Lady Chatterleys Liebhaber versucht, beides zu erreichen, scheitert jedoch

Wenn Sie in einem bestimmten Alter sind, besteht die Möglichkeit, dass Sie eine besondere Verbindung zu dieser Person haben Lady Chatterleys Liebhaber. Nein, nicht das Buch, das Ende der 1920er Jahre von DH Lawrence geschrieben wurde, aber bis zu einem vielbeachteten Obszönitätsprozess im Jahr 1960 nicht erhältlich war, sondern das Skinemax-Klassiker von 1981 mit Sylvia Kristel in der Hauptrolle und unter der Regie von Just Jaeckin, eine Fortsetzung ihres Klassikers Emmanuelle. Dieser Film hatte die Tendenz, weit nach Mitternacht ausgestrahlt zu werden, wenn ein abenteuerlustiger Jugendlicher sich vielleicht ins Gästezimmer schleichen, die Lautstärke ganz niedrig halten und einen Blick auf die Kritik am britischen Klassensystem der Zwischenkriegszeit erhaschen konnte!

Nein, nein, das war eigentlich nicht die Auslosung. Die Auslosung war natürlich Lüsternheit mit großem P, aber im Gegensatz zu anderen Softcore-Stücken aus der Zeit (und davon gab es viele!) wurde hier zumindest der Versuch unternommen, eine Art Geschichte zu erzählen. (Das Gleiche gilt nicht für die anzüglichen Fortsetzungen Junge Lady Chatterley oder, insbesondere, Junge Lady Chatterley IImit Adam West in der Hauptrolle.)

Es geht so. Die junge Constance Reid (Emma Corrin) heiratet Sir Clifford Chatterley (Matthew Duckett), Baronet und Erbe von Wragby, einem riesigen Anwesen in der Nähe eines Bergbaudorfes. Am Tag nach seiner Hochzeitszeremonie (und Hochzeitsnacht) zieht er in den Ersten Weltkrieg und kommt im Rollstuhl zurück. Seine Wunden hindern ihn daran, im Ehebett etwas zu unternehmen, worüber Lady Chatterley nicht begeistert ist, aber dennoch erfreut zu sein scheint, dass ihr Mann überhaupt lebt.

Sie beschäftigen sich mit der Modernisierung des Herrenhauses, doch dann wird Clifford, ein Schriftsteller, mit seiner Arbeit frustriert und entwickelt sich zu einer Art Idioten. Unterdessen fällt Connie auf, dass der sehr freundliche und hilfsbereite Wildhüter Oliver (Jack O’Connell) ein eiskalter Fuchs ist. Sie wahrscheinlich würde sich ihm nie nähern, aber Cliffords Wunsch nach einem männlichen Erben lässt sie auf die Idee kommen, mit jemandem zusammenzuleben.

Obwohl Sir Clifford die Einzelheiten nicht wissen will, ist er mit etwas stillem, söldnerischem Hahnrei einverstanden, wenn das bedeutet, dass Lady Chatterley schwanger werden sollte. Er würde auch bei den Dorfbewohnern, die alle in irgendeiner Weise für ihn arbeiten, an Gesicht gewinnen, weil sie zu Recht annehmen, dass er nicht in der Lage ist, den Geschlechtsakt durchzuführen. Das würde ihnen das Gegenteil beweisen, nicht wahr? Nicht wahr?

Klare Kommunikation ist in einer Beziehung wichtig, aber es gibt auch Fehler. Sir Clifford geht einfach davon aus, dass seine Frau versteht, dass der heimliche Vater ihres Kindes jemand aus gutem Hause sein sollte und nicht irgendein Typ, der seinen Lebensunterhalt verdient. (Und der technisch gesehen mit jemand anderem verheiratet ist, aber darauf wollen wir nicht näher eingehen.) Noch problematischer ist, dass Lady Chatterleys Einsätze im Heu mit Oliver keine kurzen, mechanischen Begegnungen sind, sondern spannende, nervenaufreibende Abenteuer fleischliche Ekstase, die ihre alltäglichen Interessen drastisch verändert. Darüber hinaus „fangen sie und er sozusagen Gefühle auf“.

Wie Sie sich sicher vorstellen können, führt dies zu einigen Konflikten.

Seit dem Jaeckin-Film von 1981 gab es zwei mehr oder weniger respektable BBC-Produktionen (1995 und 2015), aber diese neue, die auf Netflix debütiert, versucht, in beide Richtungen zu gehen. Geleitet von Laure de Clermont-Tonnerre, dessen geschwungener Name auf eine Vertrautheit mit Wappen und Adelstiteln sowie auf Spaziergänge auf dem Gelände schließen lässt, ist eine schöne Produktion mit spektakulärer Kameraführung und Produktionsgestaltung. Benoît Delhommes Kinematografie hat einen hauchdünnen, hellblauen Schimmer, der gut zu den vielen Regensequenzen und gelegentlichen Farbtupfern eines roten Kleides oder einer Sammlung gelber Blumen passt. Die Innenräume, von der Gartenhütte der Liebenden bis zur William Morris-Tapete in Lady Chatterleys privatem Schlafzimmer, sind detailliert und beweisen, dass es sich hier nicht um eine schnelle Operation handelt.

Aber seien wir ehrlich, vieles davon ist nur Schmutz. Sie schauen in die eine Richtung und dann in die andere Richtung. Sie schlafen im Gras, sie schlafen auf dem Boden. Eine Minute lang dachte ich, der Kopf der armen Emma Corrin würde so hart gegen das Holz schlagen, dass es zu einer Verletzung kommen würde. Während das Erleben des körperlichen Liebesakts auf der Leinwand manchmal zu etwas großer Tiefe führen kann, ist dies leider nicht einer dieser Fälle. Es wird nur viel geschnauft und geschnauft. Clermont-Tonnerres charakteristischer Schachzug scheint darin zu bestehen, ihre Hauptrolle mit einem Top und ohne Bottom zu drehen – die Daisy Duck, wie sie manchmal genannt wird, und es ist selten, dass man so viel davon in einer ansonsten noblen Produktion sieht. Dafür verdient es meiner Meinung nach einen Respekt.

Gegen Ende wird versucht, einige Diskussionen über Arbeitnehmerrechte und die unmenschliche Haltung der unzüchtigen Reichen zu unterdrücken, aber das ist noch lange nicht der Fall Peterloo. Es gibt auch gelegentliche Momente, in denen ich durch moderne Akzente im Drehbuch die Augen verdrehe, wie zum Beispiel Lady Chatterley zu Beginn des Films, die sagt, Sir Clifford „gibt mir ein sicheres Gefühl.“ Ich habe mir ein PDF des Buches angesehen und festgestellt, dass der Dialog nirgends darin zu finden ist. Und dann las ich weiter, weil dieser DH Lawrence wirklich ein geiler Gentleman war. Diese Geschichte fesselt, vielleicht gerade aufgrund ihrer Bekanntheit, die Aufmerksamkeit.