Eine Rezension von Joey Kings The Princess

Ein gähnend einfacher und rundum belangloser Actionfilm, Die Prinzessin Es mangelt ihm auf erzählerischer Ebene an der Gewissheit und Zweckklarheit seiner Titelfigur. Ohne den damit verbundenen Sinn für ein künstliches Abenteuer ist das Ergebnis etwas, das weder Fisch noch Fleisch ist – zu allgemein für die meisten Genre-Fans und zu gewalttätig für Vorpubertäre, die in dieser Geschichte einer jungen Frau, die sie beschützt, ein wenig Rah-Rah-Erbauung suchen Königreich mit der Klinge eines Schwertes.

Unter der Regie von Le-Van Kiet beginnt der Film mit einer inhaftierten, mit Handschellen gefesselten Prinzessin (Joey King), die einige Handlanger besiegt, die geschickt wurden, um sie abzuholen. Der böse Julius (Dominic Cooper, mit leerem Spott) hat mit Unterstützung von Moira (Olga Kurylenko) ihre Eltern, den König (Ed Stoppard) und die Königin (Alex Reid), sowie ihre 11-jährige Schwester Violet entführt (Katelyn Rose Downey), um die Prinzessin zur Einwilligung in die Heirat zu zwingen und so seine Machtübernahme zu festigen.

Rückblenden zeigen, wie die Prinzessin Julius gedemütigt am Altar zurücklässt und auch mit Linh (Veronica Ngô), einer Verbündeten und Freundin ihrer Eltern, trainiert. Nachdem sie entkommen ist und sich zunächst versteckt, kämpft die Prinzessin gegen viele plündernde Söldner und verbündet sich für einen Moment sogar mit Linh. Im dritten Akt täuscht der Film einen Drehpunkt vor, in dem Julius einen alternativen Plan ausheckt, um Violet zu heiraten, die dunkleren Implikationen dieser Wendung jedoch schnell verwirft und zu einer konventionelleren Handlung zurückkehrt.

Dafür gibt es schon früh Anzeichen Die Prinzessin, geschrieben von Ben Lustig und Jake Thornton, fehlen einige Ressourcen, um ihre große Vision zum Leben zu erwecken. In einer Einstellung, in der eine Gruppe von Männern daran arbeitet, einen scheinbar schweren Holzbalken fallen zu lassen, der ein Tor effektiv verschließen würde, wirkt der begleitende Soundeffekt wie ein Klopfen auf einem hohlen Tisch. Einige Szenen später kommt ein Moment, der möglicherweise das schlimmste CGI-Feuer darstellt, das jemals auf der Leinwand gezeigt wurde. Dazwischen und danach gibt es Sequenzen, in denen sich versammelnde Angreifer unsinnig schreien oder knurren, als ob der Film sein Spielraum für Stunt-Darsteller-Dialoge ausgeschöpft hätte.

Es sollte betont werden, dass keiner dieser Teile einzeln oder in ihrer Gesamtheit ausreicht, um den Film auf den Status „interessant schlecht“ zu heben. Vielmehr sind sie lediglich Indikatoren für alltägliche Defizite, Abstriche und Kompromisse, die den Film erfolglos machen.

Wenn man von der Produktion selbst absieht, ist es etwas schwer zu verstehen Die Prinzessin‘ Geschichte als Verkauf von Spezialskripten, insbesondere da ihr hervorstechendstes Merkmal das völlige Fehlen von Unterscheidungsmerkmalen ist. Die Geschichte einer Prinzessin, die zur Verteidigung ihrer jüngeren Schwester gerufen oder zum Handeln gedrängt wird, könnte interessant sein und in einer Post-Roe-Welt sogar eine zusätzlich gesteigerte emotionale Schlagkraft mit sich bringen. Aber die Behandlung dieses Aspekts im Drehbuch ist oberflächlich; Es geht um eine eigenwillige, fähige und unabhängige junge Frau, die zufällig ein jüngeres Geschwisterchen hat. Die Beziehung zwischen Violet und ihrer Schwester weist keine Nuancen oder Tiefe auf.

Während Moira zunächst der Tradition hexenhafter, königsflüsternder Stellvertreter zu folgen scheint, die sich heimlich nach Macht sehnen oder diese anhäufen, verzichtet der Film sogar auf diesen Tropus und macht die Figur stattdessen lediglich zu einem physischen Vollstrecker mit einem etwas bemerkenswertere Waffe der Wahl (eine Stachelpeitsche). Sogar ein Moment heftiger politischer Botschaften in den ersten zehn Minuten („Sie haben Außenstehende willkommen geheißen – Sie hätten sie besiegen sollen!“, schimpft Julius mit dem König, während die Kamera auf eine kleine Gruppe bedauernswerter Flüchtlinge unterschiedlicher Hautfarbe wechselt). fällt weg, also allergisch ist Die Prinzessin auf jede Art von Spezifität.

Dies lässt die Zuschauer mit… einfach jede Menge Action. Wie, viele der Handlung – alles sehr vertraut und das meiste davon mit wenig Fantasie inszeniert. Wenn man sich zu sehr auf seinen größtenteils unmotivierten Charakter konzentriert, könnte man Gefahr laufen, als Genrehasser zu gelten. Aber es ist erwähnenswert, dass es nicht wirklich m gibtSo eine Geschichte hier, außer die Prinzessin zu „holen“ – die wiederum bereits festgenommen wurde. Muss die Hochzeit tatsächlich innerhalb eines bestimmten Zeitraums stattfinden oder von bestimmten Parteien begleitet werden? Wer genau wird durch eine Zwangsheirat besänftigt? Ein Betrachter weiß es nie wirklich.

Die Prinzessin verabscheut Julius verständlicherweise. Ihr Widerstand wurzelt jedoch nicht in Auseinandersetzungen über Liebe oder Anziehung, sondern darin, dass Frauen als königliche Erben fungieren können. Doch wie sieht ein „Sieg“ für die Prinzessin aus und was ist der Plan, um das zu erreichen, abgesehen davon, einfach Hunderte von Menschen zu töten, die Julius‘ Hochzeitswunsch durchsetzen wollen?

Um es klarzustellen: Wenn es nur Letzteres ist, ist das auch in Ordnung. Aber Die Prinzessin artikuliert nie wirklich dieses Überleben im Sitzen der Hose. Es ist eine Reihe von Szenen auf der Suche nach einer Geschichte. Und in Ermangelung eines restriktiveren und strenger definierten Rahmens, der hypothetisch einen Teil der Attraktivität von so etwas hätte übernehmen können Der Angriff (oder dem Film zumindest ein strukturell robustes Gefühl zu geben, das das Spielbrett freiräumt), Die Prinzessin im Grunde nur eine endlose Reihe von Idioten abliefert, die ihren Job schlecht machen. Irgendwann wird die Prinzessin gefangen genommen, entkommt dann aber, sodass das vage definierte Chaos von neuem beginnt.

King, der 2010 erstmals als Kinderschauspieler Bekanntheit erlangte Ramona und Beezusund erwies sich dann im Jahr 2019 als fähige junge Künstlerin Der Akt, kämpft hier darum, einen vollständig dimensionalen Charakter zu liefern. Sie hat mit dem Material keinen großen Gefallen getan, das stimmt. Aber sie vermittelt weder eiserne, kultivierte Entschlossenheit, noch liefert sie eine glaubwürdige Leistung als Action-Heldin. Stattdessen verlässt sich der Film auf Schnitt und manipulierte Bilder pro Sekunde (nie ganz in Zeitlupe, nie ganz hyperkinetisch), um seine physischen Konfrontationen zu verkaufen.

Gesamt, Die Prinzessin ist vergessen – nur eine weitere Nummer in einer Bibliothek von Unterhaltungsressourcen, die Art von Dingen, die Führungskräfte in Aktionärsgesprächen als Inhalt oder Programm bezeichnen. Hier gibt es für niemanden, der daran beteiligt ist, Ruhm und auch keinen vergnüglichen, ablenkungsreichen Ausweg für den Zuschauer.