Eine Rezension von Jane von Madelaine Petsch

Der Selbstmord von Teenagern und seine Auswirkungen auf die Zurückgebliebenen sind die ernstesten Themen, doch Filme haben sie nicht immer als Tragödie dargestellt. Filme wie Heidekraut Und Harold und Maude liebäugelte mit dem Gedanken im Namen der Komödie, und Lieber Evan Hansen habe es sogar vertont. JaneSabrina Jagloms Spielfilmdebüt, nutzt das Thema als Ausgangspunkt für einen Psychothriller, der weder sehr psychologisch noch spannend ist. RiverdaleMadelaine Petsch spielt Olivia, eine ehrgeizige Highschool-Schülerin, die ihre Feinde zerschmettert, indem sie anonym den Social-Media-Account ihrer Freundin übernimmt, die durch Selbstmord gestorben ist. Aber Jaglom baut nicht genug Spannung auf Jane als Zickenbeißer zu arbeiten, und sobald der Zickenkrieg im Pool beginnt, verliert der Film jeden Anspruch, irgendeine Art von Trauma-Erforschung zu sein. Übrig bleibt also ein Thriller mit langsamem Tempo, in dem komplizierte Jugendthemen und rachsüchtige Social-Media-Beiträge eine alles andere als wirkungsvolle Mischung ergeben.

Die Pubertät ist eine verwirrende Zeit, in der jede unerwiderte Schwärmerei, das Entfolgen von Instagram und jeder Streit mit Klassenkameraden zum katastrophalsten Ereignis im Leben eines Teenagers werden und alle Kinder Schwierigkeiten haben, diese Hindernisse zu überwinden und ins rechte Licht zu rücken. Jane soll diese Idee dramatisieren und dann soziale Medien als Beschleuniger hinzufügen, um ein Worst-Case-Szenario zu schaffen, das eine junge Frau zeigt, die unter extremem Stress zusammenbricht. Jaglom setzt sich sofort gegen Olivia durch, eine kontrollfreakige Schülerin an der Greenwood School for Girls. Ihre beste Freundin Jane (Chloe Yu) hat kürzlich Selbstmord begangen, was zu einer Kluft zwischen Olivia und ihrer anderen besten Freundin Izzy (Chlöe Bailey) führt Erwachsen). Außerdem wird ihr langjähriger Traum, die Stanford University zu besuchen, gefährdet, da ihre Bewerbung zurückgestellt wird.

Was Olivia letztendlich das Ticket auf die dunkle Seite versperrt, ist das Erscheinen von Camille (Nina Bloomgarden), einer Transferstudentin, die ihren Spitzenplatz im Debattierteam gefährdet. Als Olivia und Izzy den Skandal aufdecken, der Camille dazu zwang, ihre vorherige Schule zu verlassen, kapern sie Janes Social-Media-Konto, um höhnische Nachrichten zu versenden, die „ihr den Kopf verwirren“. Nachdem die Mission erfüllt ist, beginnt das Duo, Janes Seite zu nutzen, um anonym jeden Klassenkameraden zu demütigen, den sie nicht mögen. Schon bald fragt sich Izzy, ob sie zu weit gehen. Olivia beginnt, sich zu entwirren, schreitet voran und wird von Visionen von Jane heimgesucht, die darauf hindeuten, dass sie an einer Low-Budget-Version derselben dissoziativen Identitätsstörung leidet, die auch Edward Norton heimgesucht hat Fight Club.

So spannend wie Jane mag sich einbilden, es mangelt ihm tatsächlich an Stil und Mut. Anstatt Teenager-Problemen wie Cybermobbing albtraumhaften Treibstoff zuzuführen, behandeln die Co-Autoren Jaglom und Rishi Rajani sie mit nicht mehr Nachdruck als bei einem Seifendrama wie diesem Pretty Little Liars. Olivia dabei zuzusehen, wie sie auf einen Badezimmerspiegel einhämmert, bis dieser zerspringt, reicht nicht aus Jane Eine aufschlussreiche Geschichte über den Erfolgsdruck, dem Teenager ausgesetzt sind, insbesondere da Olivia niemanden hat, dem sie ihre Probleme mitteilen kann, auch nicht ihre dürftigen Eltern. Da die Streiche von Olivia und Izzy immer gefährlicher werden, mangelt es auch den Ermittlungen der Schule an Glaubwürdigkeit – sogar Die nackte WaffeFrank Drebin von 2011 hätte das dramatische, klobig inszenierte Verbrechen lösen können, in dem Olivia den Punkt überschreitet, an dem es kein Zurück mehr gibt. Das überraschende Ende, das dabei herauskommt, hat den Eindruck, dass man dem Zielpublikum nicht das Gefühl geben wollte, belehrt zu werden, obwohl es Jaglom ermöglicht, endlich den teuflischen Thriller zu liefern, den sie schon immer gemacht zu haben glaubt.

Solche Leistungsschwächen sind umso verblüffender, als Jagloms Vater Henry Jaglom ist, dessen oft improvisierte, zottelige Hundefilme, so unerträglich sie manchmal auch sein mögen, vom Stoff des wirklichen Lebens durchdrungen sind. Was fühlt sich real an? Jane ist die Chemie zwischen Petsch, der den Film mit Leichtigkeit und als Teenager noch recht glaubwürdig meistert, und Bailey. Sie erinnern uns gekonnt daran, dass es keine stärkere oder fragilere Bindung gibt als die zwischen zwei Highschool-Freundinnen. An anderer Stelle auf dem Campus übernimmt Kerri Medders die seltsame Rolle einer eingebildeten Teenagerschauspielerin, die in erster Linie als Jagloms Insider-Hollywood-Witz zu fungieren scheint. Und als besorgte Schulverwalterin spielt Oscar-Preisträgerin Melissa Leo pflichtbewusst die einzige Note, die ihr gegeben wird.

In Anbetracht der bemerkenswerten Tatsache, dass Jane Da es zwei weibliche Hauptdarsteller gibt und Frauen Regie, Co-Autor, Kameramann, Filmmusik und Schnitt führten, ist diese Durchschnittlichkeit enttäuschend. Filme wie Grausame Absichten oder Tragödie-Mädchen spielen vielleicht in der hinteren Reihe, aber sie machen ihre Argumente mit einer List und Durchschlagskraft deutlich Jane ist nicht genug erreicht, um es aufzubringen. An einer Stelle sagt Olivias lockerer Debattierlehrer (Ian Owens, gute Arbeit), dass die Nutzung des Social-Media-Kontos eines toten Mädchens zur Folterung von Menschen „eine ganz andere Dimension des Durcheinanders“ sei. Was vermasselt ist, ist, einen Film über Teenager-Selbstmord, Geisteskrankheiten und Cybermobbing zu drehen und dann nicht die beste Qualität zu haben, um das zu rechtfertigen.