Eine Rezension von Ben Parkers Beerdigung

Irgendwo darin steckt ein großartiger Film – oder zumindest die Idee dazu Beerdigung, aber das fertige Produkt ist einfach in Ordnung. Der britische Autor und Regisseur Ben Parker kehrt mit der Fortsetzung seines enttäuschenden Debüts zurück: Die Kammer (2016), und er ist geradezu ehrgeizig und führt eine ganz andere streng geheime Bergungsmission durch.

Wir schreiben das Jahr 1991. Die UdSSR gibt es nicht mehr. Ein Neonazi bricht in das Haus von Anna (Harriet Walter) ein, einer älteren Frau, die mehr als bereit für seine Ankunft zu sein scheint. Sie betäubt ihn, nimmt Drogen und legt ihm Handschellen an. Als er aufwacht, verkündet er, dass er weiß, wer sie ist, und verlangt, die Wahrheit über die Ereignisse zu erfahren, die Jahrzehnte zuvor stattgefunden haben. Anna hört auf, die Polizei anzurufen und kommt der Bitte des jungen Mannes nach.

Schnitt auf 1945. Der Zweite Weltkrieg ist bis auf die offizielle Kapitulation vorbei. Hitler hat sich in seinem Bunker umgebracht. Sein verwesender Körper liegt in einem Koffer/Sarg, und eine Gruppe russischer Soldaten begibt sich auf eine gefährliche, geheime und möglicherweise geschichtsverändernde Mission, um den Körper nach Moskau zu transportieren, wo die Welt sehen kann, dass er wirklich tot ist. Allerdings versuchen deutsche Partisanen/Nazi-Sympathisanten, hier als Wehrwölfe bezeichnet, in diese Mission einzugreifen, in der Hoffnung, entweder den Führer (und die Wahrheit) für immer vor allen zu begraben oder zu behaupten, dass die Leiche eine Fälschung sei, um die Lüge Hitlers zu bewahren Leben.

Hier treffen wir Brana (Charlotte Vega) oder Anna in ihrer Jugend. Sie ist eine russische Geheimdienstoffizierin und Übersetzerin, die sich um die Überführung von Hitlers Leiche nach Stalin kümmert. Sie erkennt zunächst nicht, was sich in dem Kofferraum befindet, der auf Befehl von oben jede Nacht vergraben werden muss. Darüber hinaus kämpft sie mit Einheimischen, die keinen Unterschied zwischen Deutschen und Russen machen, Kameraden, die kaum Geduld für Befehle einer Frau haben (eine faszinierende Idee, die Parker kaum erforscht) und Wehrwölfen, die ihre Truppen immer wieder angreifen. Einer von ihnen, Captain Ilyasov (Dan Skinner), ist besonders abscheulich, während sich ein Einheimischer, Lucasz (Tom Felton), als würdiger Freund und Verbündeter erweist.

Parker macht vieles richtig, indem er diese Geschichte über 93 Minuten ausdehnt und dabei das Beste aus den atmosphärischen estnischen Waldkulissen macht. Zeitgenössische Kostüme, Fahrzeuge und Waffen sehen überzeugend aus. Und großes Lob an ihn dafür, dass er Zombies übersprungen hat (a la Toter Schnee), Revisionismus im Tarantino-Stil (a la Inglourious Basterds), Gewalt in Grand Guignol (à la Al Pacinos blutige Fernsehserie). Jäger oder Die Jungs aus Brasilien) oder fantastischer Humor (a la Jo Jo Kaninchen). Er kreiert einen größtenteils geradlinigen Action-Thriller, der von faszinierenden, aber wenig bekannten historischen Ereignissen durchdrungen ist – genug, um diese Prämisse aus vollem Stoff zu schaffen.

Aber ohne eine tiefere oder einfallsreichere Wendung haben wir diese Art von Geschichte schon millionenfach gesehen. Es ist kompetent wiedergegeben, aber nichts Bahnbrechendes. Und während ein Teil des emotionalen Dramas ankommt, sind die Thriller-Elemente selten spannend. Vega und Felton, die Nutznießer der Leinwandzeit, die ihre Charaktere wachsen lässt, liefern starke Leistungen ab, aber die anderen Schauspieler scheinen aufgefordert zu sein, entweder weiße oder schwarze Hüte zu tragen – und mehr nicht. Sogar Walter, der Dame Diana Rigg als „Anna von 1991“ ersetzte, nimmt dies nur bescheiden zur Kenntnis. Akzente sind überall auf der Karte zu finden.

In der Zwischenzeit werden Halluzinogene ohne besonderen Grund und mit vernachlässigbaren Ergebnissen zum Handlungspunkt. Die seltsamen Bilder sind cool, aber sie lenken mehr ab als alles andere. Am problematischsten ist jedoch das Tempo des Films. Nach der vielversprechenden Eröffnungssequenz passiert eine weitere halbe Stunde so gut wie nichts. Nach vielen belanglosen Gesprächen, die hätten gestrafft werden sollen, kann der Ausgang – verschiedene Schießereien, Verfolgungsjagden und Showdowns – den Film nie ganz von seinem mäandrierenden Aufbau befreien. Man könnte meinen, dass die Geschichte darüber, was mit Adolf Hitlers Leiche passiert ist oder passieren könnte, automatisch ziemlich interessant wäre. Leider, Beerdigung schafft es nie, eine solche Version aufzudecken.