount Pictures aussieht. Faye fängt Flusskrebse im See und ernährt sich von ihnen und Kaffee. Sie erkennt Vogelrufe. Sie hört Bluegrass auf einem knisternden analogen Radio. Sie repariert ihr eigenes Fernglas. Und sie wartet. Vielleicht trifft sich hier jemand mit ihr. Sie wird sich nicht bewegen, bis er es tut, aber sie hat keine Ahnung, wann das sein könnte.

Eine Zeit lang schwelgt Autorin und Regisseurin Max Walker-Silverman im Minimalismus ihrer Routine. Es ist ein einfaches Leben, das gelegentlich von Sonderlingen von anderen Campingplätzen unterbrochen wird, darunter das junge Mädchen, das vier Männer mit Cowboyhüten anführt, um ihren Großvater auszugraben, weil seine Grabstätte keine malerische Aussicht mehr bietet. Wenn Walker-Silverman wollte, dass das ihm gehört Nomadenlandein szenischer Blick auf die Härte und Schönheit des Lebens ohne Mauern, könnte ihm in dieser Richtung wahrscheinlich gelingen – aber er hat etwas anderes im Sinn, wie der Titel schon sagt.

Schließlich taucht ihr erwarteter Gast auf – kurz bevor die Ankündigung eintrifft, dass er unterwegs ist. Es sind Lito (Wes Studi) und sein großer, freundlicher schwarzer Hund. Er und Faye erkennen sich nach jahrzehntelanger Abwesenheit kaum wieder, Freunde aus Kindertagen, die inzwischen beide verwitwet sind. Was kommt also als nächstes?

Unnötig zu erwähnen, dass Dickey und Studi ein paar Jahrzehnte älter und mit ein paar Falten mehr bedeckt sind als die jungen und makellosen Liebesobjekte so vieler Hollywood-Liebesgeschichten. Die Zeit bringt von Natur aus ein gewisses Maß an Ernsthaftigkeit mit sich, doch beide spielen ihre ersten Interaktionen wie charmant unbeholfene Teenager und tanzen mit Smalltalk um das eigentliche Thema herum. Sie spielen Gitarre. Sie füllen Eistüten mit einem Taschenmesser. Langsam ziehen sich die Jahre und Schichten zurück, während sie und wir die zeitlosen Seelen unter den abgenutzten Gesichtern sehen.

Walker-Silverman selbst ist deutlich jünger als seine Stars, ließ sich jedoch von klassischen Liebesliedern inspirieren, die sich auf ältere Lieben beziehen. Allerdings begeht er auch nicht den Fehler, ältere Liebesgeschichten auf ein Podest zu stellen; Für Faye und Lito kann ihre Werbung genauso unangenehm sein wie für ihre jüngeren Kollegen, mit ebenso vielen potenziellen Belohnungen. Keiner von beiden betrachtet dies als möglicherweise ihr letztes Rodeo, obwohl wir wissen, dass dies der Fall sein könnte. Andererseits weiß niemand, wie lange sie noch haben, und die Welt verändert sich. Eine weggeworfene Zeile darüber, wie der See im Laufe der Jahre langsam ausgetrocknet ist, deutet sowohl auf den möglichen Untergang des Klimawandels als auch auf das unvermeidliche „Austrocknen“ unseres Lebens hin, je weiter wir in ihn vordringen.

Es ist eine kleine Enttäuschung zu entdecken, dass zwischen dem tatsächlichen Alter von Dickey und Studi ein Unterschied von 14 Jahren besteht, da Faye und Lito vermutlich ungefähr gleich alt sind. Ein Liebeslied scheint sicherlich Hollywood-Liebesklischees auf den Kopf zu stellen, scheint aber auch die geschlechtsspezifischen Altersunterschiede bei der Besetzung zu bekräftigen. Und doch funktioniert ihre Paarung, zumindest zum kleinen Teil, weil der ältere Studi eine Karriere als Actionheld und -schurke in hervorragender körperlicher Verfassung hinter sich hat und der jüngere Dickey einen hart lebenden Charakter hat, der von der Welt niedergeschlagen wurde.

Studi hat auch mit Variationen von „The Stoic Indian“ eine solche Karriere gemacht, dass es eine Freude ist, ihn in der Besetzung zu sehen für das, was er spielen kann, statt für das, was er ist. Er ist wahrscheinlich einer der letzten Schauspieler, die einem in den Sinn kommen, wenn er unbeholfen spielt, aber er macht das gekonnt. Auch die zahnbehinderte Dickey wird selten dazu berufen, Schönheit zu spielen, aber sie lässt es sich sehen. Die meisten aktiven Schauspieler sind natürlich komplexer als ihre üblichen Typen, aber es ist eine Freude zu sehen, wie diese beiden Veteranen es tatsächlich zeigen können.

Alfonso Herrera Salcedos Kinematographie wirkt wie der dritte Star des Films – jeder kann eine Kamera auf zwei großartige Charakterdarsteller mit einprägsamen Gesichtern richten, aber Salcedos Kompositionen und sein Blick für die natürliche Umgebung schaffen skurrile Kunstszenen mit dem Nötigsten. Der Campingplatz leistet viel künstlerisches Schaffen, gebührt aber der Produktionsdesignerin Juliana Barreto Barreto für das Wohnmobil-Interieur mit seinen gebrochenen Gelbtönen und den Holzpaneelen, die an den visuell sichtbaren Geruch von Passivrauch und den 80er-Jahren erinnern.

Studi gewann 2019 einen Ehren-Oscar; Es ist angemessen ironisch, dass er erst jetzt die Art von Rolle bekommt, die ihm wirklich eine Nominierung einbringen könnte. Dickey, der einen Independent Spirit Award für gewonnen hat Winterknochen, sollte dieses Mal eine echte Chance auf eine führende Nominierung haben – in manchen Szenen verhält sie sich so still, dass nur ihre Augen die Arbeit erledigen und eine stille Geschichte vergangener Jahre erzählen. Oberflächlich betrachtet gibt es kaum etwas Einfacheres als die Geschichte zweier Menschen, die versuchen, eine Verbindung herzustellen. Auf emotionaler Ebene gibt es jedoch kaum etwas Komplizierteres. Wie das Leben, Ein Liebeslied bietet keine einfachen Schlussfolgerungen – nur einfache Erkenntnisse. In fachmännischen Händen reicht das.