Jamie Lee Curtis in der Fortsetzung von David Gordon Green

John Carpenters Halloween ist meisterhaft in seiner Einfachheit. Die Prämisse ist minimal, der Bösewicht elementar, die Erzählung sparsam. Kein einziges Bild wird verschwendet, und so behält der Film auch nach 43 Jahren seine erschreckende Kraft. Aber Halloween-Killsdie zweite Fortsetzung in einer neu gestarteten Zeitleiste, die ignoriert all die Halloweens nach dem Original von Carpenterkann nicht anders, als das, was eigentlich unkompliziert sein sollte, zu verkomplizieren.

Es versucht es, kurz gesagt: Nach einem erweiterten Prolog aus dem Jahr 1978, der den einzigen Aspekt der Originalgeschichte findet, der noch nicht zu Ende ist (keine Sorge, der Film wird es am Ende fertig machen), Regisseur David Gordon Green bringt uns dorthin zurück, wo sein Jahr 2018 war Halloween endete mit flotten, effizienten Szenenschnitten. Bald jedoch erliegt er der Versuchung, auch diese funktionalen Änderungen lustig zu gestalten. Und hier beginnt dieser überladene, überdrehte, unaufrichtige und an der Grenze zum Unverständlichen liegende Film zu schiefzugehen.

Die Linie um das Jahr 2018 Halloween Presserundgang war, dass der Film war Es geht wirklich um Traumata und dass Laurie Strode (Jamie Lee Curtis) und ihre lebenslange Mission, Michael Myers zu zerstören, ein Liebesbrief an die Überlebenden waren. Wenn dieses Argument jemals ernst gemeint war – und dieser Film stellt das in Frage –Halloween-Kills ertränkt es in etwas, das, wenn man ein paar Schichten moralisierender und nostalgischer Köder abzieht, einem grausamen Blutbad à la 1981 gleichkommt Halloween II. Das Problem ist nicht das Halloween-Kills geht es um nichts weiter als brutalen Nihilismus; Das ist für einen Horrorfilm durchaus akzeptabel. Es geht darum, dass es um so viele Dinge geht brutaler Nihilismus, dass er schon früh die Kontrolle verliert.

Hier ist das Ausloten der Tiefen ihrer Traurigkeit durch Laurie und ihre Familie nur eine Note in einer diskordanten Symphonie, in der alle Instrumente gleichzeitig spielen. Der Film versucht sowohl thematisch als auch erzählerisch so viel zu erreichen, dass Laurie, ihre Tochter Karen (Judy Greer) und ihre Enkelin Allyson (Andi Matichak) am Ende zu Nebenfiguren ihrer eigenen Geschichte werden. Green und Co. haben es vielleicht gut gemeint, als sie Szenen gezeigt haben, in denen Karen vor Kummer zittert und schluchzt, oder Laurie in emotionale Qual verfällt, als sie herausfindet, dass es ihr wieder einmal nicht gelungen ist, den Schreckgespenst zu töten. Aber die Tonverschiebungen in diesem Film schwanken so wild und ungenau, dass die erschütternden Darbietungen der Schauspieler am Ende wie eine Fälschung wirken – oder, schlimmer noch, wie ein Trauma-Porno.

Was das angeht, was funktioniert, schneidet Co-Autor Danny McBride wieder einmal gut ab: Es sind einige wirklich witzige Einzeiler drin Halloween-Kills. Julian (Jibrail Nantambu), der kleine Junge, der die Szene stiehlt Halloween, taucht kurz wieder auf und zwei weitere Nebencharaktere werden erneut vorgestellt und auf charmante, humorvolle Weise konkretisiert. Wir bekommen auch eine Handvoll liebenswerter neuer Charaktere, wie das streitende, ältere Ehepaar, das das Pech hat, in der Straße von Laurie zu wohnen. Wir sehen die beiden nur für ein paar Augenblicke, verbringen aber etwas mehr Zeit mit einem liebevollen schwulen Paar, das sich gegenseitig „Big John“ (Scott MacArthur) und „Little John“ (Michael McDonald) nennt. Die Johns fügen dem Film auch einen kleinen Metakommentar hinzu, da sie Michaels Elternhaus gekauft haben und es lieben, Süßes oder Saures mit der Geschichte des maskierten Verrückten zu erschrecken, der seine Schwester tötete, als er gerade 6 Jahre alt war.

Ihre Hybris wird natürlich gnadenlos und blutgetränkt bestraft. Halloween-Kills Auch in puncto Gore liefert der Film einiges ab – wenn Sie zu diesem Film kommen, um Splatter zu sehen, dann werden Sie ihn bekommen. Der Michael in diesem Film ist besonders sadistisch, selbst für einen Halloween Folge. Er liebt es, zu erstechen, zu zerschmettern, zu erschlagen und Hälse und Gesichter aufzuschneiden, und die Kamera bleibt bei den Charakteren, während ihre Augen sich vor Angst weiten und sie an ihrem eigenen Blut ersticken. Die Zahl der Leichen in diesem Film liegt bei etwa über 20 Personen, und der Dialog berücksichtigt, wann immer möglich, eine genaue Zahl der Toten. Aber Halloween-Kills Man kann den Zuschauer nicht einfach dem Vergnügen des fiktionalen Blutrauschs überlassen, indem er willkürlich die Schwere einiger Todesfälle betont und andere zum Lachen spielt. Das Leben ist billig Halloween-Kills –es sei denn, es ist kostbar.

Eine der chaotischeren und ungläubigeren Nebenhandlungen des Films bringt die überlebenden Kinder aus dem Original zurück Halloween. Diese Gruppe geschädigter Mittvierziger – mit Kyle Richards als Lindsey und Nancy Stephens als Marion, einer Krankenschwester aus dem ersten Film – wird vom kleinen Tommy Wallace (Anthony Michael Hall) angeführt, der jetzt groß und zäh ist und einen Baseballschläger über der Schulter trägt. Es ist süß, als Tommy Laurie verspricht, dass er sie genauso beschützen wird, wie sie ihn vor 40 Jahren beschützt hat.

Und das Bild eines betrunkenen Mobs, der mit Rachegelüsten aus einer Bar strömt, ist fesselnd – wenn wir etwas schon einmal gesehen haben, dann später in einem solchen Halloween Fortsetzungen Greens Serie tut gerne so, als wäre es nicht passiert. (Wieder hier, Halloween-Kills versucht beides zu erreichen, indem er Handlungsstränge anhebt und Ostereier aus denselben Filmen einfügt, die er wieder aus der Welt schaffen will Halloween-Kills versucht, einen Standpunkt zum Thema Selbstjustiz darzulegen – einen Standpunkt, den er zu einem gigantischen Anflug von Kritik an Polizeikorruption verdreht und widerspricht.

Während der Film immer tiefer in eine Todesspirale eintaucht, die sowohl wörtlich als auch erzählerisch ist, wird einem klar, dass Michael Myers der Protagonist dieses Films ist und nicht Laurie Strode. Es geht nicht um Mafia-Gerechtigkeit oder generationsübergreifende Traumata oder den anderen Blödsinn, den es ihm auf seinem Weg vorwirft. Es geht darum, zu jubeln, wenn Michael einem Mann ins Herz sticht, und einen kurzen, ursprünglichen Moment der Katharsis zu genießen, während wir die Tatsache feiern, dass diese Menschen tot sind und wir leben. Diese Anerkennung ist das Erste – und Einzige – Ehrliche an dem Film.