Eine Rezension von Chloe Okunos Watcher

Auf seinem Gesicht, Beobachter ist eine ziemlich konventionelle Erzählung über eine Frau und einen möglichen Stalker in der Wohnung auf der anderen Straßenseite. Doch Regisseurin Chloe Okuno hat noch mehr im Kopf Abstoßung-wie „Frau allein wird verrückt“-Vibes oder sogar Heckscheibeist der publikumsverurteilende Voyeurismus. Okuno geht es eher um eine einfache Botschaft: Glauben Sie Frauen. Ihre Heldin Julia (Maika Monroe) zweifelt nie an ihren Vermutungen und Ängsten und muss es auch nie, denn jeder Mann um sie herum ist da, um das für sie zu tun. Die Unterschiede zwischen der Art und Weise, wie Männer und Frauen Bedrohungen wahrnehmen, stehen in Okunos Erzählung immer im Vordergrund, eine (Miss-)Verständnislücke, die sie wörtlich ausdrückt, indem sie die Amerikanerin Julia nach Bukarest verlegt, wo ihre Unerfahrenheit mit der rumänischen Umgebung die Unterschiede in den von ihr gesprochenen metaphorischen Sprachen noch einmal bekräftigt Geschlechter.

Julia ist dank ihres rumänisch-amerikanischen Ehemanns Francis (Karl Glusman) dabei, dessen Zweisprachigkeit ihm gerade einen großen Job in der Hauptstadt des Landes beschert hat. Er muss für sie übersetzen; Sie wiederum muss darauf vertrauen, dass die wenigen Einheimischen, die etwas Englisch sprechen, ihr nichts Böses wollen. Doch als ein Serienmörder junger Frauen die Gegend heimsucht, ist es für sie leicht, überall Gefahr zu erkennen. Vor allem, wenn jede Nacht eine schattenhafte Gestalt im Nachbargebäude in das Fenster ihrer Wohnung starrt.

Als Julia und Francis ihr neues Zuhause zum ersten Mal betreten, ist es Nacht, das Hauptlicht funktioniert nicht und es sieht schmuddelig beige aus. Am nächsten Morgen, bei vollem Tageslicht, ist alles in klarem Weiß. Es ist eine einfache visuelle Abkürzung dafür, wie lächerlich nächtliche Ängste wirken können, wenn man sie dem Sonnenlicht aussetzt. Und tatsächlich sehen wir Julia eine Zeit lang einfach nur in der Wohnung herumhängen oder durch die Stadt spazieren. Ein Zuschauer könnte sich vorstellen, dass dies einfach eine bequeme und kostengünstige Möglichkeit war, einen Film zu machen, indem man einfach eine Schauspielerin allein in einem Airbnb filmte.

Aber ein paar Aufnahmen, die aus dem Wohnzimmerfenster zurückgezogen werden, deuten darauf hin, dass etwas anderes im Gange ist. Für einen Moment ist unsere Sicht die eines Beobachters, wenn auch nicht unbedingt die genaue des Titels. Monroe ist mit ihrer klassischen Schönheit und den platinblonden Haaren die Art von Schauspielerin, die die Leute gerne auf der Leinwand sehen, egal, ob sie gerade nicht viel Wichtiges macht oder Jeans-on-Sex mit Francis auf der Couch hat. Das ist in Ordnung, denn sie ist eine Schauspielerin in einem Film, und Zuschauen ist das, was wir tun sollen. Aber was wäre, wenn sie es nicht wäre und dennoch ein Voyeur völlig anderes glaubte?

Nach einigen angespannten Beinahe-Begegnungen mit einem Kerl (Burn Gorman), der der Gestalt im Fenster unangenehm ähnelt, trifft Julia die schlechte Entscheidung, ihm heimlich zu folgen, in der Hoffnung, mehr zu erfahren, um ihren Verdacht zu bestätigen. Zuschauer, die gerne Charaktere in Horrorfilmen anschreien, werden reichlich Gelegenheit dazu haben. Doch als die Geschichte später klarstellt, dass wahrscheinlich keiner ihrer Fehltritte den Lauf der Dinge verändert hat, greift Okuno diese Enthüllungen auf, um das Publikum dafür zu kritisieren, dass es dem Opfer die Schuld gibt. Wenn Julias englischsprachige Nachbarin Irina (Madalina Anea), die praktischerweise Tschechows Waffe auf ihrem Couchtisch hat, rät, dass „mit der Ungewissheit leben zu müssen“ die beste Behandlung für Paranoia sei, klingt das nach einer guten Therapie. Aber ein Film über Shudder wird das niemandem erlauben.

Gorman, der kürzlich als Nicht-Charlie-Day-Wissenschaftler in der Serie gesehen wurde pazifischer Raum Filme und ein faschistischer Bösewicht bei Paramount+ HeiligenscheinEr spielt oft Charaktere, die so kitschig sind, dass sie ihr eigenes Arby’s-Sandwich verdienen. Hier sein ungewöhnliches Aussehen – im Allgemeinen irgendwie komisch, wie die Charaktere darin Fargo könnte man sagen – erledigt die meiste Arbeit, da der Schauspieler sehr still und größtenteils schweigsam bleibt. Da gibt es keine verschwendete Bewegung und daher auch keine Signale, die er hinsichtlich seiner Absichten sicher deuten könnte. Es ist nicht so, dass der Film weitere Hauptverdächtige auflistet, aber die intensiven Augen, die relativ kleine Statur und die zurückhaltende Art des Mannes schaffen es, sowohl eine Bedrohung für Frauen als auch einen Mangel an Gefahr für größere Kerle zu vermitteln, die vielleicht denken, sie könnten ihm leicht in den Arsch treten.

Während der Film zunächst uneinheitlich und sporadisch gruselige Geräuschkulissen einsetzt, um Spannung hervorzurufen, wenn alles ruhig ist, macht auch diese Wahl schließlich Sinn. Niemand kann sich rund um die Uhr Sorgen machen und dabei den Verstand behalten, und manche Momente sind gruseliger als andere. Schließlich sorgt die Kamera dafür, dass wir Julias Gefühl dafür teilen, wenn sie beobachtet wird, bis zu dem Punkt, dass wir nicht daran zweifeln, wenn sie enthüllt, was es zu befürchten gibt.

Ohne es zu verraten, es ist ein Film, bei dem es äußerst interessant wäre zu erfahren, was fünf Minuten nach der letzten Szene passiert. Auch wenn die folgenden Ereignisse heftig diskutiert werden, ist die Botschaft des Films glasklar: Scheiß auf dich, wenn du jemals an einer Frau gezweifelt hast, die um ihre Sicherheit fürchtet. Ich hoffe, es bleibt hängen.