Eine Rezension von Paradise Anna Guttos Highway

Was ist das Gegenteil von Tschechows Pistole, wo eine Schusswaffe, die wir noch nie zuvor gesehen haben, plötzlich losgeht, um einer Szene Dramatik zu verleihen, und die im Nachhinein viele Erklärungen darüber erfordert, wie sie überhaupt dorthin gelangt ist? Weil Paradise Highway macht das. Nicht nur wörtlich, mit einer Waffe, sondern auch später mit entscheidenden Charakterdetails, die den Höhepunkt weitaus kathartischer gemacht hätten, wenn diese Informationen früher in irgendeiner bedeutenden Weise in die Geschichte eingebracht worden wären.

Juliette Binoche und Frank Grillo scheinen Schauspieler zu sein, deren Arbeit man nur in einer Partie Six Degrees verbinden würde, aber Lionsgate hat die Mittelsmänner (oder Frauen) weggelassen. Hier spielen sie unruhige Geschwister, und der Film widmet im Vorfeld viel Dialog, um ihre unterschiedlichen Akzente zu erklären. Dennis (Grillo), der kurz vor seiner Entlassung aus dem Gefängnis steht, verbringt die meiste Zeit seiner Leinwandzeit ausschließlich als Synchronsprecher am anderen Ende des Telefons. Sally von Binoche ist eine Truckerin, die keine Ahnung hat und einen blauen Streifen schwört.

Während sie die tugendhaftere der beiden ist, ist Sally das nicht Das Gut. Um ihren kriminellen Bruder hinter Gittern am Leben zu halten, hat sie einige illegale Transporte durchgeführt, und bevor Dennis freigelassen wird, überlässt er ihr einen weiteren. Jeder, der es gesehen hat Der Transporter Filme – oder sogar Der Mandalorianer—kann erraten, was als nächstes kommt. Diesmal ist die Ladung lebendig: ein Mädchen im Teenageralter. Während Sally ihr Bestes tut, um ihren Schützling auf Distanz zu halten, verläuft die Entbindung nicht reibungslos, sodass sie und die junge Leila (Hala Finley) sowohl vor der Polizei als auch vor Sexhändlern fliehen müssen.

Binoche ist, das kann man vielleicht von selbst sagen, kein Jason Statham. Das ist normalerweise eine gute Sache, aber jeder, der einen Action-Thriller erwartet, wird schnell feststellen, dass Binoche ungefähr so ​​viele große Action-Sequenzen macht, wie man von ihr erwarten würde – was keine ist. Aber sie wird Sie auf jeden Fall glauben machen, sie sei eine abgenutzte Truckerin, denn unabhängig vom Budget ist absolute Authentizität die Qualität, die sie in ihre Rollen einbringt.

Unterdessen bleiben FBI-Agent Sterling (Cameron Monaghan) und der pensionierte Berater Gerick (Morgan Freeman) einen oder zwei Schritte hinter ihr und versuchen herauszufinden, was vor sich geht, während das Publikum es bereits weiß. Meistens ist es ein Vorwand für Scherze, wobei Freeman so tut, als sei er verärgert, weil er überhaupt am Set ist, und Monaghan versucht mutig, eine gute Szene aus ihm herauszuholen. Viele Journalisten, die Freeman auf Pressekonferenzen interviewt haben, werden dies nachvollziehen und in seiner offensichtlichen Verärgerung (möglicherweise unbeabsichtigten) Humor finden.

Die norwegische Autorin und Regisseurin Anna Gutto hat für dieses Drehbuch offenbar den Zaki Gordon Award for Excellence in Screenwriting 2016 gewonnen, was überraschend ist, wenn das, was auf der Seite steht, auch nur annähernd mit dem übereinstimmt, was im letzten Film endet. Eine relativ einfache A-to-B-Story, Paradise Highway ist weder brutal genug, um als Exploitation-Thriller zu spielen, noch genug weltbildender Einblick in den Lkw- und Menschenhandel, um mit ähnlichen und überlegenen Dramen wie vergleichbar zu konkurrieren Was Alice gefunden hat Und Honigbiene. Der Film versucht gleich zu Beginn einen hässlichen, ekelhaften Moment, wirkt ansonsten aber von allen Seiten kompromittiert. Es genügt zu sagen, dass es sich immer noch um einen Film handelt, der so sicher ist, dass General Mills große Mengen seines Getreides in einer Schlüsselszene auftauchen lässt.

Der junge Finley verzichtet so weit wie möglich auf Niedlichkeit und spielt Leila zu Beginn fast ebenso wild – eine sich windende Ansammlung von Schreien und unkontrollierten Körperfunktionen, die für potenzielle Entführer so unangenehm wie möglich sein sollen. Der lebensmüde Binoche spielt Sally als jemanden, der für solchen Unsinn zu alt ist, zumindest theoretisch. Doch als die Zeit vergeht und ihre Abhängigkeit von der Sicherheit des anderen immer konkreter wird, stellt sich heraus, dass sie doch nicht allzu alt und abgebrüht ist. Aber keine der beiden Schauspielerinnen versucht bewusst, sympathisch zu sein, und gerade deshalb gelingt es ihnen am Ende auch, sympathisch zu sein.

Wenn ihr gemeinsames Abenteuer nur interessanter wäre. Kinderhandel ist offensichtlich eine schreckliche Bedrohung, die wie eine Wolke über jeder Geschichte schwebt, aber die tatsächlichen Bösewichte auf der Leinwand, die hier das Gesicht darstellen, wirken entbehrlich und kaum kompetent. In seiner Sidekick-Rolle teilweise ausgelaugt, ist Monaghan nach wie vor für die Comic-treueste Live-Action-Version des Jokers aller Zeiten verantwortlich (über Fox’s). Gotham), hätte besser als gruseliger Megaschurke eingesetzt werden können. Vielmehr präsentiert er seine Bandbreite als großzügiger Szenepartner.

„Spaß“ ist möglicherweise das falsche Adjektiv für eine Geschichte wie diese. Aber falls Paradise Highway wird sich nicht einem Gefühl der Aufregung oder des Eskapismus hingeben, es muss etwas anderes tun – vielleicht aufklären, begeistern oder Katharsis bewirken. Aber aufgrund der großen Unvorhersehbarkeit und der unzureichenden Vorbereitung bietet der Höhepunkt nicht so viel emotionale Entspannung, wie er könnte. Darüber hinaus hilft es nicht viel, dass Grillo größtenteils eine Offscreen-Stimme ist. So faszinierend die Kombination von Binoche und Grillo auch klingen mag, es wäre viel wirkungsvoller, wenn sie den Bildschirm für mehr als eine Handvoll Szenen teilen würden. Daher beginnt der Film mit einem Paukenschlag, endet aber mit einem Wimmern.