Eine Rezension von Homebound

Einfachheit kann ein Segen für den Horror sein. Filmemacher brauchen nicht unbedingt umfangreiche Spezialeffekte oder ein großes Budget, um bei ihrem Publikum Spannung und Unbehagen zu erzeugen, und das scheint das Ethos hinter dem Debütfilm des Autors und Regisseurs Sebastian Godwin zu sein Heimgebunden. Aber wenn ein Filmemacher nicht mit Spektakel beeindrucken will, muss etwas die Lücke füllen, sei es eine überzeugende Charakterisierung, eine durchdachte Themensetzung oder eine fesselnde visuelle Technik. Eine vollständige Rezitation der Handlungspunkte reicht nicht aus, und das ist bei Heimgebundenein Film, der sich auf vorenthaltene Informationen stützt, um ein Mysterium voranzutreiben, dem es aber an allem mangelt, was den Zuschauer emotional festhalten könnte.

Zumindest die Prämisse ist vielversprechend. Als Richard (Tom Goodman-Hill) seine neue Frau Holly (Aisling Loftus) zum Haus seiner Ex-Frau auf dem Land mitnimmt, um seine drei Kinder kennenzulernen, nehmen die Dinge eine ziemlich unangenehme Wendung, als das Paar erkennt, dass die Mutter der Kinder praktisch verlassen hat sie für die Dauer von Richards und Hollys Aufenthalt. Das jüngste Kind, Anna (Raffiella Chapman), freut sich vor allem darüber, dass ihr Vater zu ihrem Geburtstag vorbeigekommen ist, aber die unheimlich schweigsamen älteren Geschwister Lucia (Hattie Gotobed) und Ralph (Lukas Rolfe) sind besonders eiskalt angesichts des Eindringens von Holly in ihr Leben.

Loftus’ Leistung trägt Heimgebunden mit dem Gewicht zweier thematischer Schwerpunkte: der Angst, als neuer Stiefelternteil unerwünscht zu sein, und der Erkenntnis, dass der neue Ehepartner möglicherweise dunklere Dimensionen hat. Loftus schafft es gut, mit dem Zustand der eskalierenden Unruhe umzugehen, die sich auf diese Themen auswirkt, auch wenn der Film um sie herum es nicht schafft, auf einem angemessen angespannten oder schrecklichen Niveau Kapital zu schlagen.

Auf der einen Seite, Heimgebunden geht davon aus, dass die Gruseligkeit von Lucia und Ralph Hollys Außenseitergefühle mit kaum mehr als der vagen Vorstellung ergänzen sollte, dass sie sie nicht besonders mögen. Ihre anfänglich stummen Darbietungen weichen schließlich einem minimalen Dialog, aber ob dies eine stilistische Wahl war, die während der Drehbuch- oder Dreharbeiten aufgegeben wurde, oder eine unzureichend vermittelte Verfremdungstaktik der Kinder, ist völlig unerforscht. Tatsächlich trägt das zentrale Geheimnis rund um die Abwesenheit ihrer Mutter wenig dazu bei, diese Charaktere zu erhellen. Sie sind Avatare feindseliger Stiefkinder, aber es gibt kaum Anzeichen dafür, dass über ihre Feindseligkeit und (plausibel leugnbare) Gewaltabsichten gegenüber Holly hinaus über ihre individuelle Persönlichkeit nachgedacht wurde.

Abscheulich hingegen ist der rote Faden, der besagt, dass Richard möglicherweise nicht ganz der Ehemann ist, den Holly sich vorgestellt hat. Der Film verrät nicht viel über die Beziehung zwischen Richard und Holly vor ihrem Besuch, aber Holly ist immer wieder schockiert darüber, wie Richard mit seinen Kindern umgeht, sei es, dass er Lucia dazu ermutigt, eine gefangene Gans für ihr Abendessen kalt zu schlachten, oder ob er ihr großzügige Portionen Alkohol einschenkt seine minderjährige Familie unter dem Deckmantel von Geburtstagsfeiern. Die Absicht scheint gewesen zu sein, diese Elemente von Richards Charakter mit dem Geheimnis um das Verschwinden seiner Ex-Frau in Verbindung zu bringen.

Doch der Film schließt die Möglichkeit seiner Beteiligung beiläufig aus, indem er zeigt, dass sein eigener Verdacht ohne Holly, die ihn beobachtet, abgewehrt wird, was die verweilende, misstrauische Bildeinstellung der Kamera zu einer seltsamen Fehleinschätzung macht. Dies beeinträchtigt die Momente noch mehr, in denen sich Richard als nachweislich schlechter Ehemann erweist, weil er Hollys Ängste ignoriert. Hier dreht sich die übergreifende Spannung um seine mögliche Verwicklung in ein Mysterium, bei dem er ein allzu offensichtlicher Ablenkungsmanöver ist, und nicht um die dringlichere Frage, ob Richard einfach nur Doppelzüngigkeit hegt.

Diese verstreuten Versuche, Hollys Entfremdung innerhalb ihrer neuen Familie zu erforschen, gipfeln in einem dritten Akt und erreichen einen so abrupten Höhepunkt, dass dieser 70-minütige Film unvollendet wirkt. Der Großteil der Gewalt bleibt angedeutet, nur leichte Blutspritzer und das Summen summender Fliegen deuten darauf hin, dass der Tod außerhalb des Bildes lauert. Aber das allein macht das Erlebnis nicht unvollständig. Bei Holly entsteht weniger ein Handlungsbogen als vielmehr die Erkenntnis des Offensichtlichen, nur um dann durch den Abspann unterbrochen zu werden, bevor sie tatsächlich etwas dagegen unternehmen kann.

Die daraus resultierende Mehrdeutigkeit wirft keine interessanten Fragen auf; Es ist nur ein Achselzucken, das die völlig unausgereiften Ideen anspricht, die zur Schau gestellt werden. Hollys emotionale Reise ist die einzige, die durch Loftus‘ Auftritt auf die Leinwand übertragen wird, und sie ist von hohlen Charakteren ohne Innenleben umgeben. Heimgebunden ist nominell durchaus sehenswert – seine kurze Laufzeit macht seine Vorhersehbarkeit sicherlich umso verzeihlicher –, aber es ist ein so oberflächliches Erlebnis, dass man es sofort vergisst.