Große Stars, großes Budget, wenig Spaß

Für einen quasi hochkarätigen Buddy-Verfolgungsfilm über elitäre High-Tech-Kunstdiebe, Roter Hinweis Es mangelt an schillernden Ablenkungen. Sicherlich sieht aus teuer, was angesichts seines Budgets in der Größe eines Superheldenfilms (angeblich das größte in der Geschichte von Netflix) keine Überraschung sein sollte. Wir bekommen teure Autos, schicke Kleidung, aufwendige Sets und Actionszenen, die wahrscheinlich unzählige VFX-Arbeitsstunden erfordern, ganz zu schweigen von einem Trio bankfähiger Stars. Aber es gibt bestimmte Dinge, die man mit Geld nicht kaufen kann. Wie sich herausstellt, ist ein ansteckender Sinn für Spaß einer davon.

Dwayne Johnson, der zuvor die Rollen eines ehemaligen Primatologen der Special Forces untersuchte Amoklauf und ein einbeiniger ehemaliger FBI-Berater für Gebäudesicherheit Wolkenkratzer, spielt John Hartley, einen weiteren großen, bulligen Typ, der nur im Kino zu sehen ist und als bester psychologischer Profiler des FBI für – was sonst – Kunstdiebe gilt. Er ist in Rom angekommen, um den berüchtigten Nolan Booth (Ryan Reynolds) zu fangen, der im Begriff ist, das erste eines Trios riesiger Fabergé MacGuffins zu stehlen, die als „Cleopatras drei juwelenbesetzte Eier“ ​​bekannt sind.

Booth entkommt, aber nur für kurze Zeit, und löst damit eine komplizierte, weltumspannende Verschwörung aus. Hartley nimmt Booth auf Bali fest und wird beschuldigt, das Ei gestohlen und ausgetauscht zu haben für eine Fälschung und landet als Booths Zellengenosse in einem russischen Gefängnis. Offensichtlich ist dies alles das Werk der meistgesuchten Kunstdiebin der Welt, der Bishop (Gal Gadot), die alle drei Eier in die Hände bekommen will, um sie pünktlich zu seinem für eine stattliche Summe an einen ägyptischen Milliardär verkaufen zu können Hochzeit der Tochter. Hartley und Booth werden unwahrscheinliche Verbündete. Wie es in solchen Situationen üblich ist, ist ihm ein entschlossener Interpol-Inspektor (Ritu Arya) auf den Fersen.

Es folgen Wendungen, Beinaheunfälle, Betrügereien und Verfolgungsjagden; Schließlich sind auch Nazis beteiligt. Mit diesen Grundzutaten der Handlung (Geheimnisse, Antiquitäten, Museen, Plünderung durch das Dritte Reich) ist es nicht schwer, sich vorzustellen, wie man mit ein wenig Albernheit und Reiseleiter-Geek etwas aufpeppen könnte Roter Hinweis in eine Art Kunstwelt Nationaler Schatzmit Charakteren, die Fakten über Gustav Klimt herunterrasseln, während sie die verschwörerische Symbolik von Gustav Klimt entschlüsseln Porträt von Adele Bloch-Bauer I. Stattdessen verzichtet der Film größtenteils auf den künstlerischen Aspekt und setzt auf allgemeine Abenteuerkomödie und setzt auf die Chemie zwischen Johnson und Reynolds. Ersterer lässt sein millionenschweres Grinsen aufblitzen. Letzterer zappelt, macht Witze und lässt einen endlosen Strom von Filmreferenzen fallen. Sie haben dies in anderen Filmen getan. Hier treiben sie es gegenseitig an. (Gadot projiziert in der Zwischenzeit einfach ihre vertraute Hochmut.)

Zwischen dem langweiligen Geplänkel kann man das Knarren des lausigen modernen Drehbuchschreibens hören; Alle drei Charaktere erhalten zum Beispiel Monologe über ihre jeweiligen Vaterprobleme. Die Action-Versatzstücke wirken, als wären sie zufällig ausgewählt und in das Drehbuch eingefügt worden. Es gibt einen Stierkampf, einen Gefängnisausbruch, eine lange Tunnelverfolgungsjagd mit einem kugelsicheren Oldtimer-Mercedes.

Rawson Marshall Thurber, der zuvor Johnson inszenierte Zentraler Geheimdienst und das oben Genannte WolkenkratzerEr hat sich zugegebenermaßen verbessert: Seine Kameraführung ist weniger umständlich geworden, und in der Eröffnungssequenz gibt es sogar eine ordentliche Verfolgungsjagd. Aber das Ausmaß und der Zeitpunkt des Spielbergschen Spektakels entziehen sich ihm weiterhin; Die größeren Actionszenen wirken wie reibungslose digitale Imitationen der Realität. Pfeifen Indiana Jones Das Thema (wie es Booth an einer Stelle in einem Versteck mit Nazi-Beute tut) provoziert keinen schmeichelhaften Vergleich.

Roter Hinweis erntet gelegentlich Lacher, wenn es ihm gelingt, die Erwartungen zu untergraben, z. B. bei einer Verfolgungsjagd, die fast unmittelbar mit einer Kollision endet. Aber zum größten Teil reproduziert es nur die vorhersehbarsten Aspekte der Unterhaltung in großen Studios: chaotisches Tempo, schlechte Witze über die Popkultur, unbeholfene, verweilende Nahaufnahmen der Logos verschiedener Produktplatzierungssponsoren. Das ist der Stoff, der uns daran erinnert, dass Hollywood-Filme mit Charts und Komitees gemacht werden; Wir genießen es nicht, aber wir lassen es uns im Gegenzug für eine gute Zeit gefallen. Roter Hinweis Es ist nur der Zeitteil ausgefallen. Das Gute, wie das juwelenbesetzte Ei, fehlt häufig.