Eine Rezension von Brendan Muldowneys The Cellar

Es ist keine leichte Aufgabe, einen Kurzfilm in eine abendfüllende Erzählung zu verwandeln, aber genau das hat der irische Filmemacher Brendan Muldowney geschafft Der Kellereine Adaption seines eigenen unheimlichen zehnminütigen Kurzfilms Die zehn Schritte (2004). Indem er Elemente der Dämonologie und Numerologie einbezieht, um den seltsamen Fall des Verschwindens einer Teenagerin in ihrem Keller zu erklären, baut der Autor und Regisseur seine Mythologie auf einer einfachen Prämisse auf. Aber durch die Erweiterung seines Umfangs und seiner Länge, die den Kurzfilm so effektiv macht – die Universalität eines Konzepts, das bis zu unseren primitiven Ängsten vor der Dunkelheit zurückreicht – tauscht Muldowney einen ausgedehnten Streifzug durch paranormale Aktivitäten, begleitet von zwei starken Kurzfilmen.

In Die zehn Schritte, ein Teenager, der auf ihren Bruder aufpasst, ruft ihre Eltern an, als in ihrem neuen Haus der Strom ausfällt. Sie sagen ihr, sie solle den Stromkasten im Keller überprüfen, ein Ort, der ihr Angst macht. Ihr Vater weist sie an, beim Abstieg jeden Schritt zu zählen und sich dabei auf die Zahlen und nicht auf die Dunkelheit zu konzentrieren. Aber die Schritte hören nicht wie erwartet um zehn auf, und die Stimme des Mädchens im Telefon wird immer höher, während sie in eine unbekannte Tiefe hinabsteigt, während ihre Eltern entsetzt zuhören. Muldowney macht den Kurzfilm fast Schlag für Schlag neu Der Kellerfügt aber eine Präambel hinzu, um die Familie in den Mittelpunkt der Geschichte zu stellen.

Die Familie Woods lässt sich in einem alten Haus in Irland nieder, das eine lange und natürlich übernatürliche Geschichte hat. Ellie (Abby Fitz), das ältere der beiden Woods-Kinder, zeigt ihre Unzufriedenheit mit einer Menge ungerechtfertigter Haltung gegenüber ihrer Mutter Keira (Elisha Cuthbert), ihrem Vater Brian (Eoin Macken) und ihrem kleinen Bruder Steven (Dylan Fitzmaurice Brady). ). Doch nachdem sie im Keller eingesperrt wird, entwickelt sie Misstrauen gegenüber dem Haus, was zu den Ereignissen von führt Die zehn Schritte –in dem Ellie verschwindet.

Keira ist unzufrieden mit der Annahme der örtlichen Behörden, Ellie sei weggelaufen, und beginnt, nach einer anderen Erklärung zu suchen. Schließlich stößt sie auf Zeitungsausschnitte über frühere Vorfälle im Haus und bittet einen örtlichen College-Professor um Erkenntnisse. Für die Suche nach einem verlorenen Kind durch eine verzweifelte Mutter ist alles ziemlich unbeteiligt, was trotz Cuthberts Versuchen, den Film emotional zu erden, zu einem trostlosen und spannungslosen zweiten Akt führt.

Für Horrorfans dreht sich ein Großteil der Begeisterung für diesen Film um Elisha Cuthberts Rückkehr zum Horror zum ersten Mal seither Wachshaus (2005) und Gefangenschaft (2007), von dem Ersterer trotz kritischer Kritiken eine treue Fangemeinde hatte. Nachdem Cuthbert sich von einem „letzten Mädchen“ zu einer forschenden Mutter entwickelt hat, hat sie eine wunderbare Fähigkeit entwickelt, Schock und Schrecken zur Schau zu stellen. Aber das Drehbuch scheint nicht zu wissen, wie es sie voll ausnutzen kann, und fängt ihre Figur in einem Kreislauf aus Recherche und Trauer ein, der zu nichts führt. Auch wenn die Ereignisse in den Schlussszenen des Films eskalieren, scheint man zu zögern, die Pläne in die Tat umzusetzen, und Keiras Konfrontation mit dem Dämon Baphomet fühlt sich nach dem langsamen Brennen der vorangegangenen Szenen zu zahm an.

Muldowney lässt ein „kosmisches Horror“-Element baumeln – eine faszinierende Vorstellung von mathematischen Gleichungen, die zur Beschwörung dunkler Mächte verwendet werden – aber Der Keller nutzt diese Idee nie voll aus, und der Aufstieg aus der Dunkelheit, der den Film beendet, fühlt sich eher wie ein eigener Kurzfilm an als wie ein Höhepunkt dessen, was bereits passiert ist. Ein einzelner monströser Arm ersetzt die Möglichkeit für mehrere Dämonen, und der Filmemacher verwendet im gesamten Film immer wieder die gleiche banale blaue, graue und schwarze Farbästhetik, was nicht nur die visuelle Klarheit verschleiert, sondern geradezu nach Kreatureneffekten oder jenseitigen Farbtupfern schreit. Im Zentrum steht eine Identitätskrise Der Kellergefangen zwischen den geerdeten übernatürlichen Elementen von Ein dunkles Lied (2016) und der treibende, breiige Horror von Heimtückisch (2010), ohne sich auf das eine oder andere festzulegen.

Wie Cuthbert, Der Keller strotzt nur so vor Potenzial, wird aber nicht genug gegeben – oder nutzt nicht genug aus dem, was da ist, und schafft so ein gedämpftes Erlebnis für die Zuschauer. Das gesagt, Die zehn Schritte bleibt an sich ein wunderbar wirkungsvolles Horrorstück und zeigt erneut echtes Versprechen, zumindest genug, um zu glauben, dass Muldowney irgendwann in der Zukunft einen guten Horrorfilm in sich hat. Die Frage, die noch abzuwarten bleibt, ist, wie viele Schritte es von hier aus sind.