Eine Rezension von Jamie Foxx‘ Day Shift

Tagesschicht markiert das Spielfilmdebüt von Stuntkoordinator JJ Perry – und den jüngsten Versuch von Chad Stahelskis 87Eleven Productions, hochkarätige Stars mit konzeptionellem, aktionsintensivem Weltaufbau zu verbinden. Wenn Sie das gesehen haben John Wick Filme, bzw Niemandja, Kateund die jüngste Schnellzug, letzteres von Stahelskis Stuntman-Kollege und späterem Filmemacher und ehemaligen Partner David Leitch, Sie wissen, worauf Sie sich einlassen. Dabei handelt es sich um äußerst treibende Schlagabtausche der Arbeiterklasse, die untergehen oder schweben, basierend auf der Zusammensetzung der Besetzung und der Frage, wie viele Körper am Ende geschlagen und blutüberströmt zurückbleiben. Dieses Mal werden Attentäter, vage europäische Verbrecherbosse und die Yakuza durch Vampire ersetzt, die ebenso brauchbare Blutbeutel herstellen.

Es genügt, das zu sagen Tagesschicht ist nicht gerade Neuland, aber es ist eine verdammt gute Zeit für eine Nacht zu Hause auf der Couch: Manchmal braucht es nur Jamie Foxx im Hawaiihemd und Snoop Dogg als schwarzen Cowboy, der Hunderte von Vampiren mit Schwertern, Schrotflinten, Gatling-Gewehre, Knoblauchgranaten und enthauptende Roundhouse-Kicks.

Foxx spielt Bud Jablonski, ein Name, der praktisch garantiert, dass die Rolle nicht für ihn geschrieben wurde, und dennoch findet er einen Weg, sie zu besitzen. Bud ist kürzlich geschieden und versucht, für seine Tochter Paige (Zion Broadnax) und seine Ex-Frau Joss (Meagan Good) zu sorgen. Er schafft es kaum, auf dem sonnenverbrannten Bürgersteig des kalifornischen San Fernando Valley seinen Lebensunterhalt zu bestreiten. Doch während alle anderen glauben, er sei nur ein bescheidener Poolreiniger, ist Bud insgeheim ein Vampirjäger, der für die Zähne, die er sammelt, bezahlt wird. Je seltener die Vampirart – Elder, Uber, Spider, Eastern, Southern, Juvie – und je besser der Zustand der Zähne, desto mehr kann er aus ihnen machen.

Das einzige Problem ist, dass das große Geld von The Union verdient wird, einem globalen Verband von Vampirjägern, der Bud vor Jahren rausgeschmissen hat. Der Verkauf an einen Hinterzimmermakler (Peter Stormare) reicht einfach nicht aus. Und als seine Ex ankündigt, mit Paige nach Florida ziehen zu wollen, hat Bud nur noch drei Tage Zeit, um genug Geld für Paige zu erwirtschaften, damit sie ihr Haus in LA behalten kann.

Foxx, der den Film auch produziert hat, fängt die Stimmung eines unkonventionellen, charismatischen Elternteils aus der Arbeiterklasse perfekt ein. Es ist nichts, was er nicht schon einmal gemacht hat, und der Film verlangt nicht viel von Foxx, aber es macht Spaß, mit ihm in einer Geschichte abzuhängen, die vor lockerer, gemächlicher Energie nur so strotzt. Wie einige der oben genannten Filme von 87Eleven und Leitchs Gegenstück 87North, es gibt viele aufschlussreiche Reden – einige werden geschickter gehalten als andere, und alle erschaffen eine Welt, die Ambitionen für ein potenzielles Franchise suggeriert. Die Autoren Shay Hatten und Tyler Tice verweisen auf einen Boom der Vampirjagd in Paris, und man kann sich vorstellen, dass der mysteriöse Vampirboss El Jefe später erforscht wird. Und auch wenn wir nicht verstehen, wie Bud zu seinem jetzigen Beruf kam, ist klar, dass es The Union schon eine ganze Weile gibt.

Die Rückkehr in den Vampirjagdclub erfordert ein wenig Hilfe von Buds Freund Big John (Snoop Dogg), der es schafft, seinen Vokuhila-tragenden Chef Ralph (Eric Lange) zu bezaubern, unter der Bedingung, dass Bud in der „Tagesschicht“ arbeitet, und dem zustimmt Lassen Sie sich von einem Gewerkschaftsvertreter, Seth (Dave Franco), bei seinen Einsätzen begleiten. Hier kommt der Film erst richtig in Fahrt und wird zu einem Buddy-Movie, da Buds Old-School-Erfahrung mit Seths Bücherklugheit übereinstimmt. Franco fühlt sich perfekt mit dem Witz von Foxx harmoniert, und der Film erlangt viel Erfolg, indem er sie einfach gegeneinander ausspielen lässt. Auch wenn irgendwann eine größere Handlung entsteht, ist der Film am besten, wenn er locker abläuft, etwa während einer Hausrazzia, bei der sich die beiden mit ein paar anderen Vampirjägern, gespielt von Scott Adkins und Steve Howey, zusammentun. Perry ist in Sequenzen wie dieser von seiner besten Seite, in denen er sein echtes Talent als Koordinator bombastischer, übertriebener Action und Blut unter Beweis stellt.

Schließlich werden Bud und Seth in eine Immobilienverschwörung verwickelt, an der eine Vampirgemeinschaft unter der Leitung von Audrey San Fernando (Karla Souza) beteiligt ist, deren Name sofort so klingt, als wäre er speziell für Metallschilder gedacht, die in frisch gemähte Rasenflächen gepresst werden. Es handelt sich um eine überzeugend niedrige Vampirhandlung, bei der es am Ende mehr um einen persönlichen Rachefeldzug geht als um irgendwelche Pläne, die den Untergang der Welt bewirken. Auch wenn die Handlung nicht gerade fesselnd ist, ist es doch erfrischend, einen Vampirfilm zu sehen, in dem es nicht um eine Prophezeiung, eine Heilung oder das Auslöschen der Sonne geht – was Kameramann Toby Oliver (Alles Gute zum Todestag) schießt mit einer manchmal unerträglichen Lebendigkeit.

Die Schlussszenen des Films, die eine weitere Figur namens Heather (Natasha Liu Bordizzo) einbeziehen und einer Figur eine überraschende Wendung des Schicksals bieten, fangen die Energie der weiteren Akte nicht ganz ein. Perry hat zu diesem Zeitpunkt bereits seine besten Manöver ausgeführt und der letzte Showdown zwischen Bud und Audrey fühlt sich fast oberflächlich an. Aber auch wenn das Finale ausläuft, fühlt sich die Reise dorthin insgesamt zufriedenstellend an. Tagesschicht schreibt weder den Vampir- noch den Actionfilm neu, aber die Verschmelzung der beiden – und das Einfügen energischer Leads in die Mitte dieser Mischung – sorgt für die Art Spätsommer-Genre-Spaß, der nicht nur Ihr Blut in Wallung bringt, sondern auch ein Lächeln auf die Lippen zaubert auf diesem Gesicht.