Eine Rezension von Emma Thompsons „Good Luck To You, Leo Grande“.

Von dem Moment an, als wir Nancy Stokes treffen, die ängstlich in einem geschmackvoll anonymen Hotelzimmer auf und ab geht, einen Wodka aus der Minibar trinkt und ohne große persönliche Befriedigung im Spiegel posiert, können wir erkennen, dass sie ein nervöses Wrack ist. Und warum sollte sie es nicht sein? Nancy ist eine 55-jährige Witwe und wartet auf die Ankunft einer Sexarbeiterin, die ihr hoffentlich den ersten Orgasmus ihres Lebens bescheren wird. Der männliche Begleiter, der mit dieser monumentalen Aufgabe betraut ist, ist der „ästhetisch perfekte“ junge Leo (Daryl McCormack), und wie er im Laufe ihrer vier Treffen erfahren wird, bedeutet es, Nancy die Chance zu geben, ihr O-Gesicht zur Welt zu bringen, sie ordentlich zu zerstören -Etablierte Verteidigung.

Wenn das wie die Voraussetzung für eine Komödie oder gar eine Tragödie klingt, ist es eigentlich keines von beiden. Viel Glück, Leo Grande ist ein sanfter und überaus befriedigender Charmeur, dessen Themen Selbstakzeptanz und Körperpositivität mit einer leichten und sorgfältig ausgearbeiteten Note vermittelt werden. Emma Thompson zeigt sich als Nancy von ihrer stacheligen, verletzlichen und überaus intelligenten Seite, als Ersatz für jede Frau, die ihre Sexualität aus Scham, Unzulänglichkeitsgefühlen oder dem Bedürfnis, anderen zu gefallen, unterdrückt. Der Film spielt sich fast ausschließlich in einem Raum ab und ist eine Studie über das sexuelle Erwachen mit zwei Charakteren und eine herzliche, sehnsüchtige Botschaft aus dem hintersten Winkel der Altersgrenze. Es ist eine sexuell offene und intime Geschichte, die auf angenehme Mainstream-Art erzählt wird und auf Grußkarten-Klischees und leeres „Girl-Power“-Gehabe verzichtet.

Eine der Überraschungen des ersten Films der australischen Regisseurin Sophie Hyde seit der harten Party im Jahr 2019 Tiere So sehr wir wollen, dass Nancy das Vergnügen erlebt, das ihr lange verwehrt blieb, verlangt sie von uns nicht, sie zu lieben, sondern nur, dass wir uns für sie begeistern. Dies ist eine Frau, die während ihrer 31-jährigen Ehe mit ihrem kürzlich verstorbenen Ehemann jeden Orgasmus vorgetäuscht hat. Wer kann es ihr also verübeln, dass sie schnippisch, mürrisch und verängstigt ist? Als Leo zum ersten Mal das Hotelzimmer betritt, wunderschön und ausgeglichen, mit beruhigendem irischem Akzent und durchdringenden Augen, sabotiert Nancy reflexartig die Begegnung. Sie überhäuft ihn mit Fragen zum Escortberuf. “Gefällt es dir?” „Fühlst du dich erniedrigt?“ „Machst du das schon lange?“ Leo war dieser Art von Verhör schon einmal ausgesetzt, als die unaufhaltsame Kraft seines Charmes auf den unbeweglichen Gegenstand der Angst eines Klienten traf. Als stets geschmeidiger Operator lenkt er Nancys Fragen mühelos mit überaus vernünftigen Antworten ab, wie zum Beispiel: „Sie haben nicht gekauft.“ Michdu hast meine Dienste gekauft.“

Das ist die Dynamik in den Anfängen von Katy Brands forschendem, oft bissigem Drehbuch. Nancy ist eine reale Person und Leo ist eine Fantasie und solange sich alle entsprechend verhalten, sollte alles in Ordnung sein. Aber Nancy ist zu ängstlich, um einfach in den Moment zu versinken, also findet die pensionierte Lehrerin intellektuellere Wege, um mit Leo in Kontakt zu treten, angefangen mit der Verwendung von 10-Dollar-Wörtern wie „reduktiv“ und „empirisch“. Bald lassen ihr ausgeprägtes Talent zur Selbstironie und ihre Angst vor Enttäuschungen nach und die Spiele beginnen.

Die Herausforderung bei jedem Zweihander besteht darin, dass beide Charaktere ihr erzählerisches Gewicht tragen müssen. In Viel Glück, Leo Grande, hier wird es matschig. Unsere Verbundenheit und Neugier gilt in erster Linie Nancy, nicht nur, weil ihre Geschichte der Frustration bis zu einem gewissen Grad eine ist, mit der wir uns alle identifizieren können. Das liegt auch daran, dass es selten vorkommt, dass ein Film, vor allem einer mit einer Frau mittleren Alters, so offen für die Freude an der Erforschung der eigenen Sexualität ist. Als Nancy bei ihrem zweiten Treffen den erotischen Bann bricht, indem sie nach Leos Mutter fragt, übernimmt seine mysteriöse Vergangenheit die Bürde, unser Interesse aufrechtzuerhalten. Leos Gründe, Escort zu werden, stehen jedoch nicht im Widerspruch zu Nancys Kampf, ihren Jahrzehnten in der fleischlichen Wildnis zu entkommen. Die Pro-Sexarbeiter-Haltung des Films suggeriert zwar geschickt, dass beide Parteien an ihre lange gehegten Geheimnisse gebunden sind, wirkt aber weniger wie eine kühne Aussage, sondern eher wie eine künstliche Art, Leo einen eigenen Handlungsbogen zu geben.

Der wunderbare Thompson spielt Nancy als ein Bündel äußerst widersprüchlicher Impulse, die dennoch das Gefühl haben, von derselben Person erlebt zu werden. Sie ist trocken und bissig auf erkennbar britische Art, aber die Unbeholfenheit und Selbstbeherrschung sind weniger leichtfertig, da sie von jemandem kommt, der so herzzerreißend unerfahren ist. McCormacks Auftrag besteht darin, sich gegen einen internationalen Schatz zu behaupten, und er ist der Herausforderung gewachsen und weigert sich, Leo auf ein Ken-Puppen-Liefersystem für sexuelle Erfüllung im späten Mittelalter zu reduzieren. Der Peaky Blinders Der Tierarzt strahlt eine samtige und unironische Aufrichtigkeit aus, wenn Leo das volle Boyfriend-Erlebnis bietet.

Als Nancy darauf besteht, sich mit Leos Vergangenheit auseinanderzusetzen, verzieht sich sein runwaybereites Gesicht vor Wut. All diese Risikobereitschaft und das Verraten von Geheimnissen erfordern Platz, und Hyde gibt ihnen diesen, indem er ihnen aus dem Weg geht. Und während die Begegnungen zwischen Nancy und Leo emotionaler und körperlich aufschlussreicher werden, antwortet Bryan Masons Kamera in gleicher Weise, lockert sich und schwebt umher, um Nancys wachsendes Gefühl der Befreiung anzudeuten.

Am Anfang von Viel Glück, Leo Grande, Nancy neigt dazu, sich mit selbsterniedrigenden Witzen zu schützen wie: „Es gibt Nonnen da draußen mit mehr sexueller Erfahrung als ich.“ Ob Leo am Ende ein Wunder vollbringt und Nancy an die fleischliche Ziellinie schickt, ist am Ende fast, aber nicht ganz, nebensächlich. Es ist schön, einfach offen für neue Formen des Vergnügens zu sein und die Kontrolle über seine sexuellen Bedürfnisse zu übernehmen. Im Fall von Nancy beginnt Zufriedenheit damit, in den Spiegel zu schauen und bedingungslos zu lieben, was man sieht.