Als Metapher für Depression, Das Nachthaus funktioniert. Seit einer Nahtoderfahrung, die ihr das Herz für vier Minuten zum Stillstand brachte, wird Beth (Rebecca Hall) von einem Wesen namens „Nothing“ verfolgt, einem schlüpfrigen, böswilligen Schatten, der ihr ins Ohr flüstert, dass das Leben sinnlos ist und sie es genauso gut tun könnte aufgeben. Künstler und Denker haben im Laufe der Jahrhunderte depressive Episoden mit ähnlichen Begriffen beschrieben; Winston Churchill nannte ihn bekanntlich den „schwarzen Hund“. Wie dem auch sei, mit der Vorstellung, von der eigenen inneren Dunkelheit heimgesucht zu werden, wird hier verantwortungsvoller umgegangen als im ähnlich plumpen Werk Lichter aus. Aber der neueste Film von Das RitualDavid Bruckner scheint vergessen zu haben, dass es in erster Linie ein Horrorfilm und dann eine Metapher sein soll.
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Als wir Beth zum ersten Mal treffen, ist sie auf dem Heimweg von der Beerdigung ihres Mannes Owen (Evan Jonigkeit), der eine Woche zuvor durch Selbstmord gestorben ist. Seit Owens Tod hat Beth kryptische Träume und spürt überirdische Präsenzen, was den Hardcore-Skeptiker dazu bringt, sich zu fragen, ob Geister vielleicht doch real sind. (Owen war immer der Gläubige der beiden.) Von einer unheimlichen Intuition in den Wald gezogen, entdeckt Beth, dass ihr Mann heimlich eine exakte Kopie ihres Hauses am See baute, allerdings mit umgekehrtem Grundriss. Fügen Sie eine bizarre, mit Nägeln durchbohrte Skulptur und einen geheimen Ordner mit gruseligen Bildern auf dem Laptop des Toten hinzu, und es scheint, als hätte Beth ihren Mann überhaupt nicht wirklich gekannt. Dann beginnen die blutroten Monde und Körperdoppel zu erscheinen.
Das Nachthaus fängt die verwirrenden Folgen eines plötzlichen und verheerenden Verlusts wirkungsvoll ein. Beth verhält sich nicht so, wie es sich für eine trauernde Person „verhalten“ sollte: Obwohl sie in einer frühen Szene ihren Kummer in Brandy und Auflauf ertränkt, während sie sich ihr Hochzeitsvideo ansieht, ist sie häufiger wütend als traurig. Hall ist der Aufgabe, die Komplexität des Trauerprozesses zu erforschen, auf jeden Fall gewachsen. Feindseligkeit blitzt auf ihrem Gesicht auf, während sie wohlmeinenden Kommentaren mit vernichtendem Sarkasmus begegnet. Das Gesicht, das sie macht, als ein Kollege kleinlaut bemerkt, dass sie über Owens Selbstmord „keine Witze machen sollte“, verkörpert alle fünf Phasen der Trauer in einem wortlosen Ausdruck. Und die Bitterkeit in ihrer Stimme, als sie einem von Owens vielen Eroberungen erzählt, dass „die Sache geklärt ist“, ist giftig genug, um eine Zimmerpflanze zu töten. Beth ist ein Durcheinander widersprüchlicher Emotionen und Impulse und damit interessanter und nachvollziehbarer als 99 % der trauernden Ehefrauen in Filmen.
Diese Unordnung ist jedoch weniger überzeugend, wenn es um die Geschichte geht. Obwohl Beth einen Großteil des Films damit verbringt, sich mit Owens geheimem Leben auseinanderzusetzen, und schließlich in eine große Enthüllung gerät, bleiben einige faszinierende Elemente hängen. Das Gleiche gilt für die Symbolik in Beths Träumen, die nichts Besonderes hervorruft. Bruckner beweist, dass er sowohl die tiefen (z. B. Jump-Scares) als auch die hohen (z. B. den Aufbau anhaltender Spannung) der Horror-Handwerkskunst beherrscht, und Beths „Nothing“ wird auf einige frische Arten verkörpert, die durch Halls engagierte schauspielerische Leistung noch verstärkt werden gegen einen unsichtbaren Szenenpartner diesseits von Elisabeth Moss Der unsichtbare Mann. Aber was nützt eine sorgfältig choreografierte Sequenz mit einfallsreichen Effekten und gruseligem Sounddesign, wenn dabei nichts dabei herauskommt?
Es ist, als hätte Bruckner begonnen, einen Spukfilm zu drehen, gesehen, was Hall tat, und das Drehbuch verworfen, um sich auf sie zu konzentrieren. Was verständlich ist – sie ist eine verdammt gute Schauspielerin. Aber sobald die Qual von ihrem gekrümmten Rücken verschwunden ist und die Tränen hinter ihrem verzerrten Lächeln vergossen sind, bleibt uns nur die unbefriedigende Hülle einer Horrorgeschichte. Alle Elemente sind vorhanden, aber es gibt eine ungelöste Qualität Das Nachthaus Das raubt dem Film das Leben und lässt den Zuschauer frustriert zurück. Wenn das eine weitere Metapher ist, diese für die Art und Weise, wie eine Depression ein ansonsten glückliches Leben hohl erscheinen lässt, dann gut gemacht. Aber das gibt dem Film wahrscheinlich zu viel Anerkennung.
Der obige Text ist eine maschinelle Übersetzung. Quelle: https://www.avclub.com/rebecca-hall-s-horror-movie-the-night-house-puts-the-1847503250?rand=21962
