Huda’s Salon-Rezension: Ein tollpatschiger Politthriller

Hudas Salon erreicht früh seinen Höhepunkt, während der einzigen Szene, die tatsächlich in Hudas Salon spielt. Der Salon befindet sich im besetzten Palästina – die englischen Untertitel des Films beziehen sich bewusst nie namentlich auf Israel, sondern nur als „die Besatzung“ – und es herrscht nicht gerade ein reges Treiben. Huda (Manal Awad) beschwert sich bei der Stammkundin Reem (Maisa Abd Elhadi), dass mittlerweile zu viele junge Frauen ihre Haare selbst frisieren, und zwar schlecht und mithilfe von YouTube-Tutorials. Das Geplauder in dieser Art geht noch einige Zeit weiter, während Huda Reems langes Haar wäscht und trocken trocknet.

Doch Zuschauer, die sich bequem mit einem intimen Porträt des Alltagslebens von Frauen zufrieden geben (nach dem Vorbild beispielsweise von Nadine Labaki). Karamell) kommt zu kurz, als Huda, ohne einen Takt in ihrem lockeren, lockeren Geschwätz auszusetzen, mit einer Pipette den Kaffee dosiert, den sie Reem anbietet, dann ihren bewusstlosen Körper ins Hinterzimmer schleppt, sie nackt auszieht und Fotos von ihr macht neben einem ebenso nackten Mann liegen. Es stellt sich heraus, dass der wahre Grund für den Geschäftsrückgang in Hudas Salon darin liegt, dass Huda ihre Kundschaft nach und nach durch Erpressung „rekrutiert“ hat, um für den „Geheimdienst“ (Shin Bet) zu arbeiten.

Das ist ein echter Knaller, und der palästinensische Autor und Regisseur Hany Abu-Assad (Paradies jetzt, Omar) kann seiner beunruhigend alltäglichen Spannung nicht standhalten. Der Rest des Films wechselt metronomisch zwischen Hudas Notlage und der von Reem, wobei keiner der beiden den anderen besonders informiert oder verstärkt. Letzteres stellt reine Panik dar, da Reem, die eine kleine Tochter und einen Ehemann hat, der selbst in den besten Zeiten eifersüchtig und misstrauisch ist, verzweifelt ihre Möglichkeiten abwägt und zu dem Schluss kommt, dass sie auf etwas hinauslaufen a) Palästina verlassen (was sie nicht tun kann, ohne sich irgendwie ein Reisevisum von Israel zu besorgen) oder b) ermordet werden (sei es von Shin Bet, palästinensischen Militanten oder ihrem eigenen Ehepartner). Jedes Mal, wenn ihre kontrollierte Raserei eine fesselnde Dynamik entfaltet, wechselt Abu-Assad zu Huda, die von besagten Militanten entführt wurde und gegenüber dem Chefvernehmer Ha darum kämpft, ihre Würde und Selbstachtung zu bewahrensan (Paradies jetzt Star Ali Suliman), auch wenn sie genau weiß, dass der Tod unmittelbar bevorsteht.

Jede dieser dualen Erzählungen hätte für sich genommen einigermaßen gut funktionieren können, auch wenn Reems Situation – völlig unschuldig versucht, einer großen Gefahr zu entkommen – von Natur aus packender ist als die von Huda. Das Hin- und Herspringen zwischen ihnen untergräbt die Dringlichkeit des ersteren und unterstreicht gleichzeitig die Theatralik des letzteren. Hudas langwieriger (aber ständig unterbrochener) Kampf mit HaSan scheint der Gegenleistung nachempfunden zu sein dynamisch zwischen Clarice Starling und Hannibal Lecterwobei Huda auf Has antwortetans Informationsbedürfnis, indem er ihn mit persönlichen Fragen über sein eigenes Leben überhäuft. Dass er diese Fragen tatsächlich beantwortet und dabei jeglichen physischen Zwang unterlässt (obwohl er immer wieder damit droht, einen „Spezialisten“ hinzuzuziehen), erscheint wenig plausibel. Und Abu-Assads Drehbuch bevorzugt eine vereinfachende, reduktive Äquivalenz: „When Has“.Er erzählt eine Kindheitsgeschichte darüber, wie er versehentlich einen Freund töten ließ, um sich selbst zu retten. Dann fragt er Huda sofort, warum sie all diese anderen Frauen verraten hat, damit sie antworten kann, dass ihr Egoismus zwar vielleicht verwerflich sei, sich aber nicht von seinem unterschied .

Wie immer bei diesem Filmemacher ist die Botschaft sehr klar: Die Besetzung Palästinas ist ein Albtraum für alle Beteiligten. Abd Elhadis hektischer Auftritt verleiht dieser Idee echte emotionale Kraft, was sie nur noch frustrierender macht, wenn der Film Reem immer wieder verlässt, um sich an die Bühne zu wenden.gebundener Willenskampf, der woanders stattfindet. SalonDie zweitbeste Szene erinnert an das Herzstück von Rumänischer Palme d’Or-Gewinner 4 Monate, 3 Wochen und 2 Tage, Während Reem während eines Abendessens mit den Schwiegereltern versucht, den Überblick zu behalten, wird ihre stille Angst vom albernen Smalltalk der anderen überwältigt. Aber selbst dort schafft Abu-Assad Plausibilitätsprobleme: Reems Ehemann Yousef (Jalal Masarwa) hat bemerkt, dass Reem über etwas verärgert ist, worüber sie nicht sprechen will, und weiß, dass Reem gerade einen Termin in Hudas Salon hatte, aber nicht lässt sich tatsächlich die Haare schneiden, erfährt, dass Huda von Militanten aufgegriffen wurde und dass eine andere Frau gerade durch Selbstmord gestorben ist, nachdem sie als von Huda rekrutierte Verräterin entlarvt wurde … aber irgendwie gelingt es ihr nie, eins und eins und eins zusammenzufügen. „Ich habe Mädchen ausgewählt, deren Ehemänner Arschlöcher waren“, Huda erzählt Hasein an einem Punkt. Scharf vernichtend, aber wie so vieles in diesem ungeschickten Thriller ist es wirklich ein echter Hingucker, sie zu Idioten zu machen.