IFFR-Rezension: Werner Herzogs „Family Romance, LLC“, hergestellt in Japan

IFFR-Rezension: Werner Herzogs „Family Romance, LLC“, hergestellt in Japan

von Wald Cardamenis
5. Februar 2020

Einer der schädlichsten Aspekte des Neoliberalismus war seine Kommerzialisierung menschlicher Beziehungen. Dies wird in a demonstriert und analysiert New-Yorker Artikel mit dem Titel „Japans Rent-a-Family-Branche,“ und derselbe Artikel ist die Grundlage für Werner Herzogs neuesten Film, Family Romance, LLC, benannt nach dem profilierten Unternehmen. Herzog interessiert sich jedoch nicht besonders für Politik. Aguirre, der Zorn Gottes (1972) ist ein kolonialistisches Szenario, das als Suche nach dem Erhabenen dargestellt wird; In Lo & Behold: Träumereien der vernetzten Welt (2016) interessiert sich Herzog mehr für Kapitalisten und ihre Opfer als für den Kapitalismus als solchen. Dies ist der Fall in Familienromantikin dem das Casting von nicht professionellen Schauspielern, einschließlich Yuichi Ishii, der Begründer von Family Romance, ist wie er selbst der Tell. Für Herzog sind psychische Effekte wichtiger als politische Bedingungen.

Der Mockumentary-Film beginnt damit, dass Ishii auf ein Treffen mit Mahiro wartet, einer zwölfjährigen Tochter einer seit langem geschiedenen Mutter. Ishii soll Mahiros Vater spielen, und nach der erwarteten anfänglichen Unbeholfenheit läuft es ziemlich gut; Bald fotografieren sie gemeinsam zwischen den Kirschblüten, sitzen dicht beieinander und äußern gegenseitig ihre Vorfreude auf ihr nächstes Treffen. Dann werfen wir einen Blick hinter die Kulissen und sehen, wie Ishii eine weitere Transaktion vermittelt und einen Mann findet, der als Vater einer Braut einspringt. Wir werden im Laufe des Films eine Reihe anderer „Verleih“-Filme sehen – darunter einen, in dem Ishii am Arbeitsplatz wegen eines fehlgeleiteten Angestellten schimpft –, aber die Beziehung zu Mahiro bildet den roten Faden des Films.

Es gibt sehr wenig Konflikte – oder zumindest offene Konflikte Family Romance, LLC. Niemand stellt die Ethik des Unternehmens in Frage; Niemand entdeckt, dass sein „Vater“ oder ein anderer Mitarbeiter im Wesentlichen ein Schauspieler ist; und kein Kunde wurde jemals im Film wegen seiner Entscheidung, Family Romance zu beauftragen, beschimpft oder auch nur herabgewürdigt. Das einzige Mal, dass jemand seine Stimme erhebt oder wütend wird, ist die oben erwähnte Beschimpfung am Arbeitsplatz. Dies ist ein bemerkenswert lockerer Film, der ausschließlich bei Tageslicht und größtenteils in Außenaufnahmen spielt, die japanische Landschaften und Stadtansichten zeigen, alles entspannt von einem Cellisten untermalt Ernst Reijseger (der auch Herzog’s erzielte Höhle der vergessenen Träume).

Das alles bedeutet nicht, dass Werner Herzog die Praxis, die er darstellt, völlig hinterfragt. Im Gegenteil, die Fremdartigkeit des Geschäfts und die Lässigkeit, mit der es behandelt wird, lösen sofort ein Gefühl des Unheimlichen aus, und die Abläufe des Geschäfts sind so angeordnet, dass dieses Gefühl noch verstärkt wird. Nach der Hochzeit und dann der Schelte kommt eine Frau, die im Lotto gewonnen hat und beschließt, ihren Gewinn – 20 Millionen Yen oder etwa 180.000 US-Dollar – zu verwenden, um ihre ursprüngliche Entdeckung neu zu inszenieren und das gleiche freudige Gefühl wiederzuerlangen. Auch wenn sich der Film selbst jeder Beurteilung widersetzt, weiß Herzog, dass das bloße Ansehen dieser Entwicklung, so wie wir es tun, ausreicht, um Unbehagen auszulösen. Was machen wir mit unserem Verhältnis zu Geld und materiellen Gütern, wenn wir damit versuchen, eine Emotion zu unterdrücken?

Irgendwann besucht Ishii ein von Robotern besetztes Hotel, um herauszufinden, ob sein eigenes Geschäft verbessert werden könnte. Wir lernen, dass die Roboter dazu da sind, ein gutes Kundenerlebnis zu bieten und das Bedürfnis der Menschen nach Interaktion zu befriedigen (das Gleiche, was menschliche Mitarbeiter im Allgemeinen auch tun). Wir erfahren nie, was Ishii daraus macht, aber wir beobachten, wie er auf ein Aquarium starrt, das vollständig mit mechanischen Roboterfischen gefüllt ist. Herzog verweilt lange Zeit bei den Fischen – deren silbernes, metallisches Inneres gelegentlich sichtbar ist, wenn sich der Fisch dreht. Er wendet sich immer wieder neuen Blickwinkeln zu, und Reijsegers Partitur beginnt einen melancholischen Anflug zu bekommen. Es ist der Beginn einer unauffälligen Enträtselung, die zwar ihren letzten Schlag hinlegt, aber noch lange nach dem Ende des Films anhält.

In diesem Sinne, Familienromantik ähnelt stark dem von Manoel de Oliveira Ein sprechendes Bild (2003), ein weiteres scheinbar sorgloses, touristisches Werk, dessen schändlichere Untertöne schließlich die Oberfläche überwältigen. Herzogs Entscheidung, Yuichi Ishii, einen Mann, dessen Leben aus der Schauspielerei besteht, als Hauptdarsteller zu besetzen und mit Laien zu arbeiten, zieht eine merkwürdige Parallele zwischen dem Filmemachen und einigen der entwürdigteren Sehnsüchte der Menschheit – für Herzog Normalität; für de Oliveira Wissen und Kultur. Obwohl Herzog dieses Mal nicht zulässt, dass seine düstereren Gefühle seinen Film überwältigen, ist er auch gegenüber dem Zuschauer nachsichtiger, der am Ende möglicherweise de Oliveiras Hauptziel ist. Herzogs Ziele sind bescheidener: Er fordert uns auf, über die Kosten nachzudenken, die es mit sich bringt, Normalität anzustreben und Peinlichkeiten zu vermeiden. Ob diese Sehnsüchte von politischer Konditionierung getrennt werden können oder nicht, die Seltsamkeit von Family Romance, LLC ist gerade genug, um die Frage zu stellen.

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