Klassenkampf bei Disney Plus

Kritiken an der Allein zu Hause Sowohl nachträgliche als auch zeitgenössische Filme konzentrieren sich in der Regel auf die Gewalt, mit der der junge Kevin McAllister die Cartoon-Katzen-Einbrecher Marv und Harry erledigt, während er allein in der McMansion seiner Familie in einem Vorort von Chicago zurückbleibt. Im Jahr 1992 Die LA Times schnalzte mit der Zunge bei der Aussicht, dass Kinder die Stunts, die sie gesehen haben, nachstellen Allein zu Haus 2– allgemein als der sadistischste der Franchise anerkannt – während Der Atlantik entschied sich für eine einfachere Bestandsaufnahme der Verletzungen im Jahr 2015 nannte er den Originalfilm „geliebten Urlaubsfolterporno“.

Zuhause, süß, allein zu Hause, eine neue Disney+-„Neuinterpretation“ der Serie, verzichtet auf dieses Element nicht ganz – ohne es wäre dies nur ein Film über ein Kind, das ein paar Tage lang Videospiele spielt und Süßigkeiten isst. Doch durch die tatsächliche Vermenschlichung der bedrängten Schurken öffnet sich für einen Kritiker eine ganz neue Dose Würmer, die er durchforsten muss.

Diesmal sind die Antagonisten keine professionellen Diebe, sondern ein gewöhnliches Ehepaar, das verzweifelt versucht, das Haus seiner Familie zu retten. Zu Beginn des Films veranstalten Pam (Ellie Kemper) und Jeff (Rob Delaney) einen Tag der offenen Tür in ihrem bescheidenen Winnetka-Haus, das sie – zu ihrer großen Schande – verkaufen müssen, weil sie nicht mehr mithalten können Hypothek.

Unter den Besuchern an diesem Nachmittag sind der vornehme Finanztyp Carol (Aisling Bea) und ihr Sohn Max (Archie Yates, auch bekannt als der Sidekick-Kind aus …). Jojo Rabbit), die vorbeischauen, nur um auf die Toilette zu gehen. Während Max auf seine Mutter wartet, liefert er sich im McAllister-Stil ein kleiner kleiner Mistkerl und liefert sich einen verbalen Sparringskampf mit Jeff, bei dem er sich über ihn lustig macht, weil er eine Kiste voller Puppen in seinem Schrank hat. Eine dieser Puppen wird vermisst, was bedauerlich ist, denn – ein klassischer Zufall, den es nur in Filmen gibt – erweist sie sich als mehr wert als das Haus von Jeff und Pam. Die beiden beschließen, es zurückzubekommen und gehen einen Rückweg, bis sie zu dem Schluss kommen, dass es dieser unhöfliche kleine britische Junge gewesen sein muss, der es gestohlen hat. Bald gelingt es ihnen, ihn zu einem palastartigen Wohnviertel am anderen Ende der Stadt zurückzuverfolgen, wo er sich derzeit – ähm – aufhält.allein zu Hause nachdem er im wahnsinnigen Gerangel vor dem Abflug vor einer Weihnachtsreise mit der Familie nach Tokio zurückgelassen wurde.

Rufen Sie eine Kaskade aus Eis, Feuer, Legosteinen, Gewichten, Zuckertüten, gebutterten Treppen, einer mit Billardkugeln beladenen Nerf-Pistole und einem Trampolin auf, das so konstruiert ist, dass es unter Jeffs Gewicht zusammenbricht und ihn wie Wile E. Coyote mit einer Rakete durch Max‘ Hinterhof schleudert auf seinen Rücken geschnallt. Diese Sequenz, wohl das Kernstück des Bildes, dauert nur etwa 15 Minuten Zuhause, süß, allein zu Hauseeine dieser Fortsetzungen des 21. Jahrhunderts, bei der es mehr darum geht, Ostereier für den Originalfilm einzufügen, als dass sie einen ähnlichen Unterhaltungswert bietet.

Hier ist das Haus von Max mit einem blauen Schild mit der Aufschrift „McAllister Security“ versehen, und das fehlende Eingreifen der Polizei wird durch eine Szene erklärt, in der Kevins älterer Bruder Buzz (Devin Ratray), jetzt Dorfpolizist, zwischen Burrito-Bissen sagt, dass sein kleiner Bruder ruft jedes Jahr einen vorgetäuschten „Allein zu Hause“-Streich an. Es geht also wieder einmal um Kinder gegen Erwachsene, wobei Kemper und Delaney diese kostbare kleine Slapstick-Komödie mischen Zuhause, süß, allein zu Hause tatsächlich mit Tränen der Verzweiflung und Pam, die jammert: „Wer hat dieses kleine Monster großgezogen?!“

Er wurde von einer Frau großgezogen, die genug Geld für den absurden Plan hat, mindestens ein Dutzend Menschen – die Hälfte davon Kinder unter 12 Jahren – in eine der teuersten Städte der Welt zu transportieren, wo sie in Fünf-Sterne-Hotelsuiten übernachten sollen (Die Außenaufnahme zeigt das Palace Hotel Tokyo, dessen Zimmer durchschnittlich etwa 500 US-Dollar pro Nacht kosten) in einem Land, in dem Weihnachten ohnehin kaum gefeiert wird. Als Carol merkt, dass sie Max zu Hause gelassen hat, hat sie nicht mehr die Dringlichkeit einer verzweifelten Mutter, die Catherine O’Hara mitfühlend gemacht hat. (Britische Manieren passen nicht für diese Rolle.) Und sie scheint ihrem Sohn nicht viel Dankbarkeit zum Ausdruck gebracht zu haben: Als Max bei einer Spielzeugaktion in der Kirche mit einem Tisch voller Geschenke für „Kinder in Not“ konfrontiert wurde fragt nach einem Einkaufswagen.

Nun, die McAllisters waren selbst bürgerliche Schweine; Im Originalfilm reisten sie zu Weihnachten nach Paris, was nicht gerade ein bodenständiges Fest ist. Aber hier verwandelt die explizite Darstellung von Pam und Jeff im Film als Abstiegsmobile – Pam ist Lehrerin, während Jeff arbeitslos ist – Max‘ Gewalt gegen sie in einen Klassenkampf. Sie wollen nur zurück, was ihnen gestohlen wurde. Und doch sind sie die Bösewichte, während dieses berechtigte Kind, das von der oberen Etage seines viel größeren Hauses aus Schmerzen auf sie niederprasseln lässt, während seine Familie in Tokio Zehntausende von Dollar verschwendet, der Held ist.

Es lässt sich argumentieren, dass die sozialen Botschaften von Filmen wie diesem nicht zu tiefgehend analysiert werden, was das Kreativteam wahrscheinlich nicht getan hat. Aber Zuhause, süß, allein zu Hause verdient solche Kritik, schon allein deshalb, weil sonst nicht viel los ist. Es gibt eine Parade bekannter Gesichter wie Kenan Thompson, Pete Holmes, Chris Parnell und Timothy Simons in kleinen, undankbaren Rollen. (Andy Daly hat nicht einmal einen Text als Vater von Max.) Es gibt wissende Dialoge darüber, wie sinnlos es ist, „die Klassiker neu zu machen“, aktuelle Anspielungen auf Alexa-ähnliche Geräte, augenrollende Hipster-Witze, und ein kurzes Ende, bei dem jeder etwas über die wahre Bedeutung von Zuhause erfährt. Und es gibt eine Montage, in der Max an seinem ersten Tag allein im Haus lebt – eine Sequenz, die im Gegensatz zum Großteil des Films eigentlich irgendwie süß ist.

Vielleicht ist eine Kleinigkeit angebracht, denn die Autoren Mikey Day und Streeter Seidell geben sich alle Mühe, bestimmte Details zu sehr zu erklären – ein Wintersturm veranlasste die Fluggesellschaft, die Familie auf zwei separate Flüge umzubuchen –, während sie sich scheinbar der viel größeren Probleme mit der Prämisse nicht bewusst sind und Drehbuch. Andererseits vielleicht sie Sind gerade auf der Seite des 1 %, die bewusst Propaganda produziert, um Kinder, die vor Disney+ geparkt sind, misstrauisch gegenüber denen zu machen, die über bescheidenere Mittel verfügen. Allein zu Haus 2 hatte schließlich einen Cameo-Auftritt von Donald Trump.